“城春草木深”修辭方法探析

摘要：杜甫《春望》中的“城春草木深”一句使用的修辭方法常被讀者忽略。詩句使用了《詩經》中常用的“物自盛而人自衰”的反襯手法。杜甫詩歌的精妙不僅在于具有深厚的家國情懷，還在于對傳統寫作手法的繼承與應用。

關鍵詞：《春望》；“城春草木深”；修辭；物盛人衰

杜甫的《春望》“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”千百年來被稱作愛國詩的代表，我們欣賞其所表現的憂國之情與愛國情懷，這自然無可厚非。

然而，杜甫作為唐代杰出的詩人之一，不僅僅是因為其詩作憂國憂民內容與其詩風的“沉郁頓挫”，還因為其對前人優秀寫作手法的完美繼承。代表詩作《春望》就使用了多種修辭方法。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心”使用了“對偶”與“擬人”的修辭方法；“家書抵萬金”與“白頭搔更短，渾欲不勝簪”使用了“夸張”的修辭方法。雖然詩句使用了多種修辭方法，但筆者認為都未能達到震撼人心的效果，其意是：花鳥無論如何也不會具有人才有的落淚之舉與驚心之舉；家書再珍貴也抵不上萬金；用手搔頭也不大可能將頭發搔得短到不能簪發的程度。這就猶如李白的“燕山雪花大如席”，我們很難想象它會有如此之大，它僅僅是讓我們知道了燕山雪花大而已。

其實，在賞析《春望》時，教師常會忽略“城春草木深”一句。此詩的八句中，最震撼人心的莫過于“城春草木深”。這句詩乍一看平淡無奇，然而卻具有回味無窮之效。此句用到《詩經》中一種重要的寫作技巧，即“借物之盛而嘆人之衰”。

關于“借物之盛而嘆人之衰”的寫作手法，清人王引之在《經義述聞》中說：

詩人之起興，往往感物之盛而嘆人之衰。“有杕之杜，其葉湑湑”何其盛也；“獨行踽踽”何其衰也；“隰有萇楚，猗儺其華”何其盛也；“樂子之無家”，何其衰也。然則，“苕之華，蕓其黃矣。心之憂矣，維其傷矣。苕之華，其葉青青。知我如此，不如無生”，物自盛而人自衰，詩人所以嘆也。

王引之指出《詩經》中常用“感物之盛而嘆人之衰”的手法來表現人的愁思，并且援引《杕杜》《隰有萇楚》《苕之華》三首詩來作證明。上述這三首詩都借植物枝葉繁茂、花枝婀娜、花朵艷麗等草木之盛來反襯人之衰敗：

《杕杜》中寫“杕杜”的狀態是“其葉湑湑”（它的葉子很茂盛），以至于王引之感嘆所描寫的“物”是“何其盛也”；但人卻是“獨行踽踽”（腳步蹣跚獨自行走），所以王引之感嘆“人”是“何其衰也”。

《隰有萇楚》中寫“萇楚”是“猗儺其華”（花兒婀娜多姿），王引之感嘆“萇楚”是何其盛也；但“人”卻是“樂子之無家”，因而王引之感嘆“人”是“何其衰也”。

《苕之華》中寫“苕之華”是“蕓其黃矣”（花朵明亮的樣子）與“其葉青青”（葉子蔥綠），都說明了“苕”的茂盛；寫“人”卻是“心之憂矣，維其傷矣”與“知我如此，不如無生”，說明“人”是“衰”的。

王引之通過分析《詩經》三首詩歌均是通過“物盛而人衰”的反襯手法，進而得出“物自盛而人自衰，詩人所以嘆也”的結論，闡明了寫景與抒情之間的關系。

上述《詩經》中“借物之盛而嘆人之衰”的寫作方法，杜甫深諳其道，這集中表現在詩作《春望》的“城春草木深”一句上。

“城春草木深”采用了《詩經》中“以物之盛而嘆人之衰”的寫作手法。“城春”，是說城中一片春色，春光明媚，似有迷人之春光，等人來欣賞；“草木深”是說城中的“草木”長得郁郁蔥蔥，十分繁茂。然而，在滿城的春色中，卻見不到一個賞春的游人。“城”本是人煙聚集之地，而詩人放眼望去，卻不見一人，唯見草木繁茂，而草木的繁茂更是顯得滿城荒蕪，而造成這一切的原因就是“國破”。所以，緊接著“城春草木深”，作者寫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，面對滿城春色，無心觀賞，只是感嘆時局，感嘆去國之悲。

所以，宋人司馬光在《續詩話》中說：

古人為詩貴于意在言外，使人思而得之……近世詩人唯杜子美最得詩人之體，如“國破山河在，城春草木深，感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“山河在”明無余物矣；“草木深”明無人矣；花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。他皆類此，不可徧舉。

司馬光所言“‘草木深明無人矣”，直接點出“城春草木深”一句的真正內涵：“城里的草木雖然很茂盛，然而卻無一人來欣賞。”該句的重點在“城中無人”，本是人來人往的“城中”卻無一人。明顯是借“草木深”這一“物盛”的景象來反襯“無人”這一“人衰”的局面，這才是詩人真正要言的“志”。

杜甫的這種寫作手法就連司馬光都不禁贊嘆“古人為詩貴于意在言外，使人思而得之……唯杜子美最得詩人之體。”在司馬光看來，唐人中唯杜甫對這種“物盛而人衰”的反襯寫法運用得最為得心應手。所以，我們在分析“城春草木深”一句時，不能忽略該句所使用的“物自盛而人自衰”的修辭方法。

這種“感物之盛而嘆人之衰”的寫作手法之所以深受詩家喜愛，就在于它用“白描”的手法勾勒出樸素的畫面——即植物的繁茂，這種繁茂的景象作者不會用重筆墨去描寫，因而顯得十分恬淡清新，然而在這種略顯寂靜而恬淡清新的景色背后，卻“反襯”出人物內心的不平靜。就像朱自清在《荷塘月色》中所說“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”一樣，都是用相反的場景來表達人物內心深處的愁思。

參考文獻：

[1]王引之.經義述聞·卷六·續修四庫全書[M].上海：上海古籍出版社，2002.

[2]司馬光.續詩話[M].北京：中華書局，1981.

【基金項目：本文系山西師范大學文學院2022年度“一人一絕招”自設項目“中學文言文注釋與教學研究”階段性成果，項目編號為WXY2022001】

作者簡介：孫改霞（1978— ），女，山西師范大學文學院副教授，博士，碩士生導師，主研方向為古典文獻學。