將精致進行到底

韓順任

蔣衛平 江西樂平人。現為中國書法家協會會員、江西省書法家協會常務理事、江西省書法家協會篆刻委員會主任、景德鎮市書法家協會副主席。書法篆刻作品入展：第六屆、第七屆中國書法蘭亭獎，全國第七屆篆刻藝術展、紀念毛澤東同志誕辰120周年全國書法展等20多次全國大展。獲第二屆“沙孟海杯”全國書法篆刻作品展一等獎，首屆‘沈商文化杯全國書畫作品展優秀獎（最高獎），“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型國際篆刻選拔展優秀獎，華夏文明渭河源——第三屆“希望·圓夢”杯全國書法作品展一等獎，江西省第一、第二屆篆刻藝術展一等獎，江西省第九屆書法臨帖展三等獎，江西省第六屆楹聯書法作品展優秀獎，第二屆“陳介祺獎”萬印樓篆刻藝術大展優秀獎等。

篆刻人的沿習之路，多以秦篆入手，將廟堂之高的莊穆精嚴，折中為一種標致優美來敲門啟蒙，然后或上求戰國璽印之高蹈、華貴，石鼓金文之庸和、厚重；或上溯甲骨龜片之古樸與淵藪；或模仿漢刻摩崖之雄渾蒼澀；甚或拓借瓦當賬記的平民意識，仿佛粗率與野逸；或下覓明清文人余韻，效法雅逸之氣、宏富之理；或者干脆將幾種情形分合重組，游走于自由擇取之間，或獨處、或合融、或先彼后此。總之，多數人會越脫故道。……理由很簡單：人們總是會對沉溺已久的熟稔，產生視覺上空洞、庸俗之感，對效仿、平靜、陳陳相因失去耐心，將過往與既有看作為“俗”的表現。

蔣衛平不這樣。

初遇蔣衛平時，其是家鄉國營大廠的辦公室秘書，高挑帥氣，微笑始終。言談中覺得其誠懇大方，勤懇干練。話不多而思維縝密，領悟能力強，舉止得體。他為我刻了元曲擇句“尋不得也么哥”“老先生睡也”的閑章，絲絲入扣的鐵線篆意，合人會心。一頂一的人印吻合：雅致、規范、周密。我開始關注他的發展，不久他的努力得到肯定，他獲得省首屆篆刻展賽一等獎。

2013年正月，我與衛平有過一次談話，在數百枚印兌中，我體悟到他的執著與勤奮，也了解了他的印風。在像“士不可以不弘毅，任重而道遠”“溫故而知新”“朝聞道夕死可矣”等印中，他那將生動、變化、遒峻等等意蘊感受融合鑄就于精細、充滿、優雅的印面之中的努力，給人印象深刻——多用小篆結構，行刀沖切混用偏于切，喜陽刻，陰文等寬用線與陽文同，下力干凈截利，線面光滑，行止準確，折角以小弧潤組結，謹嚴規范，框線直爽，少崩脫，但崩必有味。——遂使我明白了，與時下普遍屬意于涉險、生拙、野曠甚至輕佻納丑，以脫達、跌宕、反差求新的人們不同，衛平其人，人格風骨與等寬用線用刀，長于陽刻的鐵線秦刻的基本特點是一種高度吻合。該特點被視作了其印刻永久本色的審美基元。我們談到了他的印篆美學特征，惟永遠的勻稱、平和與優美是其支配世界的全能理性所在。

當然，我也比較時下古今相鑄、巧拙合融之路的探討，提請他考察戰國古璽擁有的巨大可塑性及借鑒的可能性；談及了官璽的多邊欄、豎界格的華貴與規范，私璽陰文的寬邊細文對比下的自由與生氣，以及結構活脫錯致的破與和；談及了江湖民間字的自由變化下的粗獷與野逸；談及了明清用印對秦漢宮廷廟堂之氣的睿智改造及書卷意趣。衛平敏銳知我意在擇古與融近。說道：當作豐富多樣化的努力！

四五年下來，蔣衛平的印面果然出彩，成績斐然。書法篆刻作品先后參加了全國第七屆篆刻藝術展、紀念毛澤東同志誕辰120周年全國書法展、2014年第三屆“四堂杯”全國書法大展、“祭侄文稿杯”全國書法大展、“絲綢之路”全國書法作品展、“百年西泠·樂石吉金”西泠印社大型國際篆刻選拔展等十數個中國書協或西泠印社舉辦的全國展。

這一組組輝煌自然要與孤詣構建，精心揣摩，揮汗如雨的情態身段疊印在我的想象中……

又一次會面，他給我看了20余方印兌。那是一個進技入道的蔣衛平。除了“金石之都”“朝聞道夕死可矣”保持精細文雅的秦篆原色外，我看到了“菩素堂”“名山足靈藥”傳達著玉璽點畫長于對稱連綿、環復纏帶的貴胄與神秘；看到了“不失其所者久死而不亡者壽”“智者不惑，仁者不憂，勇者不懼”的細密用線與寬博結體；看到了“仁義傳家”“為眾人師”“泉曲樹猶古”“鳥鳴山更幽”等基于甲骨的拉伸、騰挪、延展、錯落，計白當黑的大智慧；看到了“后生可畏”“不以物喜”等私璽形制的盎然古拙意趣。——若新舊疊加的話，其大風格應歸置為，于自我既有的勻、和、雅為根基統籌中加入了倚側、歷險的趣味與靈動。在先后應我之囑刻予的“雁過楚天來”（陽文）與“江天數舊鷗”（陰文）二印上，果然刀味雋永，氣脈高古空靈，一派生機勃勃。其表現力的深化與拓展讓人刮目相看。

蔣衛平的“變”給我的印象有兩點難能可貴。一是其變“堅守靈秀”的個性特征之主線。中國傳統形式的終極總是指向“大和諧”的意境范疇，而求取中和之美的方式則可以不同——在豐富多樣化風格元素的擇取中，其大幅的借鑒與改造，始終堅持摒棄挑逗、叛逆、無禮與放浪，認準規范育天機，改造出自然的方針。“變”的第二點是，表現力的突破與追求須服從“精致”的本色不變，將“兼收并蓄勢在必然”的方法，偏重在“化之無痕”上。無令使沖突存在——必須將“進技入道”的門徑定在“難以企及的精致”才得入道上！如，“心平氣和”“德進心閑”“雨后春山半入云”等印所示……

說來有趣，篆書尤其是鐵線秦篆，其意味原本為皇家的莊嚴肅敬，高高在上。但曾幾何時，讓人納入篆刻作為母本，其垂肅輝煌卻自然演繹造就了古典雅逸之美，有了優雅的成色，使其天然間便有了雅肅互轉的樞機。握有對方便可通達彼岸。而堅守此處便自然觀照了對象。

一方“終極實在”印，放在我的眼下，其長于設計又不失古拙放達、褒揚天真又不沖奪細密與睿智。輕松與嚴謹仍在，高古與妍美諧和，匠心綿密，刀走無間，刀法與用心合一……蔣衛平有足夠的理由既不忘初心，又與眾不同！

我們這個時代，是個藝術廣納寬容多樣化的時代，不拒絕有心人的努力與追求。在篆刻這以古文字為對象造型的藝術樣式里，似乎怎樣堅持都是堅持傳統，怎樣的風格融合都可看做探索被認可，但肯定有一個標準，“與眾不同的堅守、探索與超越”。——以極度的精致藐視囂張、鄙夷粗野，是蔣衛平凸顯自身印刻語言的特色法寶。

他的與眾不同是：“將精致進行到底”。

本專題責任編輯：薛源