新中式浪潮背景下服裝設計的創新應用

楊雅靈

（廣東海洋大學 中歌藝術學院，廣東 湛江524000）

0 引言

新中式風格是現代社會背景下對傳統中國風格文化意義的詮釋，是基于對當代中國文化全面理解的現代設計。其創新理念來源于中國風格精髓的繼承與當代潮流對話的沖突。它不僅將民族風格的傳統元素與當下時尚作品的結合起來，還保留著中國傳統元素和民族風格的氣息，同時融合了現代風格。因此，新中式風格也可以成為每天外出的年輕人的著裝選擇。

新一代年輕人著裝的多樣風格反映了他們在繼承傳統的同時，不斷尋求創新和突破的同時向傳統致敬，彰顯了中國年輕一代與生俱來的民族自信，以及他們對中國傳統文化的認同感和使命感。

1 新中式風格下的基調色彩

1.1 東方語境下的中式色彩

一件服裝留給人的第一印象最主要的就是色彩。在新中式風格中，色彩的表達既有國風氣韻又融入現代美學，常見應用到新中式服裝的高級色彩有玄黑色、蝶青藍、月牙白等。傳統文化中，黑色也稱為“玄”，受五行色彩學和儒家文化“玄”的影響，黑色在古代具有獨特性和民族性。反映在傳統繪畫和工藝上，是中國傳統水墨畫最常見的形式。在傳統服飾中的呈現的是沉穩、嚴肅、神秘和包容性。藍色，古稱“青”，是中國色彩體系中的“五正色”之一，也是中國傳統染色中最早出現的色彩之一。白色是所有色彩中最單純的顏色，在人們的審美心理中是圣潔、安寧的象征。在新中式服裝中，白色扮演著可獨自展示又百搭的重要角色。設計者不能將服裝設計單純視為物質產品，還要作為一種精神文化產品來對待，必須借助傳統美術色彩加以體現，增強整個服裝產品的色彩效果和藝術價值[1]。

1.2 低飽和低對比的色彩韻味

在新中式服裝上運用了低飽和度、低對比度的色彩搭配，這種古典藝術色彩，從視覺上看，具有高級的清新雅致的特點，可以說是國人含蓄委婉的浪漫流露。煙青、枯木棕和淺杏等高級色彩在服裝上展現，描繪了一幅東方女性在優雅的院落里，圍爐煮茶或者漫步在麻石小徑上的景象，表現出高雅謙和的質樸之美。煙青色是一種清新淡雅又不失柔美靈動的色調，將綠色作為基調，會給人帶來自然而親切的感覺，在整個搭配上也更加簡潔明快。枯木棕是高級的詩意感色彩，代表寧靜致遠，返璞歸真的清冷感，大面積運用更會有禪意十足的氛圍，很容易營造出冷艷典雅而又干練剛柔兼備的視覺效果。杏色在暖色系里最易駕馭，表現出女人素雅柔美和溫婉氣質。這些幽靜雅致的調子，藏不住風雅內斂，散發著委婉含蓄的東方韻致，使人百轉千回，久久回味。

2 新中式風格下的關鍵造型

2.1 從傳統曲線到大廓形

全新的中式造型沒有固定的模板，拋棄墨守成規的約束，中西合璧融合地渾然天成，傳統與現代元素信手拈來。自古以來，特別是旗袍以凹凸有致的曲線凸顯為美，而新中式元素中去繁就簡，大方彰顯現代女裝的自由隨性，簡約的大廓型掩蓋住曼妙的身體曲線，帶出不加矯飾的古典之美，表達了現代女性獨立自信的東方美。古典大氣的廓形裁剪，不加修飾的時髦感在細節中流露，它的造型層次豐富，既保留了中式造型線條又更為簡潔，具有似有若無的禪意氛圍。流暢的裁剪手法，極簡的廓形處理，去分割線的設計，抒寫東方制衣之美。

2.2 改良旗袍的創新應用

提起新中式，就繞不開旗袍。隨著時代發展，人們對旗袍提出更高的要求。旗袍是中國乃至世界上華人女性傳統服飾，素有“中國國粹”“女性國服”之美譽。使之成為一種具有東方氣質的時尚潮流服飾。新中式旗袍結合了傳統旗袍和現代服裝的要素。對于旗袍的面料、設計等作了改進，新中式旗袍顯示出現代女性不一樣的韻味。最近幾年，由某些設計師品牌所創造出的改良式旗袍陸續出現。設計師們將復古元素與現代審美結合起來，從款式到面料都進行了創新設計，使旗袍變得更加時尚。在保留中式立領的同時、古風盤扣，右衽大襟，并在此基礎上進行了改良，通過不同的色彩、材質的互相碰撞，讓旗袍煥發現代活力，讓改良旗袍，順利走進年輕人衣柜。這種創新服裝設計的款式很好地體現出當今設計理念的流行國際化趨勢，完美體現出現代與傳統相結合的流行趨勢[2]。

2.3 在形式上化繁為簡

極簡主義服裝兼顧了實用性與功能性，突出“言有盡而意無窮”這一理念。這種實用性以現代科技與人文精神作為依托，使服裝本身變得人性化。新中式服裝汲取傳統文化的養分，又融合現代極簡主義思想，去掉不必要的冗余的元素完成對服裝本身形式上的簡化，注重服裝每一部分存在的必要性及合理性。在這種現代意識引導下產生傳統元素的創新應用，不僅是設計師對中式美學獨特的解讀，也是對服裝設計本身形式與內容的思考。以減法的方式在保留本質本真、去除繁瑣無用的細枝末節同時進行傳統文化的再創造，使得設計更加符合大眾審美和時代要求，“以少勝多”，實現傳統服飾與時尚設計相結合的目的。

3 新中式風格下的圖案元素

3.1 水墨書畫

清朝詩人葉燮在《已畦文集》中提出：“凡物之生而美者，美本乎天者也，本乎天自有之美也”[3]。墨跡未干，又添新意。亭臺樓閣，鳥語花香，大自然與科技的聯系，從服飾中蔓延開來。與傳統的印花、印染不同，新中式風格下的水墨元素運用改變了技法，更多地吸收了西方油畫的特點，凸顯了其質感和立體感，將中國的水墨寫意運用到了一種現代的方式，以一種有趣的方式，將它運用到了服裝之中。借助于中國繪畫中“工筆畫”的意境，人們用藝術的手法勾勒出了人體的柔美和令人陶醉的神韻。風姿綽約掩眉，詩情畫意隱步履，使新中式服裝多了幾分靈性，出塵而不染。山水筆墨，詩情畫意，是一種歷史的沉甸甸，也是一種在人們心中留下的黑白印象。

3.2 梅蘭竹菊

梅花、蘭花、竹子、菊花被人稱為“四君子”，分別象征著傲，幽，堅，淡四種品質。它們成為國人托物言志的符號，也是詠物詩和文人畫中最常見的題材。在隆冬盛開、不畏嚴寒的梅花，具有經霜傲雪的獨特個性，世人賦予它“高潔志士”的稱號以此來表達對它品質的欣賞和贊賞。蘭花，生于幽谷，她不像其他花朵那樣爭奇斗艷，而是擁有一種淡雅的美，溫柔而又不失高雅。她在深谷中不受外界影響，孤芳自賞，默默散發著香氣，讓人陶醉其中。竹，東方君子也，它的崇高堅勁之節，不僅是一種形象，更是一種精神。它的清雅淡泊，則體現出一種謙謙君子的氣質。菊花有傲骨嶙峋之態，在秋風中綻放。它沒有媚世之態，遺世而獨立，把自己的怡然自得展示出來，好比與世無爭的世外隱士。無論是從自然生態的角度，還是從美學的角度來看，“四君子”都代表著東方的意象，它們成為承載東方韻味的文化符號，哪怕在今天，依然沒有褪色，與新中式服裝一起展現出嶄新的活力。

3.3 工筆花鳥

一直以來，傳統的花鳥圖都是新中式服裝圖案的一個重要組成部分，在新中式服裝中結合了定位釘珠，面料提花，大面積印花，單體刺繡等手法來呈現這一元素。傳統的中國花鳥、纏枝花卉等圖案元素的運用配上柔和、雅致的色彩、讓這些花鳥變得栩栩如生，畫入衣裳，衣裳如畫，富含優雅之感。衣衫上點綴著的各式花鳥紋樣，勾勒出驚鴻一瞥的輪廓展現出寫意之美，將它們融入到衣服中，使得服裝充滿了灑脫之境。工筆花鳥畫不僅僅是歷史的絢爛，更是文化的璀璨。

4 新中式風格下的工藝細節

4.1 工藝

時尚的潮流千變萬化，既推動著審美，也推動著傳統元素上的改變，對于新中式來講，新款設計和經典工藝的結合，使服裝逐漸朝著新潮的道路走去。將中國傳統文化和服裝設計法則相結合，可以在把握基本設計規律的前提下，將文化內涵和藝術理念加入服裝設計中，使服裝設計實現真正有價值的創新和發展[4]。

4.1.1 經典刺繡

中國風刺繡的應用是中國傳統文化中最具代表性的傳統工藝之一。刺繡是一種古老而又神秘的手工技藝，它將刺繡圖案用線繡于面料之上，具有豐富細膩的裝飾效果。隨著科技與時尚不斷創新發展，刺繡作為一種藝術形式被運用到了更多領域中。新中式風格的刺繡，一般不會大面積出現在衣服上，通常點綴在袖口和衣襟處，再融入新的書法藝術，將刺繡和現代服裝結合在一起。中國風的精髓，就在刺繡上，它的現代應用，使東方女子的內斂、優雅的氣質融入到服飾中，既繼承了傳統，又融入了現代。

4.1.2 精致鏤空

傳統中式服裝在設計上多以對稱、直線為主，但是通過對傳統元素進行解構處理，可以更好地展現中式服裝的文化內涵。解構手法可以通過扣飾、織帶系扎等方式來完成。其中鏤空形狀可參考心形等有趣的幾何元素，比如“心”字形的圖案就可以用來做裝飾。局部鏤空效果可以在視覺上形成空氣感，同時又具有解構特色，凸顯精致的骨感美，非常規元素的融入使中式服裝擺脫沉悶嚴肅的刻板印象。

4.2 細節

新中式服裝，最大的特點就是年輕化和現代化。在細節的處理方式中，新中式將中式傳統的一些常見細節和現代的元素融合在了一起，創造出了一種充滿了東方氣息，又充滿了活力的服裝，這也符合了現在年輕人對自我表達的渴望。正是這種無拘無束的搭配賦予新中式更多可能性，也讓中國服飾得以更新。

4.2.1 花樣立領

立領作為傳統服裝的代表性造型元素，在新中式服裝設計中被廣泛運用，立領代表著中華民族的精神，將傳統立領元素與流行的款式、面料進行恰當結合的設計能夠成為新中式服裝的點睛之筆[5]。領子的樣式，通常有傳統中式立領，筒子領，港工方領等。立領保持了中國人的節制，同時領口也有適度的露膚，并不顯得太過僵硬。立領并不只是旗袍、長衫的獨特性，它與日常穿著的外套相結合，也是一種很有創意的搭配。立領，是新中國風格服裝的一大特色，它的設計在展現女性氣質的同時，還對頸部有顯著的修飾效果，這不僅讓女性的清婉之美得到了強化，還讓其多了一份當代新時代女性的力量之美。

4.2.2 盤扣

在中國的寓意中，盤結象征著女人的巧手，也象征著東方的溫柔和優雅，也被稱為裙子上的花朵。盤扣有三個部件，即盤扭、紐襻、襻花，其中“盤”的意思是編織的圓盤、編織的紐扣，也指將一串線從一個圓孔中穿過去。與傳統的盤扣不同，新中式風格下的盤扣是在傳統的基礎上加以改進而形成的，既保持了傳統盤扣款式上的精髓，又加入了新元素，使功能與裝飾達到了完美的融合，主要分布在上衣的斜襟、肩膀、袖口、裙擺等部位，盤扣元素已經成為了中式的象征。

4.2.3 改良垂感斜襟

傳統的斜領剪裁方法可能稍顯僵硬，為了更加貼合人體曲線，更好地修飾輪廓線，新中式服裝對傳統的斜領剪裁方法進行了改進，增加了垂落的余量，就顯得新穎而靈活了。將胸前衣領的不規則視覺效果加以放大，垂落的褶皺與傳統的盤扣碰撞，將東西方的元素完美的融合在一起。改良垂感斜襟將中國傳統服飾與現代的剪裁相融合，以現代的方法來詮釋東方的美麗。

4.2.4 裝飾繩帶

繩帶的細節應用賦予服裝款式靈動感，讓造型更有靈氣，隨著身形的晃動，也能成為一種不錯的裝飾品。裝飾繩帶與流蘇方法相似，系帶的加入打破了衣片布料的沉悶單調，增加了一種自然的活力。人們日常通勤穿在身上，也不會顯得突兀，反而顯得更加生動有趣，為整個造型增添了一種清新而不失優雅的感覺。

5 結語

中國的傳統文化深深扎根于中國人的心中，新中式服裝以其獨特的創意，將其發揚光大。新中式風格并不是單純的元素堆砌，而是通過對傳統文化的理解，在保留了東方服飾特點的基礎上，將現代元素與傳統元素相融合，以現代人的審美需求，同時注重外在形象與內在氣質的統一，從而創造出具有傳統韻味的服飾，使傳統藝術在當代社會中得到恰當體現。時尚是輪回，卻不只是輪回，它所呈現出來的，并不是單純的對經典的簡單復制，而更多的是一種與時代的交融。能否在具有現代審美價值，符合現代人的經濟生活需求以及具有文化內涵和精神內涵的條件下，結合當代國際服裝設計趨勢進行創新，擺脫形式的限制，與時俱進，應是新中式服裝所要面對的問題。