《子夜》俄譯本出版小史

宋海東

茅盾著《子夜》自二十世紀三十年代初刊行，影響力迅速遠波海外，被翻譯成俄、英、法、德、波、日、韓、緬以及世界語等十余種文字，譯本琳瑯觸目，蘇聯則屬于最早譯介這部中國名著的國家。率先出現的兩種《子夜》俄譯本均為節譯本。蘇聯《青年近衛軍》雜志1934年第五期用十一個頁碼發表了節譯于《子夜》的《罷工之前》一節，譯者為伊文。這不僅是《子夜》的首種俄譯本，也是繼《世界文學》1934年第三、四期合刊上發表中篇小說《春蠶》之后，史上第二篇茅盾俄譯作品。而《世界文學》雜志1935年第五期上，同樣用七個頁面刊發《子夜》內《騷動》一章，由普霍夫從英文轉譯而來，這篇譯文還連同《春蠶》俄譯文，收入哈爾科夫出版社1936年11月出版的《中國文學作品選》。趙景深的《文壇憶舊》中提及高爾基讀過俄譯本《動搖》和《子夜》后，“很稱道”。

時間來到1937年，《子夜》俄文全譯本在列寧格勒國家文藝出版社問世，由浩夫與魯德曼合譯，魯德曼作序。不久，《讀什么》和《書訊》等蘇聯報刊便相繼發表評介文章，廣為宣傳。盡管早在1936年，《子夜》英譯稿便由美國著名作家、新聞記者史沫特萊組織完成，卻因全面抗戰爆發未能付梓。至于弗蘭茨·庫恩翻譯的德譯本《子夜》（德累斯頓威廉·海奈出版社1938年初版），雖然其《譯者前記》自詡德譯本“是該書的第一個歐洲譯本”，但從時間上簡單比較，1937年俄文版《子夜》才是貨真價實的第一種歐洲全譯本，也是世界范圍內的首種全譯本。

短短幾個春秋，《子夜》便在蘇聯大地上誕生了多種全譯本和節譯本，原因有三：一是茅盾長期吮吸蘇聯文學的露漿，《子夜》等作品與諸多蘇聯現代文學作品一脈相承，易于被蘇聯讀者接受。茅盾曾經多次承認無論是在創作題材的選擇上，還是人物的選取上，都深受高爾基影響。他晚年在接受法國作家蘇姍娜·貝爾納采訪時也坦言：“《子夜》的寫作方法頗得益于巴爾扎克，尤其得益于托爾斯泰?！倍琼槕小⑻K交流的需求，當時有不少蘇聯學者到中國進修學習或是作為顧問、翻譯投身中國革命，培養出第一批漢學家，具備譯介中國文學的人才條件。三是與中國旅蘇著名詩人、翻譯家、文學理論家蕭三的強力推動有直接關系。其時，資深共產主義者蕭三因病赴蘇療養，先后任教遠東大學和莫斯科東方學院，主編《世界革命文學》中文版。作為中國左翼作家聯盟的代表，他于1930年當選為國際革命作家聯盟書記處書記，后又連任兩屆蘇聯作協黨委委員，在蘇聯擁有足夠的話語權。1933年11月24日，他收到魯迅的一通手札，信內直言：“森堡，端先，沙汀，金丁，天翼，起應，伯奇，何谷天，白薇，東方未明=茅盾，彭家煌（已病故），是我們這邊的?！毙胖刑岬降臇|方未明，系茅盾的一個筆名。吃了這能顆定心丸，蕭三遂竭力向蘇聯有關部門大力推薦茅盾作品。而且，《子夜》第一種俄文全譯本的序言也出自蕭三筆下。這篇洋洋七千言的雄文，開篇便是：“茅盾的長篇小說《子夜》，是近年來中國文壇上的一個獨特的現象。甚至保守的和反動的批評家們，也都不得不承認這部長篇小說，不僅是當代中國最偉大的作家茅盾的重大成就，同時也是整個中國文學的重大成就。”

接下來，蕭三繼續從宏觀上分析國際國內形勢，對茅盾作品尤其是《子夜》展開大篇幅論述，也對茅盾在中國文壇的地位給予崇高評價：“茅盾無疑地是當代中國最偉大的先進革命作家之一。從1930年起，茅盾和已故的偉大作家魯迅領導了中國的無產階級文學運動。不久前，茅盾和魯迅提出‘為民族的革命文學、為大眾的文學而斗爭的戰斗口號。茅盾又是抗日人民陣線的文學的組織者和領導人之一。他關于文學問題的論述，正像魯迅的論述一樣，在讀者大眾當中都享有很大的威信。”

蘇聯衛國戰爭時期，絕大多數漢學工作者投筆從戎，加之受制于經濟條件，出版事業不可避免地陷入低谷，茅盾作品俄譯本在坊間近乎絕跡。伴隨“二戰”結束和中蘇關系進入蜜月期，蘇聯上下對中國文化表現出蓬勃熱情，許多學術機構愈發重視對中國的研究，一些高校也紛紛開設中文專業，對中國書籍需求旺盛。受益于這種良好的政治及文化生態，包括茅盾作品在內的大量中國現代文學作品紛紛再度涌現俄譯本。也正是以俄譯本為母本，茅盾作品在蘇聯境內以及東歐國家陸續被譯成近二十種文字出版。

這個階段率先問世的《子夜》俄譯本，系莫斯科國家文藝出版社出版，該作之后的各種版本也均由這家出版機構壟斷。國家出版社的前身是國家出版社文藝部、土地與工廠出版社，1934年更名為“國家文學出版社”，1963年又更名為“文藝書籍出版社”。該社一度是蘇聯出版文藝圖書規模最大的國家級專業出版社，致力于推出本國古往今來和世界經典文學作品，憑借出版物質量精良而享有盛譽。至于這種《子夜》譯本，是由首種《子夜》俄文全譯本的譯者之一魯德曼重譯，為三十二開精裝本，四百八十四頁，封面、封底及書脊均以深藍為底色，封面上是以亮色印刷的書名和作者名，形成強烈色差，煞是醒目。卷首刊有茅盾半身黑白照，并有一篇理論性極強的譯者序，表明魯德曼不僅是位翻譯人才，而且可以做到翻譯與研究相結合，具備譯者和研究者雙重身份。早在“二戰”之前，他便發表過《中國革命作家——沈雁冰》《茅盾的創作道路》等論述文章。

然而，1952年版《子夜》俄譯本行世后，媒體總體評價并不高，認為譯文質量不盡人意，且存在大篇幅刪節現象。為此，蘇聯作協對魯德曼給予嚴厲批評，并于1953年向蘇聯文化部文藝出版局建議，將這本書重新翻譯，經校閱后再度出版。魯德曼不敢怠慢，放下正在進行中《紅樓夢》翻譯工作，花大力氣對原有《子夜》譯本進行全面修訂。為慎重起見，前三章改譯稿剛完成，蘇聯作協和有關出版機構便請來兩位中文專家審核，但兩位專家并沒有給出肯定回復。1954年3月，又轉請當時生活在蘇聯的中國學者嵇直校閱。嵇直在認真校對后，褒揚“譯者俄文優美，翻譯忠實;錯處全經改正，應任其繼續工作”。魯德曼信心倍增，繼續譯書，嵇直仍然負責后續校閱。1954年5月18日，魯德曼剛翻譯完《子夜》第十三章，因心臟病突發離世;此時他從事的《紅樓夢》翻譯，也僅有前幾回脫稿，同樣壯志未酬。無奈之下，蘇聯作協請來另一位翻譯家烏里茨卡婭譯出《子夜》剩余六個章節。

1956年是中國文學作品在蘇聯的一個高光年份，其標志在于規模宏大的俄文版《魯迅文集》和《茅盾文集》均獲出版。三卷本《茅盾文集》同樣系莫斯科國家文藝出版社付梓，依舊由費德林主編，收錄有長篇小說《虹》、中篇小說《三人行》以及十余篇短篇小說、雜談、論文等。茅盾為這部文集再次撰寫了一份約七百言的自序。

《子夜》最后的俄譯本出現在1959年，出版機構一如既往，依然采用魯特曼與烏里茨卡婭合譯本，并保留了費德林為《茅盾文集》專供的前言。系豆青漆布裝幀，封面文字燙金，典雅莊重。