戲曲花旦表演中的眼神之美

■白雪

所謂眼神就是“眼中有神”，在戲曲花旦演員塑造人物角色內(nèi)心活動(dòng)過(guò)程中，面部表情的展示是相當(dāng)重要的，其中眼神是表演傳神的重要媒介。在花旦演員展示面部表情的過(guò)程中，眼神的變化相當(dāng)關(guān)鍵，甚至眼神可以幫助觀眾更加深刻地理解花旦人物角色的情感變化，以及內(nèi)心心理活動(dòng)。就京劇表演的“五功”而言，其中“眼”是相當(dāng)獨(dú)特且重要的一部分，它與演員的手、身、法、步并列，在表達(dá)人物情感、故事情節(jié)過(guò)程中作用重大。所以戲曲花旦角色對(duì)于眼神的把握相當(dāng)重要，必須表演到位。花旦練習(xí)眼神技巧是有竅門(mén)的，首先不能瞪眼珠，而是要合理運(yùn)用眼眶和眼皮力量，做到眼中有神，只有這樣才能與觀眾有所溝通交流，傳達(dá)思想情感。在戲曲表演中，不同曲目、不同花旦的眼神表現(xiàn)是截然不同的，所表達(dá)的內(nèi)心情感世界也五花八門(mén)。在曲目《坐樓殺惜》中，閻惜姣的眼神表演就令人印象深刻。在她以為張文遠(yuǎn)來(lái)時(shí)，眼神中流露出滿滿的歡喜，且期待著往他身上依靠。但當(dāng)她看到夫君宋江時(shí)，眼神卻有巨大轉(zhuǎn)變，心中一驚且連忙后撤步拉開(kāi)距離，眼神中充滿了游移，心想“怎么是他？”且滿臉失望與厭惡。這一場(chǎng)戲中，閻惜姣的眼神發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變，從對(duì)張文遠(yuǎn)的思念、愛(ài)慕之情到看到宋江后的厭惡、不耐煩。

戲曲花旦演員是否優(yōu)秀，這取決于他是否擁有扎實(shí)的戲曲表演功底，同時(shí)演員也必須擁有臺(tái)緣，即演員與觀眾之間的眼緣，有臺(tái)緣又有戲曲表演功底的花旦演員才能穩(wěn)住舞臺(tái)，產(chǎn)生一種強(qiáng)大氣場(chǎng)。在這一過(guò)程中，演員的眼神就發(fā)揮了重大作用。花旦角色在表演中入木三分，同時(shí)將那種小女孩的天真、愛(ài)慕眼神以及厭惡眼神都表現(xiàn)了出來(lái)。特別是用眼睛斜著去瞟對(duì)方那種少女?huà)尚叩男膽B(tài)都從眼神中流露出來(lái)，這就是戲曲花旦演員的眼神之美。

眼神之美，美在飽含真實(shí)。戲曲藝術(shù)雖然高于生活，但是它也源于生活。花旦演員在通過(guò)眼神來(lái)表達(dá)戲曲內(nèi)涵的真實(shí)性演繹方面，必須思考眼神所詮釋的內(nèi)容，要立足于演員的實(shí)際生活來(lái)把握角色。作為花旦演員，他們?cè)诒硌葸^(guò)程中必須思考角色所具有的性格特征，以及所處的具體場(chǎng)景，做到眼神變化調(diào)整到位，將人物角色形象表現(xiàn)得更加豐滿。所以，花旦必須時(shí)刻調(diào)整眼神變化，爭(zhēng)取做到生動(dòng)且有血有肉地塑造舞臺(tái)形象，例如《黛玉葬花》這出戲曲劇目中，林黛玉就有一段精彩的眼神演繹，那種眼神是失望甚至絕望的，而失望、絕望的對(duì)象就是愛(ài)情。當(dāng)黛玉唱道：“我們行走在四面繁花似錦的小道上”，她內(nèi)心所充斥的悲痛情感就全部從眼神中流露出來(lái)。盡管說(shuō)黛玉滿眼的爛漫春色，但眼神中流露出的卻是內(nèi)心的痛苦，這讓她的面部表情充滿了無(wú)限的沉重感。而當(dāng)花葬完成以后，黛玉已經(jīng)虛弱透支，無(wú)法再堅(jiān)持下去，全身倚靠在花鋤上動(dòng)彈不得，默默地凝視著自己所修建的花冢，并傷感地歌唱出那段經(jīng)典的葬花吟。在這一刻，黛玉的失落全從眼神折射出來(lái)，她眉目低垂，不言已悲，但聞?dòng)腥吮人薜眠€要悲傷心中滿是驚訝。此時(shí)黛玉的眼神表演又是經(jīng)典，她斂眉回望，看到的是寶玉，瞬間由悲轉(zhuǎn)喜，這些都在眉眼之間被充分表現(xiàn)出來(lái)，非常傳神。

眼神之美，美在飽含情感。眼睛是心靈的窗戶，在表達(dá)人內(nèi)心世界過(guò)程中，眼神是最富有表現(xiàn)力的。對(duì)于戲曲花旦演員來(lái)說(shuō)，她的眼睛應(yīng)該會(huì)說(shuō)話，在運(yùn)用細(xì)膩眼神變化來(lái)表現(xiàn)人物心理活動(dòng)、情緒變化過(guò)程中，它所展現(xiàn)的是人物性格特征與角色的定位變化。可以說(shuō)，如果花旦演員沒(méi)有足夠的思想與基本功是無(wú)法表現(xiàn)這一點(diǎn)的，這就是“一臉之戲在于眼”。如果花旦演員能夠合理運(yùn)用帶有情感的眼神來(lái)表達(dá)舞臺(tái)戲曲內(nèi)容，她的表演就被注入了靈魂。以《黛玉葬花》這出戲曲為例，在花旦戲中，花旦演員所演繹的林黛玉處處借助眼神，在表達(dá)人物情感變化過(guò)程中也推動(dòng)了戲曲故事情節(jié)。在黛玉見(jiàn)到寶玉前想到之前曾經(jīng)吃過(guò)的閉門(mén)羹，黛玉內(nèi)心必然是又氣又恨的，所以她雙目微皺，內(nèi)心中是不想見(jiàn)到寶玉的。而當(dāng)聽(tīng)到寶玉慨嘆“既有今日，又何必當(dāng)初。”黛玉雙眼微睜所流露出的是巨大的驚奇，伴隨的是默默地流淚。實(shí)際上，這些表演都通過(guò)黛玉的眼神表現(xiàn)出來(lái)，所呈現(xiàn)的更多是人物情感的變化，在劇情發(fā)展中起到了推波助瀾的作用。

飽眼神之美，美在飽含風(fēng)骨。不同戲曲劇目、不同花旦角色、不同演員所演繹的內(nèi)容也不盡相同，所表現(xiàn)出的風(fēng)骨更是大相徑庭。這里談到了戲曲大師梅蘭芳先生，身為中國(guó)戲曲歷史上最偉大的梨園大師，梅先生是男性，但所扮演的花旦卻出神入化，這份功力并非一朝一夕就能歷練出來(lái)。在表演過(guò)程中，梅先生下足功夫，不但肢體語(yǔ)言表達(dá)功底深厚，還有眼神的表演也相當(dāng)?shù)轿唬嬲龅搅巳霊颉Ｃ废壬谏钊塍w會(huì)角色、讀懂角色方面有獨(dú)到見(jiàn)解，能夠?qū)⑷宋锝巧c故事情節(jié)聯(lián)系起來(lái)，做到了將角色身份、地位與性格情感融為一體，在花旦角色的一顰一笑過(guò)程中就傳遞了人物的真情實(shí)感，這種表演是有代入感的，能夠讓觀眾體驗(yàn)到至高無(wú)上的藝術(shù)內(nèi)涵，幫助觀眾讀懂戲曲，感受大師的魅力。

戲曲花旦演員若要做到一顰一笑中都有眼神表演，并能夠打動(dòng)觀眾，他們就必須在日常訓(xùn)練中苦練眼神技巧，再結(jié)合自己對(duì)于戲曲中花旦人物角色的理解來(lái)做到心眼并用。比如要提高眼神的亮度。在戲曲表演中，花旦演員需要通過(guò)眼神來(lái)表現(xiàn)人物角色的內(nèi)心或情感變化，甚至通過(guò)眼神來(lái)轉(zhuǎn)換某些花旦戲中的故事情節(jié)，生動(dòng)地運(yùn)用戲曲表演中的“拎神”技巧。簡(jiǎn)單來(lái)講，就是演員要不斷提高眼神亮度，這就要求演員首先放松眼瞼，然后迅速將眼瞼抬起，保證眼瞼動(dòng)作靈敏。在做這一動(dòng)作過(guò)程中，花旦演員的眼珠應(yīng)該直接面向觀眾，主要通過(guò)呼吸控制眼神，延長(zhǎng)呼吸時(shí)間，如此對(duì)于花旦人物角色面部表演的力量控制能夠更加到位。當(dāng)然，合理利用唱、念和身段來(lái)完成唱腔對(duì)話的形式也能順利表達(dá)花旦角色內(nèi)心情感，實(shí)現(xiàn)演員之間、演員與觀眾之間眼神上的交流。因此說(shuō)，合理運(yùn)用“拎神”技巧直觀體現(xiàn)出表演者得內(nèi)心情感，從而能夠凸顯出眼神運(yùn)用的重要作用，而表演的越是夸張，就越能夠表現(xiàn)出戲曲中花旦人物的內(nèi)心情感。為此，花旦演員必須練習(xí)自己的眼神亮度，爭(zhēng)取做到表演過(guò)程中盡早入戲。比如，要加強(qiáng)對(duì)眼神的勤加練習(xí)。就眼神練習(xí)的方法過(guò)程，國(guó)內(nèi)許多著名花旦演員都已經(jīng)給出示范，例如梅蘭芳大師。他歸納出許多有助于眼神練習(xí)的技巧方法鍛煉眼睛的表演力。比如，梅蘭芳大師就曾經(jīng)在立案上插上點(diǎn)燃的香，凝神注目，加強(qiáng)視覺(jué)的定力能力。同時(shí)，他也運(yùn)用香火左右搖動(dòng)，劃圈引導(dǎo)，讓眼睛左顧右盼，讓眼睛靈活轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。還有遠(yuǎn)眺飛鳥(niǎo)、近距離觀察蟲(chóng)魚(yú)的方法體驗(yàn)到遠(yuǎn)近的距離。從上述眼神練習(xí)方法可以看出，花旦演員必須追求極致，哪怕是簡(jiǎn)單的眼神練習(xí)也能夠靈活表現(xiàn)角色，這就是花旦演員的細(xì)節(jié)。充分運(yùn)用眼神變化來(lái)帶動(dòng)觀眾情感變化，最終演員與觀眾在情感上達(dá)成一致、共鳴，這一過(guò)程是相當(dāng)美妙的。當(dāng)然，花旦表演中眼睛的運(yùn)用方法不止一種，它還包括了正眼、眉眼、呆眼、喜眼、冷眼等，這些對(duì)花旦演員的平日練習(xí)要求極高。花旦演員的眼神交流相當(dāng)重要，在花旦戲中它無(wú)時(shí)無(wú)刻不被表現(xiàn)出來(lái)。花旦演員要盡可能面對(duì)觀眾，確保觀眾可以直觀體會(huì)演員的眼神變化與面部表情變化。換言之，觀眾需要在最短時(shí)間內(nèi)充分感受演員所演繹花旦人物角色的內(nèi)心情感世界，了解其情感變化的復(fù)雜過(guò)程。

演員在眼神交流過(guò)程中就是在吸引受眾，先讓受眾入戲。實(shí)際上，它并不意味著花旦演員要用眼睛盯著、甚至瞪著觀眾，而是需要運(yùn)用或柔和、或犀利的眼神與觀眾展開(kāi)交流互動(dòng)。從另一角度來(lái)講，花旦演員是需要具有觀眾意識(shí)的，他們?cè)谶M(jìn)行唱、念、做、打和其他人物進(jìn)行對(duì)戲過(guò)程中，要重視與觀眾間的溝通互動(dòng)，確保觀眾可以更為直接地對(duì)演員的表演內(nèi)容以及所詮釋的角色進(jìn)行欣賞。再者，花旦演員要把眼神留給觀眾，從而更好地強(qiáng)化表演的感染力，還能給觀眾提供良好的視覺(jué)體驗(yàn)感受，將花旦人物角色真正鮮活化、生動(dòng)化。