當(dāng)代國產(chǎn)行業(yè)劇的藝術(shù)創(chuàng)作研究

吳亭靜

（山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619）

隨著現(xiàn)實(shí)主義題材的復(fù)歸，行業(yè)劇成為近些年現(xiàn)實(shí)題材電視劇的主流類型。所謂行業(yè)劇，即以社會中某一特定行業(yè)為創(chuàng)作背景，故事的敘述圍繞從事行業(yè)的人群展開，以反映行業(yè)現(xiàn)狀、突出人群的職業(yè)生活為創(chuàng)作宗旨。本文將梳理本土行業(yè)劇的歷史發(fā)展脈絡(luò)，圍繞當(dāng)今國產(chǎn)行業(yè)劇的發(fā)展走向，針對此類劇作的突出問題提出現(xiàn)實(shí)題材行業(yè)劇創(chuàng)作的藝術(shù)發(fā)展策略。

一、本土行業(yè)劇的發(fā)軔與嬗變

自中國電視劇發(fā)展以來，行業(yè)劇便是電視熒幕呈現(xiàn)的主導(dǎo)類型。中國首部情景喜劇《編輯部的故事》于1992 年上映，故事圍繞6 個同處一間雜志社的編輯而展開。從6 個不同階層的小人物身上不但折射出那時職業(yè)者的社會生活與工作狀態(tài)，而且反映出了中國老百姓對改革開放后的生活憧憬。既作為中國喜劇電視的開山鼻祖，更成為本土行業(yè)劇的發(fā)軔之作，影響了一代人對本土行業(yè)劇的認(rèn)知。

90 年代，隨著以不同行業(yè)為背景的通俗電視劇如《妙手仁心》《鑒證實(shí)錄》《陀槍師姐》《法證先鋒》等熱播，不斷加速對本土大眾文化的形塑。同時，以家庭倫理劇為主導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材電視劇也在不斷拓展其選材視域，使本土行業(yè)劇初見雛形。21 世紀(jì)初成為中國行業(yè)劇的首個爆發(fā)期，有聚焦律師行業(yè)的《律政佳人》，是對女性律師工作生活的深描；有將鏡頭對準(zhǔn)人民警察的《重案六組》《征服》，表現(xiàn)刑警們?yōu)楹葱l(wèi)社會正義與國家尊嚴(yán)，不惜付出生命的代價。它們多數(shù)集中在醫(yī)療、律政、刑偵三種題材類型，行業(yè)特色鮮明突出，人物設(shè)置有血有肉，為國產(chǎn)行業(yè)劇的發(fā)展打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

隨著全球化的進(jìn)一步深入，本土行業(yè)劇在多元文化語境下日臻成熟。現(xiàn)實(shí)題材行業(yè)劇一方面要符合主導(dǎo)思想的價值導(dǎo)向，另一方面要滿足市場對電視劇題材不斷拓展的期待。《心術(shù)》《辣媽正傳》《愛在婦產(chǎn)科》《加油吧實(shí)習(xí)生》等行業(yè)劇開始嘗試突破原有的行業(yè)類型限制，進(jìn)入涉獵行業(yè)的多元化探索。需要注意的是，電視劇質(zhì)量的良莠不齊成為備受關(guān)注的劇作問題。可以看到一些電視劇在為中國本土的行業(yè)劇開疆拓土，以積極的精神風(fēng)貌、開闊的創(chuàng)作格局、堅定的審美品味來展現(xiàn)時代的發(fā)展與行業(yè)的興盛。但也要看到，有些行業(yè)劇確實(shí)踩在電視劇創(chuàng)作的底線上。

現(xiàn)如今，中國的國產(chǎn)行業(yè)劇走入真正的寬幅時代。多樣化的題材選擇讓行業(yè)劇呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，多角度的敘事突出了現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn)張力。在此基礎(chǔ)上的行業(yè)劇正沿著兩條不同的路徑予以突破：一條是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上的自主創(chuàng)新，將行業(yè)題材的觸角延伸到社會的各個方面。社會的日新月異加速了對新興行業(yè)的孵化，《去遠(yuǎn)方》《幕后之王》《輸贏》《緊急公關(guān)》《縱有疾風(fēng)起》等新興行業(yè)劇成為中國時代革新的文化表征。對國外熱播電視劇的翻拍是國產(chǎn)行業(yè)劇在近些年的另一條路徑。2017 年的《深夜食堂》，用一個深夜未打烊的飯館將生活在同一個城市中的人聯(lián)系起來。2020 年伊始播出的《安家》的本土化重新演繹，對城市中小人物的生活進(jìn)行描寫。

二、國產(chǎn)行業(yè)劇的得失管窺

（一）傳統(tǒng)題材的“年輕化”賦能

近幾年，以社會新行業(yè)為表現(xiàn)對象的行業(yè)劇層出不窮。作為時代發(fā)展的指示符號，新興行業(yè)劇是對社會全貌的濃縮性再現(xiàn)，由傳統(tǒng)行業(yè)到新興行業(yè)的創(chuàng)作變化是社會經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)騰飛的文藝表征。《去遠(yuǎn)方》是對快遞行業(yè)的深描，用小人物作為洞察大時代的切口。電視劇圍繞創(chuàng)業(yè)青年姚遠(yuǎn)從白手起家到功成名就而展開，讓平凡人的前途與國家命運(yùn)同頻共振。姚遠(yuǎn)代表著中國改革開放后的一代人，從底層快遞員到快遞公司的老板，他在商場中的幾經(jīng)沉浮折射出這40 年間中國社會歷經(jīng)的變遷。《創(chuàng)業(yè)時代》描寫了一群熱血沸騰的網(wǎng)絡(luò)青年，懷揣著創(chuàng)業(yè)的夢想砥礪前行。由此觀之，新興行業(yè)劇更傾向關(guān)注青年群體用不懈努力來見證自身的蛻變與成長這個視角。其敘事的格局更廣，不再關(guān)注格子間內(nèi)的勾心斗角，用向上向善的價值觀替代陳舊的叢林法則。故事也不再由精英人士主導(dǎo)，而是以平民的視角貼近普通人的日常生活，與杜拉拉的“都市范兒”相比，當(dāng)今行業(yè)劇更有“煙火氣兒”。

（二）創(chuàng)作思維的“程式化”突破

本土行業(yè)劇在題材上掙脫了單一的表現(xiàn)模式，創(chuàng)作上也在不斷突破程式化的思維窠臼。中國電視劇至今已走過60 余年。“消費(fèi)社會”的文化語境為電視劇的迅猛發(fā)展帶來了契機(jī)，也讓電視劇市場迅速膨脹，行業(yè)劇作在很長一段時間也出現(xiàn)了模式化發(fā)展。自現(xiàn)實(shí)題材電視劇被鼓勵全面復(fù)歸，現(xiàn)實(shí)題材行業(yè)劇的創(chuàng)作便在驅(qū)散“祛魅”的道路上披荊斬棘。

首先，行業(yè)劇的破局之路聚焦對傳統(tǒng)社會性別關(guān)系的顛覆。男強(qiáng)女弱的對立關(guān)系曾一度是職場敘事的主流，工作場域中的階層差異確認(rèn)了女性的他者身份。行業(yè)劇參與到對社會性別新的建構(gòu)實(shí)踐中，如以游戲競技背景的行業(yè)劇《親愛的，熱愛的》在一定程度上改寫了這種消極的固化圖式。通過平凡、積極、陽光的創(chuàng)業(yè)男女改變了霸道總裁拯救灰姑娘的對立敘述，這不僅是對社會女性形象的扭轉(zhuǎn)，同時也讓男性不再受制于理想性別背后的規(guī)訓(xùn)。其次，行業(yè)劇中人物塑造的去臉譜化是透過行業(yè)劇傳達(dá)出的另一美學(xué)品格。《在遠(yuǎn)方》中的姚遠(yuǎn)在奮斗路上堅強(qiáng)不屈、百折不撓，為了朋友兩肋插刀，但自身卻患有嚴(yán)重的心理疾病。《安家》中的房似錦打破了“高大全”式的形象塑造模式，為人物行為增添張力。

但是，從近年播出的國產(chǎn)行業(yè)劇中仍能看到亟需修補(bǔ)的漏洞。概括來說，劇情“懸浮”是行業(yè)劇遭到詬病的主因。所謂懸浮是指違背現(xiàn)實(shí)主義原則，敘事結(jié)構(gòu)缺少邏輯線索，因而遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活，無法確保電視劇文本內(nèi)部的橫向真實(shí)。究其原因，劇情的懸浮可以從以下兩方面來探討。

其一，人物的行動缺少動機(jī)令情節(jié)失真。這些年，經(jīng)改編的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 成為行業(yè)劇劇本的主要來源。從文字媒介向以圖像為主的綜合媒介轉(zhuǎn)化是對劇作跨媒介呈現(xiàn)能力的考驗(yàn)。文學(xué)總是以回憶的口吻展開敘述，因而文本攜帶的這種內(nèi)在時間向度令文學(xué)作品的故事時距無限延伸[1]。但電視劇要以現(xiàn)在的向度呈現(xiàn)故事當(dāng)下的狀態(tài)，這意味著要對文學(xué)進(jìn)行選擇性“剪裁”。若一旦剪掉了文本的上下語境，那么人物的行動與情感便無根可循。再者，讀者依靠理性想象理解小說的文字，觀眾則主要依附于直觀的視覺理解圖像語言。于是，電視劇的局限表意或使其在展現(xiàn)戲劇性的過程中忽略了對真實(shí)感的表達(dá)。

其二，職業(yè)精神的缺失與生活經(jīng)驗(yàn)的匱乏令故事表達(dá)夸張。職業(yè)精神的價值取向是行業(yè)劇的落腳點(diǎn)，創(chuàng)作者對生活的洞察以及對人生的感悟決定著職業(yè)精神能否在場。基于眼球經(jīng)濟(jì)的邏輯運(yùn)作模式，盲目跟風(fēng)讓一些行業(yè)劇變成披著職業(yè)外衣的偶像愛情“注水劇”。一方面，故事雷同、手法夸張的行業(yè)劇既得不到觀眾的認(rèn)可，自然也不會被市場所接納；另一方面，這會讓剛剛走入寬幅的行業(yè)劇類型急速收縮，落向程式化的單軸發(fā)展，弱化其作品的審美價值。

三、當(dāng)代行業(yè)劇的創(chuàng)作意識傳達(dá)

創(chuàng)作高峰的鑄造不僅在于對生活點(diǎn)滴的積累、對創(chuàng)作思維的全新認(rèn)識，更在于對創(chuàng)作意識的培養(yǎng)和對創(chuàng)作精神的召喚。以愛國意識、文化意識、時代意識為導(dǎo)向的創(chuàng)作意識對當(dāng)今劇作具有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

（一）愛國意識的增強(qiáng)

以愛國主義為核心的民族意識與民族精神是當(dāng)代中華民族文化的精神象征。愛國精神的弘揚(yáng)與繼承有利于增強(qiáng)民族凝聚力與自信心，實(shí)現(xiàn)對民族文化的認(rèn)同與歸屬，忠于民族與國家應(yīng)是國產(chǎn)行業(yè)劇基本的思想本位與精神內(nèi)核。《破冰行動》中父子兩代不畏犧牲、堅定信念，以一己之力劈開黑暗，為民族、人民爭取光明。可見，愛國主義是中華民族的文化底色，更是行業(yè)劇創(chuàng)作的根與核心。

（二）文化意識的自覺

文化意識的自覺對民族精神的傳承起著至關(guān)重要的作用。文藝工作肩負(fù)著中華民族偉大復(fù)興的光榮使命，文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)精神蘊(yùn)含著對中華民族文化自信的深刻理解。行業(yè)劇是當(dāng)今主流的電視劇題材，以反映民生、折射現(xiàn)實(shí)作為使命擔(dān)當(dāng)。因此，行業(yè)劇創(chuàng)作的文化立場事關(guān)文化自信的堅定與民族精神的體現(xiàn)。其中，進(jìn)取精神和合作精神不僅是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)核意蘊(yùn)，同時也是行業(yè)劇必須堅守的文化立場。

首先，自強(qiáng)不息、剛健有為的進(jìn)取精神為行業(yè)劇增添了思想的厚度。電視劇《去遠(yuǎn)方》中出身底層且學(xué)歷不高的姚遠(yuǎn)始終堅信努力能夠改變命運(yùn)。他踏實(shí)肯干、勤學(xué)好問，憑借不服輸?shù)膱?zhí)拗開創(chuàng)了屬于他的物流帝國。除此之外，不斷尋找對手的商業(yè)巨頭劉云天，堅毅剛強(qiáng)的單身母親劉愛蓮，不甘平庸的商業(yè)精英霍梅等人物形象，都能看到當(dāng)代青年奮發(fā)開拓的影子。“天行健，君子當(dāng)自強(qiáng)不息”，作為民族文化的內(nèi)蘊(yùn)與稟賦，激勵無數(shù)華夏兒女奮斗圖強(qiáng)。其次，合作精神是行業(yè)劇對職業(yè)精神的直接體現(xiàn)。“鳥獸不可與同群，吾非斯人之徒與而誰與？”孔子曾借“群”的概念框架來隱喻人際之間合作的重要性。這說明人在本質(zhì)上必須依靠團(tuán)體合作來實(shí)現(xiàn)自我。《去遠(yuǎn)方》中姚遠(yuǎn)的創(chuàng)業(yè)成功離不開千千萬萬快遞員的比肩繼踵；《親愛的，熱愛的》中通過電競隊(duì)員們的精誠合作才看到了高揚(yáng)賽場的五星紅旗；《破冰行動》中有了無數(shù)民警的守望相助，才取得了勝利。繼而論之，進(jìn)取、合作不僅是中國傳統(tǒng)一貫的文化基因，也應(yīng)該成為創(chuàng)作思想中最深層的價值導(dǎo)向。

（三）時代意識的更新

中國正經(jīng)歷“百年未有之大變局”，多元、多變的文化語境為行業(yè)劇帶去荊棘，也為其創(chuàng)作送來革新的契機(jī)。行業(yè)劇創(chuàng)作一方面要善于提煉優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，另一方面要努力激活文化的創(chuàng)造力。商業(yè)的綁架使一部分電視行業(yè)劇失去了“靈韻”的光環(huán)，行業(yè)劇的偶像化使行業(yè)的前景地位被替代，淪為凸顯愛情的背景板。國外引進(jìn)劇的本土化改造注意到了明星與流量的經(jīng)濟(jì)效益，卻忽視了體現(xiàn)正能量與審美品格的社會效益。行業(yè)劇需要喚醒創(chuàng)作的“工匠精神”[2]，引進(jìn)劇的本土化改造基于對本土文化語境的深層理解和對外來文化的甄別。面對行業(yè)劇收視群體與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的年輕化趨勢，行業(yè)劇的創(chuàng)作要在緊貼時代的同時堅定文藝品格，拋棄“模式”跟“標(biāo)準(zhǔn)”，擁抱“創(chuàng)新”與“個性”，找回“傳統(tǒng)”和“經(jīng)典”，只有日復(fù)一日地堅持于此，才能迎來行業(yè)劇的創(chuàng)作高峰。