門羅短篇小說的深邃密碼

郭映明

艾麗絲·門羅，榮獲2013年諾貝爾文學獎，距今已經十年。門羅不是契訶夫，卻勝似契訶夫。時年82歲的加拿大女作家，單憑短篇小說，意外地榮膺諾貝爾文學獎，實屬難得。這一事件，證明享有獨門絕技的文學匠人也能成為大師級人物。

北京十月文藝出版社出版的《逃離》一書，在門羅獲諾獎前，4年銷量僅達到5萬冊。世界上小閱讀面的作家并不少，但像門羅這樣在中國讀者群中相當陌生者，極為少見。這像是短篇小說的尷尬，也可能是嚴肅文學的窘境，也許是普通讀者趨從潮流的事實。獲諾獎后的門羅作品，讀者量迅速提升。因她的作品是清一色的短篇，有人說——淺淺擁抱后很容易別離。真是這樣的嗎？

《逃離》這篇小說，以女性為主角，現在讀來獨特的回環美仍在起伏變幻中，讓人感受到猝不及防的震撼，但這種情緒并不因閱讀時間短，記憶就會淡漠。一篇小說一萬字上下，陡峭、冷峻的筆觸，涵蓋了女性悲情又堅韌的一生。

“永恒女性”一詞是歌德在《浮士德》中的發明，意指現實家庭中純潔、理想的妻母形象，有著“圣女”般的女人情味。但是，世俗生活中“永恒女性”有著難以言喻的創傷。門羅在《逃離》中有這樣的聲音出現：“出走嗎？如果辦得到的話我早就這樣做了。”“可不行啊，我沒有錢，也沒有任何地方可以投奔……”這些話語使很多女性讀者產生共情效應，經濟收入和容身之所畢竟是“生命線”。

伍爾夫在小說《一間自己的房間》講，女性想獲得獨立，必須要有一筆錢和“一間自己的房間”。發生在《逃離》主人公卡拉身上的兩次逃離，從身心創傷的良性修復方面有積極意義，但也呈現了女性逃離后有可能出現的墮落、回歸和毀滅的現實暗示。

有趣的是，擅長短篇寫作的門羅，把知性女子朱麗葉這個中篇題材切割成3個《：機緣》在前《，匆匆》置中，《沉寂》殿后，又相互獨立。三個短篇像三部曲幕，先是《機緣》寫女孩朱麗葉的愛情的艱難苦澀；然后《匆匆》將時光放在兩三年之后的歲月，朱麗葉生了孩子，她的母親卻處于彌留之際；最后《沉寂》寫歷經沉浮的十幾年后，朱麗葉處于青春期的孩子性格倔強，因與成功的母親認知相左，竟離開朱麗葉到處游蕩。朱麗葉功成之時，看不慣的女兒與她分道揚鑣。個性的掙脫與命運的輪回相互扭結、打架，似有終點卻沒有終點。

從上例可以看出，門羅對于女性在愛情、家庭、事業和孩子的全景式描寫，是通過三個短篇連綴而成的，每個故事好像已經結束，從時間序列上看卻剛剛開始。之所以她能寫出數百多個短篇小說而不知疲倦，就是因她在特定時間不動聲色地經營不同故事，時間跨度帶來人物命運的詭異變化，而讓她欲罷不能。門羅短篇小說因受《紐約客》《女士》等雜志的不斷垂青，其短篇小說緊鑼密鼓又有條不紊地陸續問世。門羅的短篇小說《熊從山那邊來》被某編劇看中，曾成為奧斯卡電影節的熱門影片。

終其一生，都在某一領域耕耘，即使短期大拙，最終亦成為大智。門羅就是一個明證，短篇小說就像一個個玉石把玩件，文字雖短，卻寄寓深厚，耐人尋味。獨到的情節刻畫和充滿女性魅力的情感心緒，使讀者進入了加拿大女性的陌生領地，讀者在探秘中得到了生活的領悟。門羅將心思在玉石料上不斷打磨，使某些短篇小說成為光華四射的珠玉。她在寫女性現實困境方面不遺余力，但又不是簡單處理，在角色突圍中呈現諸多反思。

“女性短篇小說之王”這個稱號，對于門羅來講當之無愧。她寫的短篇小說在空間設置上，不是一會兒東一會兒西，而是把她心底謀劃好了的安大略省休倫縣女性主人公們悉數寫盡。隨著自己年齡的增長，她的關注視界更加豐富，筆鋒與表達愈顯老辣、純熟。

悠長歲月橫軸上同一生存空間里不同人性塑造和心靈摹寫，因時空交錯、生活認知逐漸鮮明，人物群像在模糊中日益清晰，令人既陌生又熟悉。門羅的筆鋒婉轉中有犀利，雖其敘述的生活存在諸多不確定性，但來源于生活血肉的人生箴言和感懷警句不斷蹦出，心酸中有頓悟，轉機處現莞爾。

門羅寫作之時，沒有作不朽文學的心思，但因其對短篇小說情有獨鐘，再加日益嫻熟的創作技巧，所以她的構思左右逢源，腹稿和初稿階段可謂順風順水。初稿完成以后，她在細節展現方面精益求精，語言表述上精雕細刻。她對“女性短篇小說之王”或“當代契訶夫”的這些稱號，總是淡然一笑，只是在深思熟慮的基礎上默默地做好自己的后續工作。她尤其重視具有多重復雜性女性心理刻畫，出乎其內取乎法上，來源于生活又高于生活，力求帶給讀者更多思考。

門羅曾到過中國訪問旅行，寫過一篇《透過玉簾》的游記文章。在這篇文章中，她寫道：“中國與加拿大完全不同，僅對于人、人群的心理感受就大相徑庭：中國人太多了，忙忙碌碌地穿梭。白天和黑夜，人流進出房子，人流淌滿街道。而在我居住的安大略，往田野展眼望去，一臺巨大的作業機器主宰著一切；幾乎很難看到一百多人聚居在一起，街道上更是一派空蕩蕩的樣子，安靜得可怕。”

由此可見，門羅心思的敏感和細膩，這也許是她能點土成金的天分所在吧。并不是她頭腦里的故事多，而是她善于抓取不同人物的精魂，使生活場景在構思中予以放大或縮小，幾經轉化的巧妙細節，最終變得非常抓人。門羅生活所見所感的心緒粒子，用生活的籮篩顛來倒去地折騰，然后分類摘選，直到能完美組合為止。這種厚積薄發的藝術創造，往往令挑剔的讀者著迷。

深入生活，解析思想，分類人物，洞悉情感，聚焦特異點，如此一系列的創作準備工作都要一絲不茍，在思考中逐漸厘清難于講清的心緒流變。身為女性，門羅更真切地懂得女性身上的千轉百折，無論從少女到妻母的歲月經歷，還是涉及中老年的心智認知，甚或性心理方面的隱情與困局，以及由之產生的身心創傷與釋解，細微又秘而不顯，復雜難解又堅強承受，都進行了一一展現。女性的脆弱與母性的偉大相互交織，無盡的付出與絕情的背叛相互依托。

寫作是個手藝活，就像木匠，即便不造房子，只打一個櫥柜，也要周全下料，反復設計，甚或達到殫精竭慮的程度。門羅正是這樣，她不因寫短篇小說就一揮而就，而是思前想后，把各個卯榫研究好、木料花紋呈現及讀者閱讀的反應都要想透。雖有些慢，但產量和質量都很穩定。為盡善盡美，她寫好作品后總要放上幾天再對其改寫，她在詞語選擇方面認真到苛求的程度，某處被替換的詞語常有五六個。如此凝思傷神，門羅卻樂此不疲，她深知作品發表之初不歷艱辛，日后再改那種給讀者留下粗鄙印象再難改變。她說發表作品一定要慎之又慎，一旦發表就要讓它完美地舒展開雙翼，飛到讀者心中。

正因門羅縝密嚴謹的創作實踐，《我青年時期的朋友》《少女們和婦人們的生活》《快樂影子舞》等作品在讀者中反響熱烈，不斷獲獎。于是，門羅在文學界風生水起，有不少朋友勸她，趁著還寫得動，趕緊寫長篇。她笑著說：“我的優勢在短篇小說上面，轉到長篇小說領域，我目前尚沒有這個能力。”

門羅用畢生之愛寫短篇，其小說展現著女性一生中種種錯過、種種隔離、種種交鋒。門羅短篇小說的深邃密碼，是隱忍莊嚴、深刻幽微的思想基調，更是玲瓏剔透、百看不厭的構思韻味。日本作家村上春樹對之贊譽不止。