山水·時代·觀看 山東美術(shù)館館藏山水畫研究展（1951—2022）展覽側(cè)記

胡亞利

文化和旅游部2023年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動入選項目

8月6日至9月20日，由山東美術(shù)館主辦的“山水·時代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫研究展（1951—2022）”在山東美術(shù)館展出。這是時值山東美術(shù)館新館建成10周年之際，圍繞推進實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，策劃推出的專題展覽。該展覽項目入選文化和旅游部2023年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動目錄。

“智者樂水，仁者樂山”。“山水”是纏綿遷延于中華文化譜系中的重要象征和典型符號，是高歌淺唱于中華文藝海潮中的恒久母題和萬千情愫。山水畫，正是因著此種民族文化基因，承先啟后、變動不居，成為歷久彌新的重要美術(shù)生命體的。展覽通過對新中國成立以來山水畫的形態(tài)變遷研究，從不同的觀看視角梳理館藏山水畫脈絡(luò)，以年代、主題、風(fēng)格、視角為基本分類原則，通過作品的線性展示，呈現(xiàn)新中國成立以來山水畫沿革的三種形態(tài)，這三種形態(tài)是藝術(shù)家基于新中國不同時期的時代背景、社會觀念進行視角調(diào)換、藝術(shù)表現(xiàn)的自然結(jié)果，既包含著藝術(shù)家們不同的觀看山水的方式，也帶給觀察者們不同的觀看山水畫的體驗。展覽分三個板塊，共展出館藏山水畫作品72件，其中40件是入藏以來首次面向社會展出，這部分作品是館藏山水畫精品，也是本次展覽的亮點。展品創(chuàng)作時間跨度70余年，作者多為山東籍山水畫家，亦有部分國內(nèi)山水名家，具備較為廣闊的宏觀歷史性和較為典型的地域代表性。

展覽每個板塊通過氛圍營造進行區(qū)分，展廳現(xiàn)場布置傳統(tǒng)家具、創(chuàng)作互動畫軸、山水造景等，打造沉浸式觀展空間。考慮不同的參觀路線，為避免觀眾在欣賞展品和賞析展覽時遺漏板塊，設(shè)計制作展覽打卡箋，在每個展廳設(shè)置印章打卡處，通過集章串聯(lián)展廳動線，讓觀眾能夠獲得更好的觀展體驗。

第一個板塊是“山水·書齋”，以表現(xiàn)傳統(tǒng)文人理想的“舊”山水畫為主。主題上投射的往往是寄情泉林的高士情懷，多取法于古人、雅賞于書齋，風(fēng)格上往往是以書入畫的筆墨縱橫，整體承續(xù)的是傳統(tǒng)社會士大夫階層的價值觀念和審美趣味。策展團隊在這個板塊展區(qū)設(shè)計上加入了傳統(tǒng)家具，營造在文人書房雅賞的氛圍，讓觀眾沉浸其中以文人式觀看的視角，感受文人欣賞山水時的思想和情感。

第二個板塊是“山水·社會”，以受到“國畫改造”影響，反映革命、建設(shè)現(xiàn)實的“新”山水畫為主。主題上投射的是新中國的新氣象、新風(fēng)貌、新成就，多取法于時人、公之于人民，風(fēng)格上則體現(xiàn)為“傳統(tǒng)山水+勞動現(xiàn)場”的寫意與寫實并用，整體反映的是新社會的萬眾一心和激情澎湃。從社會性觀看的視角，我們觀看到的是畫家們走出書房，深入現(xiàn)實生活，創(chuàng)作表現(xiàn)祖國新面貌的作品。展區(qū)設(shè)計還增加了交互式創(chuàng)作空間展區(qū)。該創(chuàng)作空間計劃組織兩場活動，第一場無固定時間、無固定模式和范本，觀展期間觀眾可以把自己的“觀看”畫到創(chuàng)作區(qū)的卷軸上。第二場活動將于8月底舉辦“尋山繪水”兒童公教活動，希望能夠讓不同的觀眾群體獲得更加多元化的觀展體驗。

第三個板塊是“山水·世界”，以百家和鳴、多元共生的現(xiàn)代山水畫為主。主題上投射的是“改革開放”后中國走向世界、引領(lǐng)世界的文化自信與兼收并蓄，取法于古今中外、傳之于五湖四海，風(fēng)格上出現(xiàn)了“舊”山水、“新”山水和“更新”的山水并存，各類思考、技巧、形式、語言共生的風(fēng)貌，整體反映的是新時期的社會包容度和文化繁盛性。

展覽較為完整地呈現(xiàn)了山東美術(shù)館的山水畫收藏體系，呈現(xiàn)新中國不同時期山東地區(qū)的藝術(shù)、社會發(fā)展成效。通過作品展示、宣傳、公教、學(xué)術(shù)的一體推進，以期更好滿足觀眾直觀感受時代變遷和藝術(shù)嬗變的審美訴求；更好啟迪藝術(shù)家思考社會進程與藝術(shù)創(chuàng)作的辯證關(guān)系，推動山東乃至更廣地域山水畫創(chuàng)作的繼承、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新。

（作者系山東美術(shù)館收藏部主任）