詩詞胎息：梁羽生小說回目的特點與貢獻

劉駿勃

摘 要：作為港臺新派武俠小說的開山鼻祖與一代宗師，梁羽生異于其他武俠作家的一個標志性特征就是他對古典回目的偏好。在他的全部小說作品中使用古典回目的占絕大多數。這些回目不僅覆蓋了他的整個創作歷程，并且隨著創作的發展在各階段表現出不同的形式與特點。最初是字數不等的混合回目，其后是九言對句，最終在長達22年的時間里穩定采用了七言對句的形式。這種偏好源于梁羽生對古典詩詞的始終摯愛與深厚素養，同時也受到民國以來通俗小說回目的重要影響。在繼承前人回目特點的基礎上，梁羽生在其小說中創造性地改變了傳統七言古典回目前三后四的句式，并且更加疏離直白敘事，使回目呈現出典型的詩句化特點，這是梁羽生對古典回目體制的重要貢獻，顯示出清末以來雅文學對小說回目影響的進一步加深，也在一定程度上對當前各種文體中借用詩句為題目的做法有潛移默化之皴染。

關鍵詞：回目；標題；詩句化；梁羽生；武俠小說

中圖分類號：I207.4文獻標識碼：A文章編號：1006-0677（2023）3-0042-09

多年以后，當陳文統（1924-2009）的兒子陳心宇回憶起他的父親時總會想起這位以筆名“梁羽生”“說部馳聲、新文開統”①的港臺新派武俠小說開山鼻祖內心更深處的一層期望，那就是“成為一位受士林擁戴的大詞人、風流名士”②。雖然他的父親“以武俠小說成名，但他心里更希望自己的詩詞、文學藝術創作能得到認同”③，彌留之際，猶對他念一遍柳永的《雨霖鈴》，“此后再無語”④。……