不是虛心豈得賢

竇亞杰

2023年3月18日上午，“宋韻今輝”藝術特展在浙江杭州中國美術學院美術館隆重開幕。該展由中共浙江省委宣傳部、浙江省文學藝術界聯合會、浙江省文化和旅游廳、浙江省教育廳、浙江省文物局、中共杭州市委、杭州市人民政府、中國美術學院主辦，中國美術學院美術館與浙江省博物館承辦。

該展一經開幕，即獲各方高度關注。新華社、人民網、《光明日報》、《China daily》、《中國青年報》等中央媒體紛紛予以報道。預約觀眾流量居高不下，且熱度持續不減，很多觀眾先后多次前來觀展，影響可謂廣泛，反響亦為巨大，已成為一個現象級大展。之所以如此，與以下幾點關系密切。

首先，該展構建了高校美術館與國內一流博物館之間的合作模式。博物館與美術館的職能雖有很多相似之處，但雙方在典藏定位、展覽方式及運營模式等方面仍存在較大差異，所以博物館和美術館之間的合作辦展要遠遠少于博物館之間和美術館之間的合作辦展。而高校美術館在美術館體系中又是比較特殊的一類存在，他們一般依托高校產生，大多歸屬于教育系統而非文化系統，其展覽定位往往是服務于學校教學需要，所以高校美術館與博物館之間的合作，比一般意義上的博物館與美術館之間的合作機會更少。但高校美術館又有自己獨特優勢，可充分依托學校的師生資源和科研能力，能夠快速形成策展、研究、公教、文創等方面的合力。通過這次展覽，博物館與高校美術館之間形成優勢互補的合作模式，就是一次成功的探索。

其次，展群模式使該展得到完美詮釋。此次展覽主要由五個展覽組成。其中“湖山攬勝—宋韻江南書畫藝術”是核心展覽，集中展出了宋元明清各個時代具有代表性的畫家的作品，系統呈現千年宋韻的傳承。“夜山鉤古—黃賓虹的宋畫研究及其傳承”，主要展出黃賓虹先生“師古人”“師造化”“得心源”繪畫思想引導下所創作的作品，展現黃賓虹先生如何以自身藝術實踐和學術研究來傳承并創新宋畫傳統。“立最高峰—潘天壽的常變之道”，展示了潘天壽先生不同時段的代表性作品，呈現了潘天壽守常達變、借古開今，為民族藝術增高闊的求索之路。“含英咀華—繪通中西的國美油畫”，從介紹1924年在法國斯特拉斯堡舉辦的“中國美術展覽會”開始，呈現以林風眠師生為代表的國美學脈中油畫對于中國傳統書畫的借鑒和發揚，以及新時代國美油畫家關于東方精神在油畫中的智性表達。“典垂百代—兩宋傳習書畫展”，主要展出中國美術學院國書院歷年師生兩宋書畫研習優秀作品。五個子展覽各自獨立又相互關聯。例如“湖山攬

勝—宋韻江南書畫藝術”中展出的馬遠原作《松壽圖》和《雪屐探梅圖》，“夜山鉤古—黃賓虹的宋畫研究及其傳承”中展出的黃賓虹《臨馬遠山水》，而“典垂百代—兩宋傳習書畫展”中展出的名師為學生示范宋畫技法的課徒稿，共同以視覺形象闡釋了千年宋韻的傳承與創新。

再次，多件生畫為這次展覽添輝映采。“生畫”指的是很少出現在公眾面前的繪畫作品。如該展中遼寧省博物館明代趙養志《西湖二十景圖》是自入藏以來第一次外借，作者趙養志在美術史上幾乎沒有關于他的記載，但其畫風與明朝同時代人繪畫風格相差很大，而且繪畫材料用料考究，二十景每幅后都有當時名人題跋，如陳繼儒、董其昌等。此外如云南省博物館借展的北宋郭熙《溪山行旅圖》、安徽徽州歷史博物館借展的北宋翟院深《雪山歸獵圖》等對外公開展示的次數也非常少。

回望這個展覽，要從2021年8月，浙江省文化工作會議提出實施“宋韻文化傳世工程”開始，提出要舉辦一個宋畫原作展，并將展出地點最終落實在中國美術學院美術館。為了這個展覽能夠如期圓滿開展，中國美術學院美術館做了充分準備。

首先，加強美術館硬件改造提升。中國美術學院美術館前身國立藝專美術陳列館于1935年由林風眠先生親自創立。近90年來，一直是中國美術教育和藝術運動的核心現場之一。中國美術學院美術館2015年獲批文化部“國家重點美術館”，2018年成為“國際現當代美術館聯盟（CIMAM）”成員，具有豐富的辦展經驗。2021年開始美術館進行硬件改造提升，這次改造按照博物館文物展示級別進行，接受國內文物主管部門和國際美術館專業評估機構的雙重指導，同時滿足國內和國際博物館借展條件。至2022年底，歷經兩年時間完成美術館展廳改造，順利通過浙江省文物局的安防驗收，同時在國際博物館專業評估機構評估中取得高分，美術館硬件設備對標國際一流美術館，具備展示一級文物和國際大展的展覽條件。

其次，滿足不同博物館文物展示的個性化要求。雖然文物展示有比較通用的標準，比如展示溫度要恒定在20℃左右，濕度恒定在55%左右，燈光照度不能超過50勒克斯（Lux或Lx）。但各個博物館之間還有比較細微的差別。美術館使用漢氏獨立柜和恒濕通柜，可以按照各個博物館的不同要求設定溫濕度和照度，確保各個博物館文物展示安全。

再次，美術館開創性采用模擬布展方式。將預借展作品按照1：1的尺寸制作復制件，從展品位置，進展柜方式，燈光調試等各方面進行預演和布置，等展品原件到達后按照預案進行替換。這種方式可以非常直觀地看到各家博物館珍品展覽時的真實效果，得到現場考察博物館專家的高度肯定。

另外，在展品借展過程中，美術館精心準備，認真聽取各博物館提出的意見建議，并想方設法提升場館條件以滿足各館略有不同的展示要求。最終在故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、天津博物館、云南省博物館、安徽徽州歷史博物館大力協助下，共展出包含兩宋書畫10件（組）在內的宋元明清傳世書畫37件（組），其中一級文物13件（組），二級文物21件（組），成就了這次展覽的核心展“湖山攬勝—宋韻江南書畫藝術”。這個展覽中集齊了李唐、劉松年、馬遠、夏圭“南宋四家”；沈周、文徵明、唐寅、仇英“明四家”；王時敏、王鑒、王翚、王原祁“清初四王”的作品，還有馬和之、趙孟、董其昌、戴進、吳偉、藍瑛、李流芳、查士標等歷代名家的作品，以及充滿傳奇故事的浙江省博物館鎮館之寶“元四家”之一黃公望的《剩山圖》。其中，尤其值得關注的是“南宋四家”的作品，多產生于當時的南宋皇家畫院。四家之中的李唐是由北宋入南宋，成為成忠郎銜任畫院待詔，其畫風影響深遠；劉松年就住在現在西湖邊的清波門一帶，而馬遠和夏圭本來就是杭州人。所以這次展覽中集齊“李劉馬夏”四大家作品重回杭州展覽有著特殊的意義。2023年3月11日深夜，當承載著“南宋四家”作品的三輛文物運輸車在一小時內從三條不同線路緩緩開進校園的一刻，所有人員不禁感慨萬千，這是一次歸鄉的旅途，是800年來“南宋四家”首次重聚杭州。

“湖山攬勝—宋韻江南書畫藝術”包含著兩個板塊，“浙水敷文”板塊展出的是與浙江人文和風物有關的作品，“湖山信美”板塊展出的是與西湖相關題材的作品。所以這些“回家”的作品展最能引起杭州人民的共情，形成了持續的觀展熱潮，也成為了一個生動的社會美育課堂。為了更好的發揮這個社會美育的作用，美術館通過多種方式滿足廣大觀眾的需求。

增開夜場。因為展覽火爆一票難求，在觀眾的熱情期盼下，在各個借展博物館的大力支持下，美術館從2023年3月25日開始每周的雙休日增加“夜場”，為觀眾提供了別樣的觀展體驗。

組織導覽。為滿足廣大觀眾希望更深入了解作品的需求，美術館聯合中國畫與書法藝術學院，組建以在讀研究生為主體的導覽團隊，為有需要的觀眾進行了專業導覽，推進了社會美育的普及。

冊頁翻頁。展覽的部分書畫冊頁因裝幀方式所限，無法完整展示。為了更好地向觀眾展示每件（組）展品的面貌，呈現宋韻傳世書畫與黃賓虹藝術的魅力，展覽承辦方與相關借展單位協商，組織了冊頁翻頁。遼寧省博物館趙養志《西湖二十景圖》進行了三次翻頁，浙江省博物館呂煥成《設色山水圖冊》、黃賓虹《黃海煙云冊》，中國美術學院美術館沈荃等《清初名家壽曹倦圃詩畫冊》進行五次翻頁，使得多次參觀的觀眾也能“常看常新”。

上線全景展廳。由于文物展出對溫濕度的嚴格要求，這次展覽是限流參觀，為滿足更多觀眾的參觀需求，中國美術學院美術館推出“全景展廳”，人們可以足不出戶在家就能游走展廳，欣賞佳作。這也呼應了800年前古人“當澄懷觀道，臥以游之”的山水畫人文精神。

點位解讀。由于現場觀眾多，排隊時間久，加以不少觀眾是奔著自己心目中的“偶像”作品而來，但又不清楚作品的具體位置。中國美術學院美術館推出了作品點位圖。將重點作品在展廳的具體位置標出，并同時附一個二維碼，觀眾通過手機掃描二維碼就可以看到該作品的圖片和介紹，方便觀眾在排隊或其他時間先對展品有大致的了解。

學術推送。通過“中國美術學院美術館”微信公眾號，推出十期“美術史專業解讀”，從美術史的層面對不同時期的作品進行了研究性介紹，受到讀者的好評。

專家看畫。與潮新聞等單位合作，推出“跟著名家看畫”短視頻。邀請繪畫名家、藝術史家、博物館專家等對展廳重點作品進行解讀，生動地為觀眾講述作品。

學術研討。與藝術人文學院、國書院一起推出“宋韻今輝”系列學術論壇：館長對話、宋畫與中國古典藝術世界、兩宋繪畫與當代中國畫教學，從不同方面對宋畫的影響、傳承和創新做了深入探討。

2023年 4月18日清晨，在故鄉聚首一個月的“李劉馬夏”又踏上“回家”之路，隨著最后一輛文物運輸車緩緩離開中國美術學院的大門，為期一個月的“宋韻今輝藝術特展”落下了帷幕。這個展覽承載了幾代人的學術理想，我們終以最真誠的敬畏之心促成。

未來仍可期，我們虛心以待。