魯本斯繪畫對光影的運用

摘要：縱觀魯本斯的藝術生涯，巴洛克藝術和尼德蘭風格在這里相遇并有機地結合在一起，他毫無保留地宣泄著內心深處的想法。本文對作品中光影的表達進行分析，選擇了魯本斯宗教主題作品中最具代表性的《下十字架》為全文研究的主體，包括其自身風格、所處時代背景，尤為突出的是對作品中光影處理手法的理解。本次研究的目的是通過對《下十字架》的深層理解從而模仿魯本斯在繪畫過程中對光影的運用手法，探索油畫創作中光影效果的變化所帶來的新視角，并將這種思路融合到美學的其他領域中，從而提升美學審美的高度。

關鍵詞：彼得·保羅·魯本斯；光影；《下十字架》

一、魯本斯生平及藝術經歷

彼得·保羅·魯本斯，17世紀弗蘭德斯最偉大的畫師，西班牙哈布斯堡外交使節，巴洛克畫派的初期代表人物。他小時候生活在一個動蕩的時代，在他出生以前，他父親是一名新教徒。在安特衛普遭到入侵時，父親攜全家躲到了德國。后來父親由于意外去世，魯本斯隨家人返回故鄉安特衛普。

少年時期的魯本斯抱著將自己的一生獻給繪畫的決心，跟隨安特衛普最有名的技藝卓越的畫師之一瓦紐斯研習繪畫。瓦紐斯的作品極具內涵，對魯本斯的美學思想影響至深。在繪畫創造中，魯本斯用他學到的象征意象為每一幅作品的展開都提供了豐富的想象空間。八年堅持不懈的求學之路，讓21歲的魯本斯成為安特衛普最年輕的藝術家。

23歲的魯本斯開啟了意大利留學之路，模仿并鉆研提香的色彩和線條、丁托列托的光影和米開朗琪羅的造型能力。第一次觀賞大師作品時，他最先受到了丁托列托的影響。在研究丁托列托的作品時，他發覺丁托列托很喜歡在黑暗中使用橫掃的光線，這一發現對魯本斯創作《下十字架》這幅作品時對于整幅畫面的光影明暗處理以及耶穌等人物扭曲形體的描繪影響很深。

二、《下十字架》中對于光影的運用

（一）光影

《辭?！分袑Α肮庥啊钡慕忉屖牵宏柟庹丈湎滦纬傻年幱?。光影在西方繪畫中具有不可撼動的地位，光影是油畫創作中最基礎但也是最重要的因素。只有運用光影才能使畫面物體產生體積感和空間感，在西方繪畫中，光影還是烘托畫面氣氛的因素之一。畫家根據所畫題材的需要，適當運用光影對畫面進行處理，豐富畫面中亮暗顏色之間的層次，將光影表現出來，突出中心人物和心理。

（二）《下十字架》創作背景

《下十字架》（圖1）創作于1611—1614年。由于20世紀新教徒將安特衛普所存的油畫全部燒毀了，在接受西班牙統治后，弗蘭德斯恢復了天主教信仰。這座城市迫切需要用新作品來展示宗教信仰，在這樣的背景下，魯本斯創作了這幅描繪耶穌受難的三聯神壇壁畫，材質為油畫木板，中央的主畫《下十字架》高462厘米，寬340厘米，現藏于安特衛普大教堂。三聯作的左幅是《訪問》，右幅是《廟中引介》，而中央則是《下十字架》。左右幅構圖簡單，以暖色調為主，讓人聯想起威尼斯畫派的色調。中央的《下十字架》將意大利繪畫風格與北方繪畫風格相結合，畫中耶穌的尸體，裹著的布與女人的身體都是灰白色的，與黑暗的背景形成鮮明的對比。

《下十字架》這幅作品中魯本斯描繪了耶穌尸體馬上要從十字架上跌落到身穿紅衣的圣約翰強壯臂膀之前的瞬間。耶穌的左臂被趴在十字架上的約瑟輕輕扶著，約瑟右邊的是尼可迪穆斯，他拼命用手握住白色裹尸布的一部分，圣母正悲痛欲絕地抬手向耶穌撲去，畫面人物呈對角線排開。畫面中沒有激烈的動作，讓人感受到的只有敬意和悲傷。魯本斯這幅《下十字架》吸引了人們對寫實主義和感性精神的關注，將卡拉瓦喬戲劇性的用光和米開朗琪羅的筆法相結合。對于同時代的藝術家來說，這不僅是一幅色彩、造型與構圖都十分優秀的杰作，更是他們表達自己堅定的信念與信仰的作品。因此，魯本斯成為他那個時代最著名的宗教畫家。

（三）《下十字架》中由光影構成的空間

魯本斯為了使《下十字架》在雄偉的哥特式建筑安特衛普大教堂里能達到最好的效果，他選擇運用強烈的光影明暗對比，這也是他留學意大利的收獲。從提香、卡拉瓦喬等前輩大師的作品臨摹中探索出來的適用于自己作品的技法。在《下十字架》中，魯本斯把控著光在不一樣的物體上所達到的照明效果，創造了這種明暗對比強烈的光影，來暗示宗教中種種不方便描繪的內容。為了更好地暗示，呈現主題，加強畫面的內容，魯本斯將明暗做到了兩個極端。

在畫面中我們可以看到，畫中最明亮的區域構成是耶穌的身體和他身上的白布。與此同時，圣約翰身上也被相同的強光照射著。這種出現于畫面以外的強光，是為了能讓欣賞者更清晰地看到。耶穌身后的裹尸布，魯本斯大膽地用了白色，白色對黑暗有著強大的沖擊力，使得白布上的褶皺明暗光影對比更加強烈，它仿佛正牢牢地束縛著耶穌，同時也加強了耶穌圣潔的氛圍，呼應了題材。再看圣約翰，他用雙臂抬著耶穌，使得他完全袒露在強光照射下。仔細觀察會發現畫面中所有人的手都被按照明暗分成了好幾個區域，來表達手不同部分在同一空間不同光影下所產生的位置和狀態的變化。耶穌的手上像有漸漸前進的光一樣從手腕蔓延到手指。雖說魯本斯將耶穌安排在了畫面構圖的中間偏上部分，但在魯本斯的筆下，可以感受到耶穌尸體正在被兩個不同方向的牽引力所拉住的那一瞬間的緊張感，為什么我們能感受到這個產生于畫面的力量呢？白色裹尸布是主要原因，它將欣賞者的目光吸引到那個往上拉的動作上，因為這是畫面中最亮的部分，能夠讓觀賞者產生錯覺。

三、魯本斯繪畫運用光影的形成與演變

（一）繪畫技巧與光影的初次結合

15～16世紀的威尼斯畫派中的各位大家對魯本斯的創作有重要啟迪作用，魯本斯在提香的繪畫風格、技巧中汲取了營養。在作畫過程中，魯本斯不受傳統的束縛，比較隨意。魯本斯借鑒了提香厚畫法技巧中將厚涂亮部的技法。在欣賞魯本斯的作品時可以發現，他對于油畫作品亮部的處理方法和提香幾乎一模一樣。關于畫面的描繪運用直接畫法也是借鑒了提香的調整方法。魯本斯有很強的創新能力，在他從魯本斯意大利留學后的作品中可以看到畫面色彩的亮暗光影變化很細微且很厚實，通過色彩的搭配描繪劇烈沖突的場面，增強畫面的裝飾性和跳躍性，使畫面有強烈的運動節奏。

此外，卡拉瓦喬也影響了魯本斯。魯本斯在卡拉瓦喬的作品中學到了很多畫面光影的處理方法，卡拉瓦喬擅長的“暗繪法”可以更好地突出畫面人物主體?！鞍道L法”是一可以增強畫面人物體積感，將寫實技法運用到極致；二是當畫面人物在黑色背景中顯現出來，給人以無限的想象空間，黑色的背景將人物的體積感瞬間增強。在魯本斯的《下十字架》中，構圖大膽，充滿張力，明暗對比強烈，光影處理得當，無論從哪個角度看都充斥著卡拉瓦喬的影子；與卡拉瓦喬不同，他豐富的色彩和光影變化讓畫面更加活躍?？ɡ邌淌ソ涱}材中對人物塑造的創新不僅征服了歐洲畫壇，也征服了魯本斯。在魯本斯早期的創作，尤其是宗教創作中，用暗黑的后臺、強烈的光影對比來突出中心人物和思想。

（二）巴洛克藝術與光影的結合

巴洛克畫派的藝術形式就是為魯本斯量身定制的。繪畫樣式雖然對畫家創造作品的技藝要求極其嚴格，但魯本斯不僅掌握了巴洛克的繪畫技藝并將巴洛克藝術風格與光影效果相融合，而且他的作品創作形式天然順暢，畫面直接沖擊欣賞者的心靈，與欣賞者的情感產生強烈的碰撞，讓欣賞者不由自主地與畫面產生共鳴。在色彩表達上，魯本斯注重整體畫面的光影色彩感覺，使用“暗繪法”和色塊著色的方法來達到畫面的和諧，使畫面充滿生命力。對于魯本斯的光影對比，外界的評論褒貶不一，有人覺得魯本斯的作品過于看重光影的效果，以至于畫布上只剩光影最為突出；但也有人認為能把光影色調運用到如此極致的地步，恰好是魯本斯繪畫天賦的體現。這些評價有好有壞，所有有差別的事物都有各種人給予各式各樣的評價，這是公正的。魯本斯的作品將速度、技法連成一氣，作品中的生命力穿過光影擁有了最完美的體現。

四、魯本斯繪畫中光影運用的價值

在西方繪畫的發展歷程中，魯本斯的存在是不可或缺的。在魯本斯的繪畫作品中，無論是早期、成熟期，還是末期的畫面，都給人歷史交融的感覺。他的畫面中既有佛蘭德斯畫派的寧靜和諧，又有意大利文藝復興時期大師們的輝煌、豪邁。他將自己對光影風格技法的理解全部展現在畫面中，也讓世人了解到原來光影可以這樣表現。

他在原有的巴洛克風格中加入了光影，推動了巴洛克風格的發展，也推動了油畫創作中光影運用的發展。此外，魯本斯把他在意大利留學期間所學到的繪畫技法融會貫通，再次吸收，也更好地連接了巴洛克和弗蘭德斯風格。弗蘭德斯畫派擁有自己的獨特特征，它吸收了多個畫派的特征而誕生，弗蘭德斯畫派畫中的人物理性寧靜，畫面具有很強的歷史感，帶著浪漫主義的氣息，筆法任意流暢，色彩光鮮華麗，構圖富于變化，造型天然活潑。關于神話主題的繪畫不僅有柔美的哥特式，更有人文主義和世俗精神的結合。另一邊的巴洛克，充斥著豪華、享樂、激情、浪漫、運動、綜合性和宗教性等特點，在這些特征中也有弗蘭德斯風格的影子。魯本斯將兩者結合，潛移默化地影響了后世。

魯本斯在創作中將光影的運用技法一一呈現。將前輩們的繪畫技巧與光影相結合展現在畫面中，欣賞者所感受到的視覺效果是畫面中動勢、構圖、色彩與光影相結合所帶來的，畫作中魯本斯對于畫面光影的控制，喚起了觀者的情緒。歷史上倫勃朗也曾畫過同名宗教主題作品，兩位大師的風格截然不同，所表達的情緒也截然不同。對藝術家的分析要以當時藝術家所處的時代為依據，要用學習的、歷史的眼光去研究藝術家來作出客觀評價。

不管在現實世界還是藝術世界里，魯本斯都是最成功的那一個?，F實世界中的人生沒有坎坷，近乎完美，他在一生的藝術創作過程中，從未停止過學習的腳步，將人生最后的時光也貢獻給了藝術世界。

作者簡介

張尊琛，男，漢族，山東東營人，碩士研究生，研究方向為油畫。

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