民間美術元素融入手工皮具創(chuàng)意設計中的實踐

李雪

（西安明德理工學院，陜西 西安710124）

0 引言

中國傳統(tǒng)民間美術是在我國數(shù)千年歷史進程中由各個時代藝人經過不斷傳承與創(chuàng)新發(fā)展，從而形成的一種獨具中華特色的美術形式，其不僅具有較高的藝術價值，而且也擁有廣泛的市場受眾群體[1]。近年來，現(xiàn)代藝人在進行手工皮具創(chuàng)意設計中，往往會將傳統(tǒng)民間美術融入到產品中，從而讓產品的文化性與藝術性得到進一步提高。基于此，本文將對民間美術元素融入手工皮具創(chuàng)意設計的實踐展開研究，在突出手工皮具藝術特點和美學特質的基礎之上，進一步讓這種充滿創(chuàng)意特質的手工皮具能夠到達普通消費者手中，滿足人們對于手工皮具的文化性以及個性化需求。

1 中國民間美術的特點及種類

民間美術是組成各民族美術傳統(tǒng)的重要內容，是一切美術形式的根源所在。民間美術體現(xiàn)出較強的美學性、文化性、藝術性等特征，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體系的重要分支，為了更好地把握民間美術的全貌，有必要對其特點、分類和表現(xiàn)方式進行全面分析。

1.1 民間美術的特點

民俗性。民間美術多是從不同地區(qū)人們的民俗活動中衍生而來的。例如傳統(tǒng)春節(jié)中的春聯(lián)、剪紙年畫等；結婚以及喪葬中的服裝、服飾、符咒等；迎神廟會中的神像、花饃等；龍舟比賽中的彩船；各個少數(shù)民族民俗節(jié)日中的布置以及服飾等等[2]。

地域性。不同地區(qū)的民間美術由于受到地理位置、風俗習慣、人文情感等方面的影響，體現(xiàn)出明顯的地域性特色。盡管不同地域的民間美術存在一定差異性，但其使用價值以及藝術審美卻表現(xiàn)出統(tǒng)一性、類似性的特點。

活潑性[3]。民間美術雖然在制作材料方面較為普通，但是由于傳統(tǒng)手工藝人的技藝高超、敢于創(chuàng)新，并且常常在民間美術作品中融入大眾熟悉的寓意諧音手法，從而讓民間美術表現(xiàn)出積極樂觀、青春活潑的特性，而且也讓人們將對于未來美好生活向往的情感融入其中，彰顯出浪漫多姿、富于幻想的藝術底色。

1.2 民間美術的分類

民間美術種類豐富，根據(jù)其不同的應用場景和不同的藝術特點，可將之分為繪畫、雕塑、玩具、刺繡染織、紙扎燈紙、編織、戲具以及剪紙等等[3]。其中繪畫包含有壁畫、年畫、版畫、屏風畫、燈籠畫以及建筑彩畫等等；雕塑包含有木雕、石雕、骨雕、泥塑、面塑、油漆雕塑、貝殼雕塑以及陶瓷雕塑等等；玩具包含有木制玩具、布制玩具、金屬制玩具、泥塑玩具、陶瓷玩具以及蠟像玩具等等；刺繡染織包含印染、蠟染、扎染、藍印花布、彩印花布等等；紙扎燈紙包含有平燈、魚燈、日月燈、龍鳳燈等等；編織包含有草編、紙編、竹編等等；戲具包含有皮影、面具、造型以及木偶等等；剪紙包含有喜花、屏花、窗花、墻花、壁花、團花以及角花等等。

2 設計思路

2.1 確保美術元素與皮具相匹配

在進行民間美術元素與手工皮具創(chuàng)意設計的融合時，不能盲目地選擇民間美術元素，而是需要根據(jù)手工皮具的實際應用場景來確定二者之間的占比，從而將民間美術元素的魅力最大化地發(fā)揮出來，賦予手工皮具獨特的文化性及藝術性，從而得到廣大消費者的喜愛。在手工皮具設計前，設計師應該先分析當前手工皮具的應用場景及使用人群，然后結合場景及人群特點進行民間美術元素的提取和融入，將民間美術元素的魅力在手工皮具中充分體現(xiàn)出來。二者之間的占比并不是一成不變的，而是需要設計師在設計過程中進行不斷地調試，一方面不能對民間美術元素進行大量的融入，導致主次不分的情況出現(xiàn)；另一方面也不能僅融入少量的民間美術元素，那么其魅力就難以在手工皮具中展現(xiàn)。

2.2 元素提煉，促使元素在不同介質的轉移

我國歷史文化悠久，絲綢作為我國歷朝歷代中最具特色的代表產品之一，具有非常高的藝術價值，在國內外享譽盛名。正是得益于不同朝代的文化特點及藝術特色，使得我國民間美術藝術不僅在圖案的形式上更加豐富多彩，具有中華民族特色，而且在數(shù)量上也相對較多，這為現(xiàn)代手工皮具的設計提供了大量的素材。例如，馬山楚墓中出土的“鳳鳥紋幾何紋錦”“鳳鳥菱形錦”圖案，其豐富的色彩以及高超的技藝為現(xiàn)代手工皮具創(chuàng)意設計提供了更多的思路以及元素。所以，手工皮具設計師在進行民間美術元素的選擇過程中，要對民間美術元素進行充分地研究和篩選，要做到對多樣化的民間美術元素的特色、風格及蘊含的文化了然于心，并且熟練地將民間美術元素特色及文化有效融入到手工皮具之中。除此之外，由于民間美術圖案元素一般都是布料及紙質形式的，因此在進行手工皮具的設計制作時，要結合皮革材料的特點進行民間美術元素提取，對提取出來的元素進行創(chuàng)新創(chuàng)作，從而讓皮革材料與民間美術元素得以無縫融合，充分展現(xiàn)出民間美術元素的魅力，讓手工皮具產品更具藝術性和文化性，以此充分提高作品在皮具市場上的競爭力。

2.3 實現(xiàn)美術元素的現(xiàn)代化融入

隨著現(xiàn)代技術的發(fā)展，設計師在進行手工皮具創(chuàng)意設計時，不能要對民間美術元素進行有效提取，而且還應善于結合現(xiàn)代最新制作技術，促使手工皮具傳統(tǒng)魅力與現(xiàn)代時尚并存。因此，對于現(xiàn)代手工皮具設計師而言，首先要完成設計理念的創(chuàng)新轉變，一方面對于傳統(tǒng)民間美術元素的繪制方式進行創(chuàng)新，讓產品能夠更具不規(guī)則的美感；另一方面還需要進一步提升手工皮具的視覺沖擊力，在民間美術元素的挖掘與應用時，更加注重細節(jié)上的把控，讓手工皮具更加精致。通過在手工皮具中有效融入現(xiàn)代最新技術以及民間美術元素，讓手工皮具的藝術氣息與時尚氣息進一步加強，推動手工皮具行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。

3 設計實踐

3.1 圖案元素融合，突出手工皮具的創(chuàng)意美

中國民間美術元素豐富多彩、數(shù)量極多，尤其是年畫、壁畫、版畫等民間美術元素的藝術性尤為突出，得到國內外消費者的喜愛與認可[4]。因此，在手工皮具創(chuàng)意設計時，實現(xiàn)對上述美術元素的提取與應用是行之有效的設計方法。但是，值得注意的是，手工皮具設計師在進行民間美術元素選取時，要確保民間美術圖案元素與手工皮具創(chuàng)意設計在外在形式和內在特質上具有統(tǒng)一性。

圖1 的手工皮革手拿包設計，即充分挖掘了中國民間美術元素中最具代表性的敦煌壁畫飛天元素。設計師在設計過程中，對于敦煌壁畫中飛天元素的肢體動作進行了提取及創(chuàng)新，讓整體圖案看起來柔中帶剛。同時，霓裳飄帶以及細膩精致的人物形象，讓手工皮革手拿包的藝術性和文化性得到了充分地展現(xiàn)。

圖1 敦煌飛天元素手工皮革手拿包設計（來源于網絡）Fig.1 Dunhuang flying elements handmade leather hand bag design

3.2 色彩元素融合，彰顯手工皮具的藝術美

色彩元素是中國傳統(tǒng)民間美術體系中的重要組成。民間美術中的色彩元素多是由人們根據(jù)日常生活、社會現(xiàn)實、民俗文化等情況而實現(xiàn)的主觀化表達，借此人們對生活中較為抽象的事物進行色彩化描述，通過顏色來表達出某種寓意[5]。例如，古代最常用的金黃色常常代表帝皇家以及佛教、神仙等，是權威以及莊嚴的代名詞；紅色則常常應用于衙門口處，是正義的代表。此外，民間美術中的色彩元素也是勞動人們思維習慣的體現(xiàn)，因此在進行手工皮具創(chuàng)意設計時，也要注意色彩的搭配與應用，結合產品的實際使用場景以及想要表達的寓意，選擇適合的色彩進行搭配，從而賦予手工皮具深刻的內涵，將其藝術魅力充分體現(xiàn)。

圖2 中手工皮具的色彩元素主要是酒紅色，并將中國民間美術中的牡丹花作為主要靈感來源。酒紅色+牡丹花是民間美術樣式中最為經典的搭配之一，不僅在我國傳統(tǒng)的繪畫藝術中應用得較為廣泛，而且在人們的生活場景中也極具代表性。手工皮具設計師將酒紅色與牡丹花融入到產品的各個細節(jié)之中，給人一種華貴雍容之感，體現(xiàn)了優(yōu)雅、獨立的態(tài)度主張。

圖2 以牡丹花為靈感進行的手工皮具設計（來源于網絡）Fig.2 Handmade leather goods design is inspired by peony flowers

3.3 手法元素融合，釋放手工皮具的時代美

在手工皮具創(chuàng)意設計過程中，現(xiàn)代化工藝技術是必不可少的，它可以將皮料中的紋樣繪制得更加細致，將民間美術元素的細節(jié)充分展現(xiàn)，并且還能實現(xiàn)制作流程的規(guī)范化與流程化。我國傳統(tǒng)的美術創(chuàng)作手法也具有多元化的特點，不僅刺繡、流蘇等工藝手法可以在手工皮具中得以應用，而且還可以借助鏤空等手法轉換來為手工皮具創(chuàng)意設計增添別樣的風采。在現(xiàn)代手工皮具創(chuàng)意設計中，將民間美術元素融合其中，能夠有效凸顯產品的個性化及差異化特點[6]。

其一，流蘇元素在手工皮具創(chuàng)意設計中的融入。流蘇工藝與手工皮具設計的融合體現(xiàn)出時代性和創(chuàng)新性，是一款將流蘇與皮革服飾設計融合的典型案例。該皮革服飾以流蘇傳統(tǒng)美術設計工藝手法為亮點，服飾整體看上去素雅而簡潔，低調不張揚，具有個性化的特點。采用純手工的方法進行流蘇設計與制作，能夠滿足消費者美觀及個性的多元化需求。

其二，刺繡元素在手工皮具創(chuàng)意設計中的融入。隨著社會經濟的發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，女性對于飾品的需求也在隨之發(fā)生改變，因此皮革刺繡行李牌的設計也成為手工皮具創(chuàng)意設計的重要突破口。皮革刺繡行李牌的設計，可在皮料本身或皮質材料包裹外表上進行手工繪制和雕刻，紋樣形成后再進行手工塑形，最后通過刺繡進行加工，設計出的皮革刺繡行李牌兼具時代性、傳統(tǒng)性的藝術特質，受到年輕群體的歡迎和關注。

其三，鏤空手法在手工皮具創(chuàng)意設計中的融入。實現(xiàn)鏤空手法在手工皮具創(chuàng)意設計中的融入，能夠確保手工皮具的透氣性和耐用性，從而得到更多受眾群體的歡迎。在設計過程中，應充分把握不同地區(qū)消費者的偏愛元素，以此為基礎進行創(chuàng)意定制，例如使用傳統(tǒng)神話中的人物或動植物等紋樣圖案篆刻鏤空錢包，以有效拓展受眾市場。

4 結語

隨著時代的發(fā)展，消費者的需求也在發(fā)生著改變。近年來，人們對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化愈發(fā)看重，“國潮風”的工藝品在市場中也逐漸脫穎而出，贏得消費者的青睞。因此，在進行手工皮具創(chuàng)意設計中，可與傳統(tǒng)民間美術元素進行有效融合，這不僅可以為設計師提供更廣泛且精致的創(chuàng)作素材，還能滿足當前消費者對于手工皮具的個性化、文化性需求。在實際融合過程中，可以通過圖案元素融合，突出手工皮具的創(chuàng)意美；通過色彩元素融合，彰顯手工皮具的藝術美；通過手法元素融合，釋放手工皮具的時代美等措施，充分發(fā)揮出民間美術元素的魅力，讓手工皮具更加符合當前消費者的審美，進而推動手工皮具行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。