古代琴桌研究

袁佳音

琴桌作為宋代以后最重要的琴室家具，它能夠幫助鼓琴者保持心身端正，是鼓琴儀式中必不可少的元素。但是從外觀來看，或許這個(gè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)并沒有完全成熟，其中一個(gè)原因是其雙層音箱的設(shè)計(jì)，可能無法達(dá)到預(yù)期的效果。本文以明清兩代琴桌為研究對象，探究不同種類琴桌的特點(diǎn)和差異。

一、明代的琴室與琴桌

在明代，中國古琴的發(fā)展迎來了一個(gè)進(jìn)階時(shí)期。浙派琴藝持續(xù)繁榮，虞山派、紹興派也相繼興起。此外，《永樂琴書集成》《神奇秘譜》等琴書的編纂，以及徐和仲、朱權(quán)、徐上瀛、嚴(yán)瀓等琴家層出不窮，這也為古琴的發(fā)展提供了重要的支撐。在這個(gè)時(shí)期，許多著名的古琴曲如《平沙落雁》《漁樵問答》等也應(yīng)運(yùn)而生。古琴不僅在殿廷燕享和郊?jí)漓胫斜粡V泛應(yīng)用，更成了正聲之音、樂之宗系，以其獨(dú)特的韻律與音色，表達(dá)著天地萬物的情感，凝聚著天神和民眾的心意。文人雅士們也常以琴為志，用琴瑟相和，仿佛表達(dá)著人情世故的情感，經(jīng)常將琴作為畫中之物，或者在彈琴吟詩時(shí)感受著林間泉水的離別之情，將琴懸掛于墻上，成為身邊必不可少的品味之物。

自宋明時(shí)期以來，琴藝越來越受到重視，琴房也逐漸成為人們社交和私人活動(dòng)的重要場所，圍繞著琴桌而擺放的琴房家具也得到了相應(yīng)的配置。趙佶的《聽琴圖》中精細(xì)繪制的琴桌設(shè)計(jì)，顯示出其巧妙的設(shè)計(jì)理念。這張珍貴的琴桌已經(jīng)被保留至今，是迄今為止最古老的。

（一）琴室

古代文獻(xiàn)中所稱之琴室，即為專門操琴之建筑，而琴臺(tái)、琴齋、琴房、琴堂等名稱，大致都指同樣的建筑物。在古代，人們已經(jīng)開始在家中設(shè)立專門的琴房，讓撫琴成為一種室內(nèi)藝術(shù)形式。就像《西北有高樓》中所說：“高樓矗立在西北，與飄蕩的云彩平齊。細(xì)密的窗欞交錯(cuò)，三層樓閣錯(cuò)落其間。樓上傳來悠揚(yáng)的琴聲，讓人感到一股深深的悲哀。”在高層建筑的頂部，可能會(huì)有一個(gè)專門用于彈琴的房間，或者只是一個(gè)暫時(shí)用于彈琴的地方。南朝時(shí)期，徐湛之重修了廣陵城的古跡，還建造了風(fēng)亭、月觀、吹臺(tái)和琴室，周圍種滿了茂盛的竹子和花草，并邀請文人雅士一起游玩，成為與金谷園和蘭亭相媲美的高雅之地。

在唐宋詩詞中，琴被視為重要的意象，詩人們不僅描寫了琴的美妙聲音，還將琴臺(tái)、琴堂等與琴相關(guān)的事物融入詩歌中，展現(xiàn)了對琴藝的崇敬和對音樂的熱愛。古琴臺(tái)上，司馬相如彈奏著古老的琴曲，而人們的離去也在他的音樂中化作了一份深意。

（二）琴桌

趙佶在《聽琴圖》中精細(xì)地描繪了一張琴桌，其細(xì)節(jié)之處令人矚目。據(jù)資料所述：“琴桌應(yīng)當(dāng)像維摩菩薩一樣，以免案腳礙到人的膝蓋。桌面高度應(yīng)該達(dá)到二尺八寸，能夠讓膝蓋輕松地伸入桌下，身體自然向前。最好選擇石質(zhì)桌面。”《聽琴圖》中的這張桌子是一個(gè)四周形狀都相等的石面桌，有四條直立的邊，兩側(cè)之間通過兩根木棍相連。在桌面上嵌入一塊石板，同時(shí)保留桌面和桌內(nèi)的適當(dāng)間隔，并在其上鑲嵌裝飾板，上面雕刻著繁復(fù)的纏枝花卉圖案。這張來自永州的琴桌，內(nèi)部有雙層結(jié)構(gòu)，看起來像是一種專門用來放音箱的器具。宋代繪畫中只有這一件琴桌是屬于這種類型的。總之，《聽琴圖》中的琴桌有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：一個(gè)是有放置音箱的裝置，另一個(gè)則是采用了石面嵌入的方式。兩者皆強(qiáng)調(diào)琴桌必須具有實(shí)用性，需要提高琴和桌子之間的共振，以達(dá)到放大聲音的效果。

黃花梨琴桌（圖1、圖2）

陳夢家夫人曾經(jīng)收藏過一張長120厘米、寬51.8厘米、高82厘米的明黃花梨琴桌，它有兩個(gè)卷角，是一件非常珍貴的家具。圖1 所示的黃花梨琴桌四周平整，兩邊各卷起一角，相互支撐。這個(gè)家具的設(shè)計(jì)是將上下分為兩層，像是天地之間的分界線，但實(shí)際上它是一個(gè)共鳴箱，內(nèi)部裝有銅絲彈簧裝置，可以增強(qiáng)音效。在《明式家具珍賞》中，它被描述為“一拍桌面，嗡嗡作響”，這表明它是一張經(jīng)過特別制作的琴桌。彈簧對琴音并無實(shí)質(zhì)性的改善，這只是那些擅自添加彈簧的人的一廂情愿。想要確定明代時(shí)期是否已經(jīng)使用了彈簧結(jié)構(gòu)的琴桌，還需要進(jìn)一步研究。

中國藝術(shù)通過多種方式來表現(xiàn)“間空”。比如在《論間空》中提及的“一張簡樸的明代琴桌”，它的全身是素的，只有幾個(gè)略帶文飾的牙，這種簡潔的設(shè)計(jì)反映了空間的清晰和簡明。另外，中國畫中的“虛實(shí)相生”也是一種表現(xiàn)“間空”的方式，通過巧妙地運(yùn)用空白和線條來表達(dá)空間的存在和變化。總之，中國藝術(shù)以不同的方式來表達(dá)“間空”，這些方式既有明確的形式，也有隱晦的意象，但它們都是中國藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)方式，反映了中國文化的深厚底蘊(yùn)。

宋明時(shí)期大部分琴桌呈現(xiàn)出的樣式類似于宋代畫家佚名所繪制的《會(huì)昌九老圖》中的形狀，即采用單層厚實(shí)的桌面設(shè)計(jì)。清華大學(xué)藝術(shù)博物館的珍藏品是一張黃花梨木制的四面平內(nèi)翻馬蹄琴桌，長143.6厘米，寬42厘米，高79.2厘米。圖2 所示的這張桌子四周都是平整的，桌面的邊緣由很多木板拼接而成，桌子的內(nèi)部只有一塊獨(dú)立的木板作為支撐，這塊木板的下面用支架固定在左側(cè)的透榫上，然后用與木紋一致的板條封住，桌子的腿很有特色，上寬下窄，腿部上端和兩側(cè)的牙板都做了很別致的造型，腿部和牙板的內(nèi)角都是弧形的，腳底下是內(nèi)翻的馬蹄形狀。這個(gè)事情曾經(jīng)被楊耀研究過，并被記載在古斯塔夫·艾克的《中國花梨家具圖考》中。楊耀在他的《明式家具研究》中也收錄了兩件琴桌，與此類似。伍嘉恩珍藏的黃花梨四面平琴桌，尺寸為長114.2厘米、寬45.2厘米、高85.8厘米。它沒有束縛的束腰，沒有斜著的棖，也沒有突出的角牙，這讓它的骨相更加清晰獨(dú)特，簡約而不平凡。

二、清代的琴桌

在清代，特別是清代中后期，使用琴桌的目的并不僅僅是彈奏琴曲，實(shí)際上它更像是一種裝飾性的壁掛桌子。由于備受文人推崇，其設(shè)計(jì)常常經(jīng)過精心策劃，用料更是一絲不茍，制作也達(dá)到了極致的精細(xì)程度。主人常將它放置于廳堂，以彰顯其高雅之氣。這種東西使用起來方便靈活，無論是在客廳、廚房、臥室還是陽臺(tái)都可以作為裝飾品，擺放在墻邊，放一張或多張桌子，可以用來放花草、古董器物，都非常合適。所有經(jīng)過精心考究的桌面都采用了云石、癭木和瓷板鑲嵌，而且有些還在腿和足部處加入了不同的材料作為裝飾，使得整張桌子看起來非常優(yōu)雅。

（一）清代琴桌的類別

圓頭琴桌（圖3）

就目前所見的琴桌而言，似乎圓形頭部的琴桌被廣泛應(yīng)用，無論在蘇州古典園林的大小廳堂中，還是在其他地方，都可以看到它們的身影。圖3所示的是一種常見的圓頭琴桌，尺寸為長220 厘米、寬47 厘米、高106 厘米，屬于比較大的琴桌。

方頭琴桌（圖4）

雖然方頭琴桌并不常見，但從其裝飾手法來看，與圓頭琴桌有相似之處，同時(shí)也有更為簡潔大方的設(shè)計(jì)。圖4所示的橋梁設(shè)計(jì)非常自然得體，其牙板部分采用了“兜料攉腳鉤子頭”的形式，這是明式橋梁檔的一種變體，也被稱為“攉腳橋梁檔”。將矮老者替換為以吉子，然后在卷發(fā)處添加鉤子并嵌入圓珠，以達(dá)到相同的效果。使用直腿光素的設(shè)計(jì)，讓腿部呈現(xiàn)出樸素大方的風(fēng)格。

（二）清代蘇式琴桌的裝飾

卷頭裝飾（圖5）

清代蘇式琴桌的形式十分多樣化，特別是在卷頭和牙板的設(shè)計(jì)上，變化極為豐富。卷頭通常會(huì)雕刻傳統(tǒng)的吉祥圖案，有時(shí)甚至?xí)捎酶〉窕蛲傅竦姆绞絹肀憩F(xiàn)。這些圖案大多是為了祈求福祉、長壽、喜慶和吉祥而設(shè)計(jì)的，其中最常見的圖案包括靈芝、如意、回紋、夔龍和絞藤，也有一些圖案如白果、駿馬等。

腿部與腳部裝飾（圖6）

這種琴桌的獨(dú)特之處在于它的腿部設(shè)計(jì)，尤其是圓頭琴桌，它們大多采用一種扁平的分段挖空形式，或者是簡單的光面設(shè)計(jì)，還有一些則采用芝麻梗式的設(shè)計(jì)，或者加上吉祥紋飾，甚至還有的使用云石、骨木等材料進(jìn)行嵌飾。腳部呈現(xiàn)出云卷般的形狀，有如意頭式和絳紋式等多種款式。

在明代中后期，中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展達(dá)到了頂峰，而蘇式家具以其獨(dú)特的風(fēng)格成了明式家具的代表，展現(xiàn)了時(shí)代的精髓。隨著社會(huì)的進(jìn)步和其他家具風(fēng)格的影響，清代中期以后的蘇式家具經(jīng)歷了新的形制和式樣的發(fā)展，從而在設(shè)計(jì)上大大超越了明式家具的一貫形式，為人們帶來了獨(dú)特的視覺體驗(yàn)和豐富的審美享受。雖然有一些局部的、有限的變化，但整體而言，它仍然延續(xù)著傳統(tǒng)的工藝和做法，保持了自己獨(dú)特的特點(diǎn)和歷史地位，在清代眾多不同風(fēng)格的家具中獨(dú)具一格。