古建筑中設計陳列展覽的思考與探索

杜艾容

【關鍵詞】陳列展覽設計；古建筑；淮軍公所；戲樓

【摘要】如何依托古建筑遺產做出令人耳目一新的展覽是博物館界持續關注的議題。保定淮軍公所博物館的陳列展覽是在全國重點文物保護單位——淮軍公所的院落原狀布局與文化背景下開展的。經過多方調研，本著推動文物活化利用的原則，確定了以中國古戲樓博物館為中心的展覽主題，策劃了以中國古戲樓歷史變遷、保定戲曲文化和淮軍公所建筑藝術為主題的三個展覽，在展陳設計中，力爭做到古建新生，使院落和建筑布局與展示內容的布局同頻共振，相得益彰。設計中需要特別注意一些細節，以免對古建筑造成傷害。

引言

淮軍公所位于河北省保定市，由時任直隸總督兼北洋大臣李鴻章于1888年（光緒十四年）奏請朝廷修建，以祭祀在戰場陣亡或積勞病故的淮軍將士，因其兼有供淮軍或皖籍同鄉活動的場所，故稱“保定淮軍昭忠祠暨公所”。1902年，中路建筑改建為李鴻章祠堂，現正門匾池內仍嵌有“敕建李文忠公祠”字樣。該建筑群融合了徽派建筑和北方建筑風格，部分細節還體現出西方建筑特色。現為全國重點文物保護單位、中國近現代優秀建筑。

淮軍公所內現存晚清時期的古建筑包括12套院落，一座戲樓，9座院門，總面積約5000平方米。南部是徽派風格的古建筑群，各建筑坐北朝南，以巷道為界分東、中、西三路：東路原為吳汝綸創辦的東文學堂，現已無存；中路是李鴻章專祠，由南向北依次為迎賓院、戲樓、享堂，其中封閉式清代戲樓規模宏大、雕梁畫棟，是淮軍公所的主要建筑；西路是昭忠祠和祠堂管理院。北部是三套北方風格的四合院，分別為1、2、3號公所院。此外，還分布有神廚庫、義地辦公院等部分附屬建筑（圖一）。2015年國家文物局批準了《淮軍公所修繕工程設計方案》，自2015年至2017年，中央財政分三次撥款3080萬元對淮軍公所進行修繕，后又追加350萬元用于戲樓的修繕，至2022年7月，淮軍公所修繕工程全部告竣。

淮軍公所博物館成立于2016年，依托淮軍公所古建筑群而建，是隸屬保定市文化廣電和旅游局的正科級事業單位。2022年，博物館申報的《淮軍公所綜合建設項目》獲國家發改委批準，展覽陳列是其中的重點工作。我館積極與行業內外專家聯系，圍繞市委市政府確定的打造中國古戲樓博物館的基本定位，對淮軍公所建筑特色和歷史文化內涵進行研究梳理，探尋在國保單位建筑布局分散、開間進深狹小、沒有可移動文物等不利情況下進行展陳的新途徑，并組織有關人員到先進館學習取經，構建出展陳思路。陳列布展空間位于南部徽派建筑群，北部公所院及附屬用房為活化利用空間。從院落整體情況來看，作為祭祀、辦公建筑，淮軍公所的布局合理、功能完備，但對于陳列展覽而言，則存在房間環周布設、數量眾多、面積狹小、進深較短等不利因素。針對這些問題，我們在陳列內容和形式設計方面進行了一些思考和探索，現列舉于下，以期為今后在古建筑內舉辦陳列展覽提供可資參考的樣本。

一、展覽主題選定

淮軍公所是中國北方保存完好的一座以清代徽派祠堂式建筑為主的古建筑群，白墻灰瓦、雕梁畫棟，馬頭墻體層次分明，其建筑本身就是一件重要展品，是集晚清軍事文化、徽派建筑文化、會館公所文化、戲樓戲曲文化等為一體的寶貴建筑遺產，其所承載的歷史文化信息是淮軍公所博物館籌辦陳列展覽的重要內容來源。

遵循“保護第一、加強管理、挖掘價值、有效利用、讓文物活起來”的文物工作方針，結合淮軍公所南北融合的建筑特色和保定古城“戲曲之鄉”的文化特色，我們以公所內的建筑精華——戲樓為中心，確定了以中國古戲樓歷史變遷、保定戲曲文化和淮軍公所建筑藝術為主題的三個展覽。目前展覽均已進入施工制作階段，將于2023年8月對公眾開放。

1.《人間百態戲樓千秋——中國古戲樓歷史文化陳列》

中國古代劇場歷史悠久，形式多樣，數量龐大，分布廣泛，從先秦時期舉行祭祀儀式的場所到明清時期神廟、祠堂、茶園、府邸等戲樓類別，見證了中國戲曲演出場地的歷史。它既是中國建筑的有機組成部分，也是物質文化與非物質文化遺產的重要代表，更是中華民族共有的精神家園。淮軍公所戲樓是資料可查我國現存規模最大的清代封閉式戲樓，有著較典型的徽派建筑風格，尤其是正房前后檐枋上的泥金木雕彩繪、五彩螺鈿工藝建筑，藝術價值極高，是中國古戲樓的代表性遺存。因此，我們確定了以中國古戲樓歷史文化為主題的基本陳列。該陳列由戲樓沿革、公所戲樓、戲曲魅力三部分組成，以具有代表性的不同朝代戲曲人物畫像磚、陶樓、戲樓建筑構件和定制的戲樓微縮模型為主要展品，通過講述古戲樓發展脈絡，引申到以戲樓為載體的中華戲曲文化的繁榮，展示了中國古戲臺的歷史風貌和戲曲文化的豐富內涵。

2.《古城戲風保定曲韻——保定戲曲文化專題陳列》

保定是一座擁有3000多年歷史的文化古城，也是多劇種繁衍發展的戲曲之鄉，孕育了多個各具特色的地方戲曲劇種，以關漢卿為代表的保定籍元雜劇作家群、明代眾多的戲曲樂戶、清代保定戲曲的大融合大調整、抗戰時期晉察冀根據地涌現出的數千個抗戰劇社等勾勒出了保定戲曲的歷史發展軌跡，其中現存的列入國家級、省級、市級非遺項目名錄的劇種就有近20個。基于此，該展覽從保定戲曲的源流，保定老調的魅力，保定地方戲曲的劇種、唱腔、劇作家等多個層面，利用現代科技展示手段，打造出一個可讀、可聽、可唱的保定戲曲文化長卷。展品以保定境內出土的散樂浮雕、保定戲曲代表性劇目唱片、代表演員照片等為主。

3.《徽風京韻百年滄桑——淮軍公所建筑藝術專題陳列》

淮軍公所自身的文物價值和所承載的歷史事件是最能給觀眾帶來直接體驗和情感共鳴的部分，因此淮軍公所內的陳列展覽無法繞開對公所歷史和建筑的介紹。根據建筑原歷史功能，在祭祀淮軍將士的昭忠祠內舉辦淮軍公所歷史及建筑展，符合展覽主題與建筑功能和諧統一的要求。該展覽通過淮軍掠影、昭忠祠營造、公所運營、建筑特色等多個維度，展現淮軍公所的歷史內涵及藝術價值，選取部分李鴻章奏折、淮軍使用過的兵器、淮軍公所內原建筑構件等作為展品，以簡潔明快的展覽手法解讀淮軍公所的發展歷程，以簡約現代的風格展示公所建筑藝術，在歷史與現實的時空碰撞中解讀淮軍公所經典而恒久的內涵和價值。

二、建筑空間與展線布局

不同于新建場館的寬敞明亮、氣勢宏大，古建筑本身的空間布局和硬件設施給陳列布展工作帶來了較大的局限性和挑戰性，不僅要考慮展示內容的歷史性與邏輯性，設計施工的經濟性與實用性，展示效果的藝術性與觀賞性，還要考慮保護古建筑本體的真實性與完整性[1]。陳列展覽流線設置應該本著不交叉、不逆行的原則進行科學規劃，而古建筑內陳列展覽的展線“既可以采用正統的‘一條龍式的單一順向展線布局，也可以采用塊狀串聯的中心輻射式展線布局，即通過建筑空間的軸心線而‘串綴各個陳列區域，達到使主線總體流暢、單元區展線繁復有序、層次逐漸深化的效果”[2]。

淮軍公所的每個院落都由若干獨立建筑組成，這種建筑空間不利于展覽流線的連貫性，因此在布設展覽時要力爭做到院落和建筑布局與展示內容的布局同頻共振，結合展示內容，做到一個院落一個主題，每個院落主題有邏輯遞進，一間房舍一個分展，每個分展內容相對獨立，使展陳的框架布局與建筑的院落房舍分布無縫對接，相得益彰。

根據淮軍公所古建筑的整體布局，三個陳列集中布置在徽派建筑區，其中《人間百態戲樓千秋——中國古戲樓歷史文化陳列》位于中路迎賓院、戲樓、李文忠公祠堂（享堂）三進院落，《古風戲樓保定曲韻——保定戲曲文化專題陳列》位于西路祠堂管理院，《徽風京韻百年滄桑——淮軍公所建筑藝術專題陳列》位于西路昭忠祠兩進院落（圖二）。

（一）中路建筑——《人間百態戲樓千秋——中國古戲樓歷史文化陳列》

陳列共分為三部分，分別設置在中路的三進院落中。

第一部分“感知·戲樓沿革”位于迎賓院。該建筑由大門、東西倒座、東西廂房和正房組成。大門面闊三間，進深兩間，梁架結構為七檁五椽用四柱，前檐明、次間均開方形口，雙扇木板門；東、西倒座與大門連為一體，面闊兩間，進深兩間；東、西廂房面闊三間，進深一間；正房面闊七間，進深一間。大門設為序廳，依靠正中的兩根立柱，以屏風形式設置展覽大標題、導覽和前言，微縮導覽模型鑲嵌于標題版內龕中，同時內龕設置環境燈，精致美觀大方，可使迎面而來的觀眾對該陳列的概況及整體布局一目了然（圖三）。展線按順時針方向布置，由西廂房開始，至大門東倒座結束。

正房房間進深較短且大門穿堂而過，根據這一空間特點，在明、次間空間內設計兩個集中展臺，并在兩個展臺中間設立式單元標題，既有屏風功能，避免觀眾直接穿堂而過，又可以在視覺上形成統一整體，在參觀流線上起引導作用（圖四）。

展覽第二部分“感觸·公所戲樓”為晚清時期戲樓的復原陳列，也是凸顯整個陳列主題的重要部分，同時恢復戲樓的演劇功能，做到文物建筑的活化利用。

戲樓是淮軍公所的主體建筑，體量最大、藝術價值最高，原為每年春、秋祭祀和新春團拜活動后淮軍同仁和皖籍同鄉欣賞戲曲、擺設酒席之處，平時可對外出租，作為政府組織大型會議、民間百姓休閑娛樂的活動場所。1948年冀中軍區司令部入住使用后，部分改變了戲樓布局。隨著時間的流逝，戲樓損毀較嚴重，因此在2015年作為淮軍公所修繕工程中的重點工程進行了修繕和部分復原。與之同一時期、相同風格特征的天津廣東會館為淮軍公所戲樓復原提供了主要依據。

復原后的戲樓結構為四合院加罩棚，平面呈方形，南北長32.67米，東西寬29.93米，伸出式舞臺坐南向北，與后臺、倒座連為一體，舞臺對面是面闊七間的正房，東、西兩側均為兩層的五開間包廂（封二，1）。一、二層包廂與后面墻體之間有一條寬約1米貫通南北的道路，稱為備弄，這是觀眾及服務人員進入包廂的通道，與包廂用木隔扇隔開。戲樓內部的彩畫及雕刻均為原始遺存，雕工精美，寓意吉祥：正房一層南軒廊的前后檐承重枋和梁頭上嵌有螺鈿彩畫（圖五，1），北面枋上布置有15塊內容不同的長方形泥金浮雕（圖五，2、3），圓鼓形柱頂石四周刻有精美的石雕圖案，正房上下兩層軒廊和北邊五架梁雕刻精美木雕（圖五，4）。修繕后的戲樓在進行復原陳列后，將結合當代文物活化利用的要求，成為曲藝演出、研學活動、體驗互動的主要場所（封二，2）。

展覽第三部分“感悟·戲曲魅力”位于李文忠公祠堂。該建筑由正房和東西連廊組成。正房明、次、稍間五間敞開，稍間與盡間用墻體隔開，陳展內容介紹了中國戲曲由先秦的歌舞發端，經歷宋南戲和金院本雜劇，發展到元雜劇，最后繁榮于明清傳奇的歷史進程。展覽由西向東設置在七間正房內，使用貫穿空間的長條展示臺，讓觀眾感受中華戲曲長河一脈相承的魅力。正間的主視覺為大型戲曲人物木雕，其前方展臺放置虛擬翻書互動設備，作為展覽內容的補充。

（二）西路祠堂管理院——《古城戲風保定曲韻——保定戲曲文化專題陳列》

陳列分為三部分：第一部分“見證·戲遠曲高”，第二部分“薈萃·戲繁曲榮”，第三部分“和美·戲清曲晏”，設置在西路祠堂管理院內。

祠堂管理院為東西并列的兩進院落，西院由大門、倒座和正房組成，東院由正房和倒座組成，兩院落之間由過墻門連通。展線由大門西側倒座房開始，按照西院正房、東院正房的順序布置。院內其余房間作為功能性房間使用。

該院落建筑分散且屋內立柱較多，不利于展覽空間布局。在展覽設計中，巧妙地利用西院正房屋內立柱將展墻的空間結構分為三段，以時間為序，將戲曲中老、中、青三代寇準的形象利用版畫、場景還原、實物小景的展示手法呈現出來，以展示保定老調發展的歷史盛況（封三，1）。東院正房用兩道木隔扇門將一大間房分隔為三小間，分別介紹保定戲曲的聲腔、曲調和名家。

（三）西路昭忠祠——《徽風京韻百年滄桑——淮軍公所建筑藝術專題陳列》

該陳列是基于淮軍公所歷史文化內涵和建筑藝術特色所呈現的專題展覽，位于昭忠祠兩進院落內。昭忠祠為前后院結構，包括前院大門、倒座、正房和后院正房、東西配房。前后院正房均為面闊七間、進深兩間，東、西配房均為面闊三間、進深一間，具有配房進深狹小、正房立柱較多的建筑特點。前院正房為整個院落的過廳，前后通透的設計減少了展陳可利用空間。在進行陳展空間設計時，與中路迎賓院大門相同，將大門設為序廳，利用大門正中間原有的屏風布設展覽大標題及前言。大門兩側倒座房間用作復原陳列，分別設置淮軍公所內迎來送往和新春團拜的歷史場景。

結合前、后兩院的空間布局，將展覽設計為兩部分：第一部分“公所·百年滄桑”位于前院，介紹淮軍公所、李鴻章及淮軍歷史；第二部分“建筑·徽風京韻”位于后院，對淮軍公所南北相融的建筑特色和藝術價值進行解讀。展示重點放在后院正房，正面以“戲樓六美”的展示為空間主視覺，上方還原戲樓入口處的門楣磚雕造型，門楣下方放置長方形落地顯示屏，通過屏幕模擬虛實結合的戲樓正門，地面設置虛擬互動體驗，介紹戲樓內的梁架、藻井、木雕、彩繪、柱礎、磚雕構件之美（封三，2）。

三、戲樓復原陳列中的照明設計

戲樓是淮軍公所內規模最大的建筑，也是博物館開放后觀眾聽戲的服務性空間。戲樓兩面山墻上部開有對稱花窗，窗框采用西方歐式磚、石碹窗的做法，不僅美觀，且便于通風和采光。但這種自然采光的光照度在戲樓復原陳列中是遠遠不夠的。

在戲樓照明上，我們針對不同功能區域進行了不同設計：在觀眾進場處，通過柔和、低色溫的燈光，營造出歷史感、神秘感，以增強古建結構的線條美；院內則使用暖白色的柔光燈具，光線柔和，光照范圍大而又不失亮度，以激發觀眾的探知欲，還原古建的歷史厚重感；將LED燈條隱藏于樓梯的立面上部，采用暖色光系、亮度可調、色彩可變的燈光對樓梯部分進行照明，可達到既實用又能為古建環境增添韻味的目的。

戲樓大廳照明以懸掛在空中，亮度、色溫均可調的大功率宮燈為主光源，布設在頂棚、對古建結構進行渲染的可調式多彩燈條也可起到一定的輔助照明作用。東、西包廂和正房的茶座區的桌面上放置可調節宮燈，觀眾可根據需要自行調節亮度，演出時也可統一關閉。這三組光源組成戲樓內部區域的多層次照明空間，在滿足實際照明需求的同時，使得整體空間設計更加豐富多彩。宮燈燈罩圖案選用大氣清雅的清代古畫，可有效增強戲樓復原陳列的氛圍感。

舞臺照明需要有別于其他區域照明，在燈光的亮度、色溫、功率、均勻度及控制上要求更加精細。按照專業的舞臺燈光設計要求，分別設計了頂光染色、逆光染色、側光染色、場內環境染色等，通過專業數字調光臺設置不同場景，滿足各種節目使用要求及演員表演需要，且保證觀眾能夠在觀演時無視覺死角，以提高演出的視覺沖擊力。另外設置腳光燈，提高表演者面部色澤的基礎均勻度。

四、設計亮點與重點

（一）根據內容選擇展廳主色調，以強化展覽主題

《博物館陳列展覽形式設計與施工規范》指出，“色彩設計是形成陳列展覽視覺氛圍的重要手段，應注重色彩的情感傾向和文化象征性”[3]。淮軍公所的三個陳列根據展示內容分別設計了不同的主色調：《人間百態戲樓千秋——中國古戲樓歷史文化陳列》選用歷史感濃厚的古風畫卷中的色彩風格，以絞衣、黃流、赤靈、蜜褐、香皮等中國式色彩為主色調，以突出古戲樓文化的厚重歷史和柔美韻味；《古城戲風保定曲韻——保定戲曲文化專題陳列》，提取保定戲曲服飾及舞臺布展中特殊的色彩元素，選用濃烈的橙紅和明黃來表現慷慨悲歌、忠孝節義的戲曲色彩；《徽風京韻百年滄桑——淮軍公所建筑藝術專題陳列》則借鑒徽派建筑獨有的粉墻黛瓦，以白和青灰為主色調，搭配淮軍公所的荷花塘元素提亮局部，以形成強烈的色彩對比。

（二）設計沉浸式體驗空間，以增強展覽沖擊力

在迎賓院正房與東廂房之間的連廊內打造了一個清代光緒年間茶園戲樓的沉浸式體驗空間，通過三折屏幕的多媒體CAVE系統還原茶園戲樓全景，同時在屏幕前擺放桌椅，與沉浸影像融為一體，參觀者仿若穿越時空入坐清代茶園，可一邊品茗一邊賞戲（圖六）。

（三）特制9座古戲樓微縮模型，以豐富陳展內容

為豐富中國古戲樓歷史文化陳列的展陳內容，同時作為對淮軍公所博物館缺少文物展品的補充，通過全國范圍內的考察，精心挑選了9座具有代表性的戲樓，定制了微縮模型作為展品。分別為北京的故宮暢音閣戲樓和漱芳齋戲樓、頤和園的德和園大戲樓、恭王府戲樓，陜西西安都城隍廟戲樓，四川自貢西秦會館戲樓，浙江寧海胡氏宗祠戲臺，江蘇揚州寄嘯山莊戲亭以及本地的保定大汲店戲樓。這些嚴格按照現存戲臺（樓）等比例縮小制作而成的微縮模型，不僅完好地展示了這些戲樓的外貌和內部結構，還可從中窺見我國博大精深的傳統戲曲和建筑文化，感受到戲樓濃厚的歷史底蘊和民族風情。

（四）使用通透玻璃作為展板，以擴大展廳視覺空間

因部分建筑空間屬于進深長、面寬窄的“胡同”式結構，故在設計時選擇通透玻璃作為展板，以從視覺上擴大展示空間。如位于迎賓院正房與西廂房之間，面闊一間、進深兩間的連廊，展示內容為隋唐戲樓，設計時在正面墻上繪制以敦煌壁畫為依據的大型唐代歌舞圖，畫幅巨大，不僅能烘托氣氛，給人強烈的感官體驗，還可從視覺上縮短空間進深。兩側展墻則在保持原建筑墻裙的基礎上，采用透明玻璃為展板，同時結合四周背景燈光進行氛圍渲染，在呈現陳展內容的同時，也使觀眾能夠真實感受原建筑墻面的肌理。

（五）增加多媒體互動體驗裝置，以提升展覽趣味性

面對淮軍公所建筑空間狹小而展覽主題宏大的矛盾，在展覽設計中合理使用多媒體技術，不僅有效擴充了陳展內容，豐富了展覽形式，還可以滿足觀眾尤其是青少年觀眾的觀展需求。迎賓院正房東側盡間為面闊一間、進深三間，展示內容為明代戲樓盛況，以雙屏聯動的形式展現明代南、北方戲樓不同的特色——墻面大屏幕上動態展示明代戲樓圖片，下方設置觸摸屏詳細介紹現存明代戲樓的分布、具體位置及特色。在戲樓復原陳列區域內特別設置的“百變彩衣”虛擬穿戴體驗項目，從京劇、昆曲、黃梅戲、河北梆子等劇種中選取帝王、公主、孩童、將軍、仙女、狀元、書生等7種角色的代表人物形象，以不同人物的專屬服飾為主要內容，開發了具有換臉換裝功能的角色體驗游戲，相信會受到孩子們的喜愛。昭忠祠后院東廂房內南面墻的“舊貌換新顏”展項中，專門設置了整墻觸摸屏，屏幕待機狀態下為修繕前淮軍公所不同建筑的照片，游客手動碰觸屏幕后可以看到該建筑修繕后的現狀，相比于靜態圖文展板形式的新、舊照片對比，該設置有效增強了展覽的互動性和趣味性。

五、在古建筑內進行陳展設計需注意的細節問題

受限于文物建筑自身結構，在進行陳展設計時需要多加思考，把握好一些細節，以達到良好的展陳效果，營造適宜的觀展環境，并避免對古建筑造成損害。

1.三位一體布局

充分利用古建筑梁架、墻面、地磚三個維度，形成三位一體環繞布局，來構建展示空間。通過虛實結合、高低錯落、遠近對比的手法將展覽內容融入整體空間體系，使展陳空間呈現一步一景的展示效果，確保展示場所和展覽內容相互借力、相得益彰，視覺導向生動，觀眾體驗良好。

2.展具材質選擇

在選擇展具時要注意與古建筑整體環境的和諧統一。展柜以深灰色為主色調，營造出與淮軍公所古建筑青瓦白墻及灰色馬頭墻風格一致的展覽色調；根據需要單獨搭建輕鋼龍骨展墻，確保展墻與古建筑保持一定距離，材質上選擇符合國家防火規范要求的阻燃板；照明用具選用綠色環保、高效節能燈具，以減少火災隱患。

3.室溫控制

淮軍公所的陳列布展空間位于東南部徽派風格的祭祀區建筑群，這些古建筑因特殊功能需要，具有高大寬敞的特點，且古建筑本身密封性差，室內冬冷夏熱。從觀眾參觀的角度出發，要保證展廳溫度在人體舒適的溫度，即冬季22℃、夏季25℃，在北方氣候條件下需要設置空調來取暖或制冷。在文物建筑內做展覽，要牢記安全第一的基本原則，因此施工前應充分論證空調所用電力及線路的布置。

4.觸摸屏設置

展廳中使用的觸摸屏，在設計擺放位置時應充分考慮部分建筑空間狹長的特點，不能放置在進深短的一側，以免影響觀眾正常參觀。且觸摸屏的內容制作要把握好時長，應簡潔明了，以避免觀眾長時間在屏幕前停留，造成擁堵。

依托淮軍公所古建筑群設計的《人間百態戲樓千秋——中國古戲樓歷史文化陳列》《古城戲風保定曲韻——保定戲曲文化專題陳列》《徽風京韻百年滄桑——淮軍公所建筑藝術專題陳列》三個展覽是以淮軍公所代表性建筑——戲樓為切入點，在對中國古戲樓文化、保定戲曲文化和淮軍公所文物建筑進行深入研究的基礎上設計的。展覽集知識性、趣味性、觀賞性、智慧性于一體，以創造性轉化建筑功能和創新性搭建展覽體系為策展理念，搭建以美學為原則的空間結構，力爭實現古建筑保護與利用的雙贏。

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[1]張春蘭.南方古建筑內陳列展覽的實踐與探索：以《辛亥革命在福州》陳列展覽為例[J].福建文博，2022（4）：70—74.

[2]邢照華.古建筑復原陳列的內容要素組合與展線布局探析[J].東南文化，2011（1）：79—82.

[3]中華人民共和國國家文物局.中華人民共和國文物保護行業標準（WW/T 0089-2018）：博物館陳列展覽形式設計與施工規范[S].北京：文物出版社，2019：4.

〔責任編輯：成彩虹〕