鄉土意識與平民意識

李金田

一個作家創作風格的成熟，往往伴隨著一種自我覺醒，他開始明確自己創作所依托的文學鄉土，開始清晰自己創作的前進方向。呂陽明的短篇小說創作，從最初的“草原題材”，到后來的“邊地書寫”，讓我們看到了作家的創作正在形成其個人的特色。

胡適在談到短篇小說特點的時候曾說，“事實中最精彩的一段或一方面，譬如把大樹的樹身鋸斷，懂植物學的人看了樹身的‘橫截面，數了樹的‘年輪，便可知道這樹的年紀。一人的生活，一國的歷史，一個社會的變遷，都有一個‘縱剖面和無數‘橫截面。縱面看去，須從頭看到尾，才可看見全部。橫面截開一段，若截在要緊的所在，便可把這個‘橫截面代表這一人，或這一國，或這一個社會。這種可以代表全邦的部分，便是我所謂‘最精彩的部分。”呂陽明的短篇小說，便常常采用截取“橫截面”式的寫法，在主人公漫長人生里選取一點，著意渲染，使讀者通過一兩件小事而看到了主人公一生的起伏、冷暖。

在呂陽明的筆下，每一篇短篇小說切入點都是一個小角度、小故事，卻每每渲染出大時代的背景。就像一個一個的歷史橫截面，既有故事的鮮活，又帶著這片土地的歷史過往。這些短篇所呈現的時代或有不同，人物身份也形形色色，卻像一塊一塊拼圖似的，在按計劃拼成一幅全景。在呂陽明講述的故事里，有北地邊陲的人文環境與自然環境特色，有底層人民的艱辛與樸實。在他的筆下，關注點往往是平民階層的艱辛，卻又不乏樂觀與向上的生命活力。

譬如，《開心套大鵝》中命運多舛又不肯服輸的三舅，本來是林場的臨時工，因為工資發放不及時，與會計去理論慘遭解雇。跟姐姐一起養鵝又遭遇老婆跑了。懷揣夢想到邊城闖蕩，卻無非是四處換工作。開飯店趕上疫情，終于在疫情將解除之際，發現了套大鵝的賺錢套路，卻又被一個穿沖鋒衣的人發現了訣竅，屢屢套中以致賠錢……

《奧莉佳》中，一個機關人員下海辦公司，興沖沖滿懷希望，卻被俄羅斯人騙了，而且遭遇盧布即將作廢……

《干枝花》中的安徽小夫妻，逃難來到干枝花蘇木，被魚把頭張大爺收留，在親人平反準備返鄉，即將迎來好日子的時候，卻凍死在達賚湖的湖面上。

呂陽明的短篇小說故事性很強，很耐讀，但是他并不獵奇，故事里雖然時有角色命運的跌宕起伏，卻每每鋪墊得嚴絲合縫、水到渠成。

讀呂陽明近年創作的短篇，感覺這位作家對于自己的創作活動有清晰的方向感，有明確的定位。同時，作品里正凸顯出兩個鮮明的特色：其一是鮮明的鄉土意識，其二是突出的平民意識。

眾所周知，沈從文關注湘西，賈平凹關注關中地區，馮驥才關注天津衛，莫言關注高密，成功的作家往往會把自己成長、熟悉的地方作為自己創作的根據地，作為持久挖掘的礦藏。圍繞一片熟悉的土地開展創作，許多細節可以信手拈來，為作品增加了真實的質感，增加了不同于他鄉的特色，同時也增加了令讀者耳目一新的吸引力。

對于呂陽明而言，這片熟悉的土地，范圍大一點說就是呼倫貝爾，小一點說就是邊城滿洲里及其周邊，這里是作家取材的富礦、耕耘的熱土。他的許多小說把故事發生的背景設在了這里。滿洲里、甘珠花、達賚湖、海拉爾，這些呼倫貝爾的真實地名一再出現在小說里，為作品打上了鄉土的印記。他傳神地描繪了這一方鄉土的風土人情、自然環境、人文歷史，讓讀者一讀便能感覺到，這是屬于這片土地的故事，這是屬于這片土地的作品。

讀呂陽明的小說，往往能感受到作家對底層百姓悲歡離合的關注，感受到作家內心里對平民階層的關注。在他的作品里，沒有仙俠神怪，沒有霸道總裁，他的視線更多地投向了底層的百姓，寫他們的苦樂，寫他們的艱辛。

詩人艾青說，“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”讀呂陽明的短篇小說，我讀出了他對這片土地的熱愛，讀出了他對這片土地上人民的深情。在他的筆下，人物往往立體而豐滿，看不到那種漫畫式的、可以一語判定為反面人物的角色。在《輝騰高勒》里，文學青年霍思源，人生一再碰壁，戀愛失敗，投稿失敗，開飯館失敗，最終淪為酗酒的酒徒，他的筆下也絲毫沒有嘲弄的味道。一個有著美好追求的人，最終命運以悲劇畫上句號，有其自身的原因，卻又不完全是他個人的原因。這個悲劇性人物的經歷中，理想就像華麗塑像上的金粉，一點點剝落，無情的現實把他打得露出了泥胎。這又何嘗不是千千萬萬個普通人理想落沒的歷程呢？

鄉土意識、平民意識，這是我從呂陽明小說里讀出的兩個特色。一方鄉土滋養成就了一個作家，一個作家又通過作品宣傳、成就了一方鄉土。我們期待著同樣的故事也發生在邊城滿洲里與呂陽明的身上。