論辛棄疾對農(nóng)村田園詞的開拓創(chuàng)新

王士臣

古代詞章題材廣泛，其中包含反映農(nóng)村題材的“農(nóng)村田園詞”。這類詞是詞人對農(nóng)村生活的所見、所聞、所歷、所感。顧之京先生認(rèn)為農(nóng)村詞應(yīng)當(dāng)是主要包含農(nóng)村的風(fēng)光與風(fēng)土人情、農(nóng)民生活的剪影、詞人的鄉(xiāng)居生活、與農(nóng)民的交往以及由此而生的感發(fā)等幾方面內(nèi)容的詞作[1]。下面，我們從詞史發(fā)展的角度來論述辛棄疾農(nóng)村田園詞的開拓創(chuàng)新。

一、農(nóng)村田園詞的開創(chuàng)

描繪農(nóng)村風(fēng)光與田園景色是古典詩歌中常見的題材。而在詞中描寫農(nóng)村風(fēng)光，于詞史上并不多見。宋以前， 最早在詞中描寫農(nóng)村田園風(fēng)光的是唐代劉禹錫的《竹枝詞》：“山上層層桃李花，云間煙火是人家。銀釧金釵來負(fù)水，長刀短笠去燒畬。”[2]到了五代，“花間詞人”孫光憲寫了一首《風(fēng)流子》，提到農(nóng)村風(fēng)光。真正以農(nóng)村生活為題材進(jìn)行創(chuàng)作是從蘇軾開始的。

蘇軾將文人士大夫們不屑寫的農(nóng)村風(fēng)光與田園生活作為寫作對象，從而豐富了詞所包含的社會內(nèi)涵。元豐元年（1078），蘇軾寫下了一組描寫農(nóng)村仲夏風(fēng)光的優(yōu)美詞作《浣溪沙》五首[3]。這組詞中所表現(xiàn)的村野風(fēng)光、農(nóng)民勞作、豐收之景、民眾歡樂和作者的喜悅之情，以及由此組成的一幅“官民同樂圖”是他對詞的題材內(nèi)容的開創(chuàng)，為辛棄疾農(nóng)村田園詞提供了借鑒，也使其有了較高的創(chuàng)作起點(diǎn)。

二、蘇軾、辛棄疾農(nóng)村田園詞的比較

清人周濟(jì)在《宋四家詞選·目錄序論》中說：“蘇辛并稱。東坡天趣獨(dú)到處，殆成絕詣，而苦不經(jīng)意，完璧甚少。稼軒則沉著痛快，有轍可循，南宋諸公無不傳其衣缽。”要問何為稼軒“可循”之“轍”，自當(dāng)包括“別立一宗”的農(nóng)村田園詞。在農(nóng)村田園詞中，只有蘇軾可與辛棄疾相比，但辛棄疾后來居上，成為真正的大家。

蘇軾創(chuàng)作的《浣溪沙》將桑麻棗花、麋鹿烏鳶、黃童白叟引入詞中，把農(nóng)村的賽神會、煮繭等風(fēng)俗與生活場景通過詞表現(xiàn)出來，又運(yùn)用擬人、夸張等藝術(shù)手法，在熱烈、歡暢的場面中塑造了平易近人的“使君”形象。辛棄疾進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新，蓮蓬枇杷薺菜花、魚蝦鳴蟬雞鴨、翁媼新娘浣紗人紛紛涌現(xiàn)，鋤豆、織雞籠、行秧馬、兒童偷梨棗等農(nóng)村生活場面司空見慣，通過擬人、用典、襯托、白描等多種藝術(shù)手法，將農(nóng)村田園詞推向了頂峰。

三、辛棄疾對農(nóng)村田園詞的繼承與創(chuàng)新

辛棄疾的農(nóng)村田園詞展現(xiàn)了詩意的農(nóng)村生活，塑造了充滿詩情的農(nóng)民形象，洋溢著對農(nóng)村田園風(fēng)光的描繪和熱愛，以及自己生活在農(nóng)村中的怡然自得。他的詞在思想內(nèi)容與藝術(shù)上都超過了前人，也取得了其同時代作家與后人所難以企及的成就。

辛棄疾農(nóng)村田園詞的成就首先表現(xiàn)在拓展與豐富了田園詞的題材內(nèi)容。蘇軾的《浣溪沙》是興之所致，偶爾為之。只有到了辛棄疾，鄉(xiāng)村才真正進(jìn)入文學(xué)視野：勤勞的鄉(xiāng)野農(nóng)民、辛勤的浣紗少婦、忙碌的采桑姑娘、頑皮的孩童……都在辛棄疾農(nóng)村田園詞中精彩亮相。

以辛棄疾最為人熟知的一首詞———《清平樂·村居》為例：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”

[4]開頭兩句，先描寫農(nóng)家住所和周邊環(huán)境。低矮狹小的茅草屋，可見這只是一個普通的農(nóng)家；茅屋旁邊有一條小溪，岸邊的青草長勢喜人，可見所處環(huán)境的清幽靜美。“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”是未見其人而先聞其聲， 一對白發(fā)的老夫妻在親切地交談，多么和睦融洽啊。上片四句語言質(zhì)樸而構(gòu)思精妙。環(huán)境美，民風(fēng)淳，田園生活的美好氣氛，已經(jīng)流淌于字里行間。下片四句以大兒鋤豆，二兒織雞籠概括忙碌的農(nóng)事，又以小兒的淘氣烘托歡快的氛圍，描繪了一幅優(yōu)美生動的田園勞動生活畫卷。這首詞從屋外寫到屋內(nèi)再到屋外，從溪東田間到院內(nèi)再到溪頭，從兩位老人到三個兒子，從勞作的環(huán)境寫到勞作的心情，傳遞出愉悅親切的鄉(xiāng)村生活趣味，散發(fā)著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

辛棄疾農(nóng)村田園詞的成就還表現(xiàn)在多樣化了田園詞的表現(xiàn)手法，提升了田園詞的表現(xiàn)能力。辛棄疾“以文為詞”，將敘事手法引入詞中，在曲折生動的情節(jié)中表現(xiàn)農(nóng)村田園風(fēng)光。

比如題作“代人賦”的詞《鷓鴣天》：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”前兩句寫近看之景。田野、小路邊的桑樹枝條柔軟，冒出了嫩芽，蠶種生出了幼蠶，勤勞的農(nóng)家又開始了他們的辛勤勞作。接著則是遠(yuǎn)望。平坦的山坡上長滿了嫩綠的小草，一群黃牛犢在吃草歡叫，遠(yuǎn)方的樹木隱隱透出一點(diǎn)寒意，夕陽之下，歸鴉小如淡墨，點(diǎn)綴在樹木之間。上片所寫景物似信手拈來，卻是經(jīng)過了巧妙的組織安排。桑芽、幼蠶、細(xì)草、黃犢，都是充滿生機(jī)活力的事物。桑與蠶，草與牛，又互相關(guān)聯(lián)，富有農(nóng)家特色，一幅生動的“春日田園圖”如在眼前。上片第四句的斜日、寒林、暮鴉作為初春田園的襯托，非但不顯暗淡，反而有清新明麗之感。詞的下片開頭三句，寫出詞人在鄉(xiāng)野山間信步游覽，悠然自得時，正好有賣酒的人家，可以沽酒助興，一切都是那么愜意。結(jié)尾處借景點(diǎn)出主題：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”在詞人看來，真正的春天是在這里。城中桃李的風(fēng)雨飄零和鄉(xiāng)間薺菜花的迎春開放形成鮮明對照，流露出詞人對城中明爭暗斗的鄙棄，表現(xiàn)出對農(nóng)村的喜受。辛棄疾在情景交融與城鄉(xiāng)對比中，賦予詞“言志”的功能，顯示了詞人“自立一宗”的氣魄與才力。

綜上所述，豐富多彩的題材內(nèi)容，變化多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，清新自然、蘊(yùn)藉真摯的獨(dú)特風(fēng)格，是稼軒對農(nóng)村田園詞的開拓創(chuàng)新。平生以氣節(jié)自負(fù)、以功業(yè)自許的辛棄疾以其超世之才、豪邁之氣使農(nóng)村田園詞達(dá)到高峰。