傳統柳編技藝的工藝價值和設計應用

孔翠

摘 要：傳統柳編技藝作為中華優秀傳統文化的組成部分，蘊含著多元的文化價值，對于鄉村振興乃至社會經濟發展都起著一定助力作用。然而，在現代化浪潮之下，包括傳統柳編技藝在內的許多傳統工藝都面臨著失傳風險，對傳統柳編技藝的工藝價值及發展困境進行分析，提出設計應用的創新策略。

關鍵詞：柳編技藝；工藝價值；設計應用

注：本文系吉林動畫學院科學研究項目“吉林省草柳編工藝保護與傳承策略、路徑研究”（KY21SZ23）研究成果。

有著“農耕文明活化石”美譽的柳編技藝早在新石器時代就成為人們的日常用具之一，被用于農耕、養殖、紡織等生產活動中。“編筐、編簍，家家都有”，一句順口溜昭示著柳編制品在人們的日常生活中的重要作用。水果籃、菜籃子、收納筐、寵物小窩等日常用品均有用到柳編技藝。到了現代社會，柳編制品的應用已延伸到家居設計領域，如柳編坐具、柳編床尾椅、柳編飾品等。柳編技藝在社會變遷中始終與人們的生產生活緊密相關。

一、傳統柳編技藝概述

柳編以柳條為原材料編制手工藝品。從材料的使用到工藝技法的選擇，柳編技藝的每個環節都需要仔細斟酌，都體現著編織者的匠心。我國不同地區對于柳編技藝的傳承也各有千秋，豐富的地域民俗文化特色共同構成柳編技藝這項藝術瑰寶。

（一）柳編技藝的材料使用

作為柳編原材料的柳條，由于產地、生長環境、物理特性的不同，對編織的產品會產生不同程度的影響，除了不同產地的柳條之外，柳編技藝對于柳條的品質選擇也有著嚴格的要求。

柳樹的種類很多，可以用作編織的品種主要有沙柳、杞柳、旱柳、小紅柳、皂柳、垂柳、蒿柳等，其中杞柳是最常用的柳編材料，白皮杞柳更是上乘柳編材料。柳條的加工過程包含劈柳、去皮、蒸煮等環節，因此對于柳條的含水量有一定要求。柳條含水量過高或過低，對其干縮率、韌性有著較大的影響。若是柳條含水量過高，編織完成后進行干燥時就會發生干縮，并產生較大縫隙，影響產品的質量和美觀，只有當柳條含水量適中時，柳條韌性才會達到最佳狀態[1]。

（二）柳編產品的制作工藝技法

編織技法是指將柳條通過調壓和絞編的方式交叉排列，最終制成柳編制品的工藝，是柳編技藝的核心內容。常見的編織技法包括平編、擰編、勒編、纏編等。平編最為基礎，特點是經緯交織，互相穿插掩映，形成不同的交叉編織紋樣；擰編主要用于制作花瓶等圓形器具，特點在于其突出的立體感；勒編也被稱為經編，以麻繩為經、柳條為緯，交叉穿過，每穿一次就要繞扣勒緊，以此法編織的產品緊密、結實、質量高；纏編主要用于器具的邊緣、把手部分的編織，需以堅硬的材料為芯，而后用藤柳等柔軟材料按一定方向均勻纏繞，一方面起到固定作用，另一方面可以用不同的纏繞方式編出花紋圖樣，起到裝飾作用。

（三）柳編技藝的發展情況

受到柳樹種植環境、地方文化習俗、人們生活習慣和生產方式等多種因素的影響，柳編技藝在中國各地的發展情況各有不同。目前柳編主要的生產基地包括安徽阜南、河南固始、山東臨沭等，這些地方均盛產白柳產品。

安徽阜南柳編興于宋元，繁盛于清初，有著優越的杞柳種植條件和精湛的編織手法，被譽為“中國柳編之鄉”。阜南柳編歷史悠久，有著豐厚的文化底蘊，杞柳種植可上溯千年。柳編是這里飽受自然災害的人們改變命運的黃金稻草，一代代人在政策的支持下積極傳承柳編技藝，編織品暢銷國內外市場，編織產業成為阜南縣的支柱產業之一[2]。

河南固始柳編也是中國柳編技藝的主要發源地之一。固始縣地處河南省東南邊緣，這里有大片灘涂、洼地，農作物生長受自然災害影響深重，然而杞柳卻長勢極好，因此柳編也成為固始縣沿灘地區的民間傳統手工藝。“家家搞柳編，戶戶抱金磚”是河南省固始縣三河尖鎮當地的順口溜，足見柳編產業在當地經濟發展中的地位。

山東臨沭的柳編已有1 400多年傳承歷史，得益于縣域內沭河、蒼源河、穆疃河流域的沙壤深厚、水分和光照充足，這里的柳條纖細、柔韌、白亮。如今的臨沭柳編工藝品已出口120多個國家和地區，形成了上聯龍頭企業、下聯基地農戶、內聯電商平臺、外聯國際市場的特色產業化集群，切實推動了當地經濟高質量發展，實現了增收致富的目標。

二、傳統柳編技藝的工藝價值

（一）柳編技藝是審美價值與使用價值的統一

柳編制品最初作為生產工具使用，以輔助農業生產，因此人們非常注重柳編制品的使用價值。舊石器時代就已有了編織技藝的雛形，到新石器時代出現了用柳條編織的籃、筐等。

隨著社會的發展，柳編制品開始走入尋常百姓家，生活中常見的柳編背簍、柳編簸箕、水果籃、菜籃子等開始廣泛進入人們的視野。一些柳編產品開始作為人們社交生活中的一部分，例如親朋鄰里走訪時常帶的水果籃，其在使用價值的基礎上，通過一些與眾不同的精美造型搭配盛放的不同種類水果，強調柳編產品的審美價值。

在現代城市迅速發展的當下，許多人開始向往田園風格裝飾，柳編沙發、桌椅、櫥柜、吊籃等家具產品因其取材天然、造型別致、純手工制作等廣受消費者的青睞。還有部分柳編制品開始淡化使用價值，作為藝術品出現在大眾視野中，通過創新造型設計、編織工藝，著重表現柳編產品的藝術性和觀賞價值；許多柳編產品創意設計大賽活動隨之產生，柳編在建筑設計方面也有許多成功案例，例如2010年上海世博會上的西班牙館，以柳條覆蓋建筑，外形宛若不規則的柳條編織的籃子，為人們帶來絕佳的參觀體驗。

（二）柳編技藝是對中華優秀傳統文化與工匠精神的傳承

柳編產品在各個時期展現出不同的樣貌，展現著一個時代的社會風貌和人們的審美取向。如今，柳編產品經常出現在一些非物質文化遺產展覽活動、古鎮展覽館中，以精致的設計和飽含民俗記憶的意蘊彰顯地方文化特色，成為當地精神文明的標識。

作為一項傳統手工技藝，復雜的柳編工藝決定了手工藝者必須經過長期的理論學習和實踐積累，付出長久的努力才能熟練掌握這項技藝，柳編過程中的每一個環節都蘊藏著手工藝者的匠心。我國各地區的柳編手工藝者中不乏將柳編當成信仰、一生只做好這一件事并將其代代相傳的工匠們，正是他們這種不忘初心的執著追求、追求極致的藝術夢想、苦練本領的工匠精神，使柳編技藝得以長久傳承，地方經濟得以長遠發展。

（三）柳編技藝是振興鄉村和發展經濟的推動力量

在國家對非物質文化遺產的政策扶持下，柳編手工藝者可以依靠自己的手藝掙錢，拓寬增收渠道，增加經濟收入。這激發了農民的信心，能夠有力推動農民磨礪精湛技藝、擴大產業、形成鄉村特色及鄉村品牌，帶動鄉村全面發展。產業的發展能夠產生更多就業崗位，有效整合農村的勞動力，解決村民的就業問題，提高農民的生活質量和幸福感。同時，優秀傳統文化的大力傳承和發展可以吸引外出務工或求學的年輕人“歸巢”，讓他們帶著先進的技術理論、審美觀念助力優秀傳統文化的大力傳承和創新發展。

在過去粗放式經濟發展模式下，發展經濟和保護環境往往是對立關系，一方的發展總以另一方一定程度的犧牲為代價。柳編技藝推動下的經濟發展可以實現生態與經濟相互依存、相輔相成。柳編技藝充分利用其材料純天然的優勢，減少了環境污染，創造出更加綠色、健康的工藝品，實現綠色發展觀導向下的經濟發展。一根小柳條能夠編織生態“致富路”，成為柳編產業的生動寫照[3]。

三、傳統柳編技藝的發展困境

（一）產品兩極分化，藝術與生活分離

最為常見的柳編制品，一種是放在屋子角落里的人們日常生活常用的產品，樣式單一，多為中低檔產品，僅具備使用價值；另一種則是作為文化遺產束之高閣。柳編產品若是不能用文化內涵為自身賦能，既無法將柳編技藝及地方文化特色廣泛傳播，也容易使得消費者失去對柳編產品的興趣，不利于提升柳編產品的市場競爭力。

（二）生產模式落后，編織手法單一化

柳編產品多為純手工制作，這既是柳編的一大特色，也是柳編的缺陷之一。傳統柳編產品成本低廉，再加上純手工制作，生產效率低，產品同質化較為嚴重，經濟效益也不高。如今各種塑料、金屬以及復合材料的發展為產品生產提供了更多選擇，而且可使用機器批量生產。多種因素共同作用導致許多專注柳編技藝的工匠喪失創新的積極性，為提高效率而采取單一的編織手法，舍棄繁復的工藝流程，產品的創新性嚴重缺乏，功能開發和觀賞性都停滯不前。

（三）傳承困境凸顯，不適應市場需求

柳編技藝的傳承多為家庭式傳授或是師徒制教授，口耳相傳，以演示和實操為主，缺乏系統的理論框架，大多數年輕人更傾向于從事一些社會熱門行業，以期取得較高收入，提高生活質量。當代的年輕人對于傳統文化的認可度提高，但對工藝復雜、手藝難學的柳編技藝缺乏耐心，導致柳編技藝的掌握者趨老齡化，行業人才日趨減少甚至出現斷層，面臨后繼無人的傳承困境。如今幾個主要的柳編產品生產基地都已打開國內外銷路，但由于柳編技藝掌握者年紀偏大，技術落后，產品內容較為單一，且缺乏專業的市場營銷人員，柳編產品受眾狹窄，難以適應市場需求，利潤飽和甚至下滑。

四、傳統柳編技藝的創新設計應用

（一）兼具藝術性與實用性

柳編產品的設計和應用要與當地特有的文化相結合，傳達一定文化意蘊或審美情趣。柳編技藝的設計應用需在滿足人們物質生活需要的同時，兼顧人們對精神生活的需求。例如臨沭柳編的重要代表人物——山東省工藝美術大師楊進邦，從事柳編工藝近50年初心不改，不斷探索新材料、新編法、新工藝，他所編織的中國龍、葫蘆、金龍魚等作品飽含中國傳統的吉祥寓意。

（二）與其他材料有機結合

在充分利用柳條純天然、綠色、無污染的原始特征的同時，還要注重與其他多種材料的結合。傳統柳編產品的用材選擇單一，統一色調限制了制作者的創新空間，久而久之，手工藝者與消費者都會失去新鮮感。一方面，可以運用金屬、皮革、塑料等不同材料混合編織產品，使得產品的色彩、紋理更加豐富多樣，增強視覺沖擊力；另一方面，在不同場合和環境中，可以運用不同的材質與之匹配，柳編產品不僅是獨立的商品或藝術品，還要與環境相得益彰，在視覺和使用上都達到和諧統一的效果。要想將柳編這項非物質文化遺產長久傳承下去，就需要進行不斷創新，充分了解不同材料的屬性特征，大膽嘗試不同的組合，設計出更加富有個性、符合時代需求的產品[4]。

（三）改進工藝和創新技法

在柳條加工環節，可以利用先進的機器設備，完成高溫、高壓等加工程序，對柳條用材的屬性、顏色、光澤等進行處理。柳編手工藝者可以運用數字化技術對柳編的編織技法進行多樣嘗試、動態模擬，實現對產品設計的數字化展示。同時，互聯網技術為國內外的柳編手工藝者提供了廣闊的學習與交流平臺，可以讓柳編手工藝者了解其他柳編技藝的生產模式、產品成效等，讓柳編手工藝者進行線上溝通、實地考察學習，在相互借鑒、相互學習中緊跟時代潮流，讓柳編技藝持續煥發生機。

總而言之，傳統柳編技藝是中華優秀傳統文化的重要組成部分，具有豐厚的審美價值、文化價值和經濟價值。現代化浪潮對傳統文化造成的沖擊不可避免，需要傳承人不斷更新相關理念與知識，將現代化技術與傳統柳編技藝有機結合，讓柳編技藝更好地適應時代發展。

參考文獻：

[1]陳曉為.中國當代柳編工藝的發展研究[D].南京：南京師范大學，2020.

[2]程嘉雯.阜南柳編工藝的文化價值與傳承保護[J].美術教育研究，2021（10）：46-47.

[3]許穎，路璐.非物質文化遺產中柳編手工藝價值分析與發展路徑：以河南省固始縣為例[J].安徽農業科學，2021（16）：243-247.

[4]虞治港.臨沂傳統手工藝柳編在現代產品設計中的創新研究[J].產業創新研究，2022（20）：76-78.

作者單位：

吉林動畫學院設計與產品學院