數(shù)字繪畫的藝術(shù)形式研究

摘 要：目前，我國(guó)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展速度不斷加快，數(shù)字技術(shù)逐漸融入各行各業(yè)，屬于一種新的藝術(shù)形式。但由于其自身的特性，對(duì)于數(shù)字繪畫與藝術(shù)形式的關(guān)系問(wèn)題，一直飽受爭(zhēng)議。同時(shí)，數(shù)字繪畫的藝術(shù)形式也是很多領(lǐng)域關(guān)注的焦點(diǎn)，其藝術(shù)形式對(duì)作品、藝術(shù)的發(fā)展具有直接影響。本文首先闡述了數(shù)字繪畫技法形式特點(diǎn)，其次針對(duì)數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式特點(diǎn)進(jìn)行比較研究，最后提出了數(shù)字繪畫的藝術(shù)形式應(yīng)用方法，以期為數(shù)字繪畫的發(fā)展提供新參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫；藝術(shù)形式；畫面構(gòu)圖

中圖分類號(hào)：J2-39文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）02-00-03

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，我國(guó)涌現(xiàn)出很多新的藝術(shù)形式，其中之一為數(shù)字繪畫。數(shù)字繪畫具有一種獨(dú)特的魅力，在美感、內(nèi)涵方面也較為豐富，但由于數(shù)字繪畫的發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，所以對(duì)于數(shù)字繪畫這一種新的藝術(shù)形式，一直飽受爭(zhēng)議，有人認(rèn)為數(shù)字繪畫是在毀滅繪畫，藝術(shù)哲學(xué)家阿瑟·C·丹托（Arthur C.Danto）曾在《藝術(shù)的終結(jié)》一書中提出過(guò)“繪畫已死”的觀點(diǎn)，也有人認(rèn)為數(shù)字繪畫是在給繪畫一個(gè)機(jī)會(huì)。筆者認(rèn)為，相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫，數(shù)字繪畫有傳承精髓也有新的變革，它將科技的力量與作畫者的智慧完美結(jié)合，是一種全新的繪畫藝術(shù)形式。

一、數(shù)字繪畫技法形式特點(diǎn)

（一）線條的節(jié)奏感

在傳統(tǒng)繪畫中，往往比較強(qiáng)調(diào)線條之間搭配是否合理，在節(jié)奏感方面是否比較適宜，注重工筆的精致性，數(shù)字繪畫在這一點(diǎn)上是不謀而合的，同樣認(rèn)為節(jié)奏感是作品的靈魂。在理解的過(guò)程中不可片面，要將空間、質(zhì)感、虛實(shí)、陰陽(yáng)結(jié)合在一起考慮。無(wú)論是數(shù)字繪畫中的任何畫法，都十分注重用線。繪制一個(gè)角色將應(yīng)用較多線條，其中比較常見(jiàn)的為輪廓線，作畫者應(yīng)襯托出不同線條的特點(diǎn)，形成明確的對(duì)比，如長(zhǎng)和短的對(duì)比、寬和窄的對(duì)比、曲和直的對(duì)比。從人物結(jié)構(gòu)的層面分析，需做到一寬一窄；從人物局部的層面分析，需做到一曲一直、一長(zhǎng)一短。 另外，還包括結(jié)構(gòu)線，當(dāng)作畫者繪制完輪廓線后，如果想使人物更具生動(dòng)性，作畫者應(yīng)繪制人物的細(xì)節(jié)之處，針對(duì)結(jié)構(gòu)線進(jìn)行完善，考慮到結(jié)構(gòu)線的特點(diǎn)，及時(shí)彌補(bǔ)輪廓線的不足之處，從整體上為人物造型注入新活力。上述環(huán)節(jié)結(jié)束后，再著眼于內(nèi)部結(jié)構(gòu)，將眼睛、嘴巴、配飾等融入其中。

（二）畫面構(gòu)圖

雖然構(gòu)圖和構(gòu)成聽(tīng)起來(lái)比較相似，但功能卻明顯不同。如果想形成較佳的構(gòu)圖，必須具備良好的構(gòu)成，使畫面更加豐富。構(gòu)成更加側(cè)重于塑造立體、豐富的畫面，構(gòu)圖更加側(cè)重于融入有內(nèi)涵的元素在畫面中。

在數(shù)字繪畫中，應(yīng)用較多的構(gòu)圖方法為兩種：其一為引景構(gòu)圖，使畫面中存在第二形狀，如門、窗等物體，這些形狀將主體勾勒出來(lái)[1]。此種構(gòu)圖方法發(fā)揮著極為關(guān)鍵的作用，不僅能夠分割畫面，還可以作用在主題畫面中，使主題畫面更加明確。其二為借景構(gòu)圖，通常通過(guò)畫面中的藝術(shù)特點(diǎn)，明確其中的關(guān)鍵因素，直接呈現(xiàn)在畫面的恰當(dāng)位置，準(zhǔn)備好對(duì)作品有所幫助的道具，確保其充分發(fā)揮出自身作用。

（三）畫面的構(gòu)成

對(duì)于數(shù)字繪畫，畫面的構(gòu)成屬于重要組成部分。在此過(guò)程中，無(wú)論是創(chuàng)作一個(gè)人物，還是創(chuàng)作一個(gè)物體，都要將視覺(jué)導(dǎo)引放在重要位置，將其作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，倘若作畫者忽略了視覺(jué)導(dǎo)引，那么會(huì)影響到畫面給人的整體感受，使觀者無(wú)法體會(huì)到作品的情緒。針對(duì)視覺(jué)導(dǎo)引進(jìn)行塑造時(shí)，作畫者需從點(diǎn)、線、面入手，將這三個(gè)構(gòu)成元素融入合適位置，這與傳統(tǒng)繪畫的畫面構(gòu)成是相同的，好的構(gòu)成可以使觀者賞心悅目，也進(jìn)一步提升了畫面的和諧感。

（四）光與影的搭配

與傳統(tǒng)繪畫相比，數(shù)字繪畫的光影感體現(xiàn)出差異性，光影效果表現(xiàn)出更強(qiáng)的情感，體現(xiàn)出一定的夸張手法，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫，其將符合實(shí)際的光影感放在首位。光和影的加工在數(shù)字繪畫作品中比較特殊，主要為主觀加工，當(dāng)轉(zhuǎn)變光區(qū)的位置后，會(huì)使畫面主體位置的光比產(chǎn)生波動(dòng)，即呈現(xiàn)加大趨勢(shì)?！肮獗取笔侵腹庠聪卤粩z物的背光區(qū)域和受光區(qū)域的受光比例，倘若某區(qū)域的光比強(qiáng)，那么通常為視覺(jué)中心，最注重的為畫面主體，由此加工后畫面更加完美?？傊馀c影不僅對(duì)畫面質(zhì)量具有直接影響，也會(huì)使畫面質(zhì)感產(chǎn)生變化，在數(shù)字繪畫中具有較多不同點(diǎn)，通過(guò)流暢、清晰的線條打造新的藝術(shù)作品，光與影在作品中交相輝映，通過(guò)黑白灰的良好搭配呈現(xiàn)出具有情感語(yǔ)言的作品，這都屬于繪畫素養(yǎng)的一種體現(xiàn)。

二、數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式特點(diǎn)比較研究

（一）繼承傳統(tǒng)

第一，在審美觀念中，美是某個(gè)主體對(duì)待某個(gè)事物而表示欣賞或贊美的看法，審美者能夠憑借自身喜好及眼光提出作品是否是美的。自從我國(guó)掀起計(jì)算機(jī)的熱潮后，雖然數(shù)字繪畫獲得了新契機(jī)，也體現(xiàn)出更多的想象，但在作畫環(huán)節(jié)，其透視、構(gòu)圖的創(chuàng)作還未達(dá)到一種新境界[2]。創(chuàng)作數(shù)字繪畫作品是一個(gè)漫長(zhǎng)過(guò)程，此過(guò)程中要以大眾審美為主，了解大眾審美的特點(diǎn)，注重藝術(shù)的融合，才可以使該作品彰顯出較強(qiáng)的藝術(shù)性，并使該作品具有靈魂。第二，從創(chuàng)作技法的角度來(lái)看，優(yōu)秀的數(shù)字繪畫作畫者不僅了解不同繪圖軟件的特點(diǎn)、功能、使用流程、注意事項(xiàng)，也知曉如何繪畫出傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，并真正完成，這些技法是不可忽視的，屬于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提。譬如，人物的四肢、五官的細(xì)節(jié)處理，風(fēng)景中樹(shù)的穿插關(guān)系都需要具備良好的傳統(tǒng)繪畫技法，這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)散發(fā)濃郁的藝術(shù)氣息。第三，從文化沉淀的角度來(lái)看，傳統(tǒng)繪畫歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展及文化洗禮，呈現(xiàn)出明顯的藝術(shù)氣質(zhì)。在藝術(shù)底蘊(yùn)方面，數(shù)字繪畫和傳統(tǒng)繪畫幾乎相同。數(shù)字繪畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作的環(huán)節(jié)融入了祥云，并思考哪些民族特色的元素對(duì)作品具有積極意義，通過(guò)民族特色元素解決了美術(shù)作品比較單調(diào)的問(wèn)題，使相應(yīng)作品的文化氣息更加濃郁，彌補(bǔ)了數(shù)字繪畫的不足之處，使其藝術(shù)價(jià)值邁上新臺(tái)階。

（二）新的變革

1．畫面色彩的提升

繪畫語(yǔ)言或悲傷或喜悅，不同色彩繪畫出的氛圍也有所不同，在所有繪畫語(yǔ)言中，色彩是極為關(guān)鍵的，數(shù)字繪畫中之所以形成了多種色彩，主要是因?yàn)槲覈?guó)科技發(fā)展的態(tài)勢(shì)良好，在科技發(fā)展步伐不斷加快的背景下，電子顯像技術(shù)有了較大進(jìn)步，顯示器的分辨率明顯高于之前，一般情況下，人類生理可以分辨的顏色達(dá)到13000種，而傳統(tǒng)繪畫中的色彩并不是簡(jiǎn)單的一個(gè)色彩，而是將不同顏料混合在一起，促使顏色更多[3]，將自然界中的各種色彩更加直觀地展現(xiàn)在人們眼前，為數(shù)字繪畫創(chuàng)作者的日常創(chuàng)作提供新支持，達(dá)到的色彩變化是傳統(tǒng)繪畫無(wú)法比擬的。

2．媒介和材料的創(chuàng)新

藝術(shù)家的創(chuàng)作是一個(gè)不斷迸發(fā)藝術(shù)靈感、展現(xiàn)藝術(shù)精神、體現(xiàn)藝術(shù)元素的綜合性過(guò)程，思想境界是其中的重要組成，創(chuàng)作思想應(yīng)緊跟新時(shí)代的步伐，將某種媒介真正利用起來(lái)，并從相關(guān)材料入手，依據(jù)實(shí)際情況體現(xiàn)一種物化的特點(diǎn)。無(wú)論是油畫，還是國(guó)畫等，畫種的命名都是無(wú)差異的，主要以物質(zhì)為核心。例如，用油畫材料制作成的藝術(shù)作品，將其命名為油畫；如果用毛筆畫出一幅作品，人們將其稱為毛筆畫。隨著時(shí)間的推移，數(shù)字繪畫隨之出現(xiàn)，這是一種21世紀(jì)的新媒介，藝術(shù)家無(wú)須在傳統(tǒng)的材料中進(jìn)行繪畫，而是可以將自身的藝術(shù)素養(yǎng)展現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)中，在屏幕上就能夠畫出美麗的梅花、生動(dòng)的動(dòng)物、優(yōu)美的景色等，而且如果對(duì)創(chuàng)作的某一點(diǎn)不滿意，也能直接進(jìn)行修改。

3．載體和儲(chǔ)存的革新

與傳統(tǒng)繪畫相關(guān)的內(nèi)容是豐富多樣的，不僅可以在紙材中畫出小動(dòng)物、植物優(yōu)美的景色，還可以將人物形象、常見(jiàn)的事物展現(xiàn)在布材中。從數(shù)字繪畫的層面來(lái)看，自身涉及的載體具有現(xiàn)代化特點(diǎn)，但在某種程度上并不清晰，人們無(wú)法直觀地了解到相應(yīng)載體。計(jì)算機(jī)中的數(shù)字繪畫是一種新的形式，能夠?qū)⑵淅斫鉃閿?shù)字0和1的排列組合，而比特是其最小單位，通過(guò)這種排列能夠?qū)?shù)字繪畫中的相關(guān)內(nèi)容更好地呈現(xiàn)出來(lái)[4]。在存儲(chǔ)方式的比較中，傳統(tǒng)繪畫和數(shù)字繪畫依舊存在較大區(qū)別，在存儲(chǔ)傳統(tǒng)繪畫時(shí)容易受到諸多因素帶來(lái)的干擾，特別是氣溫、材料等，人們無(wú)法避免不受到這些變化的影響。而儲(chǔ)存數(shù)字繪畫時(shí)并不會(huì)受到上述問(wèn)題的影響，其中虛擬形式具有關(guān)鍵性作用，它可以防止氧化問(wèn)題出現(xiàn)在數(shù)字繪畫中。設(shè)計(jì)小組要高度重視相關(guān)技術(shù)，還需將藝術(shù)表達(dá)納入考慮范圍內(nèi)，分析哪些措施有利于動(dòng)畫藝術(shù)的呈現(xiàn)，將相關(guān)措施真正落實(shí)，不可一味地簡(jiǎn)單制作，而忽略了繪畫中相應(yīng)的情感因素。

4．藝術(shù)傳播的突破

數(shù)字繪畫作品融合了多種因素，其中之一為數(shù)字化傳播，將網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)作為傳播的大空間，并涉及數(shù)據(jù)流量，與其他藝術(shù)形式相比，數(shù)字繪畫在復(fù)制性方面占據(jù)顯著優(yōu)勢(shì)，這種復(fù)制性的作用十分顯著，為數(shù)字繪畫的傳播提供有效幫助，要想看到傳統(tǒng)繪畫作品的真跡并不容易，實(shí)現(xiàn)此目標(biāo)只有一個(gè)渠道，即來(lái)到特定地點(diǎn)，而在數(shù)字繪畫復(fù)制性的影響下，傳播范圍得到進(jìn)一步擴(kuò)大，在各個(gè)論壇、網(wǎng)站中均有所體現(xiàn)，不會(huì)限制翻看時(shí)間。所以，數(shù)字繪畫的傳播性是傳統(tǒng)繪畫無(wú)法媲美的[5]。對(duì)于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承，數(shù)字繪畫發(fā)揮著重要作用，也融入了很多現(xiàn)代因素在傳統(tǒng)繪畫中，賦予了數(shù)字繪畫這種藝術(shù)形式新的內(nèi)涵。在數(shù)字繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展的背景下，進(jìn)一步創(chuàng)新了藝術(shù)創(chuàng)作，使藝術(shù)欣賞的方式產(chǎn)生變化，數(shù)字繪畫由于優(yōu)勢(shì)十分多樣，所以自身價(jià)值很大。

三、數(shù)字繪畫的藝術(shù)形式應(yīng)用方法

（一）中國(guó)繪畫藝術(shù)與數(shù)字藝術(shù)融合

數(shù)字藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作工具涵蓋三點(diǎn)：其一為計(jì)算機(jī)技術(shù)；其二為圖形圖像技術(shù)；其三為其外硬件設(shè)備和軟件，是新時(shí)代的產(chǎn)物。它與傳統(tǒng)繪畫種類應(yīng)用的工具明顯不同，在繪畫技法方面也具有較多差異性，隨著時(shí)代的變遷，我國(guó)沉淀的繪畫內(nèi)涵、繪畫精髓更加多樣，從而為數(shù)字繪畫藝術(shù)開(kāi)辟了新的發(fā)展路徑，在新媒體數(shù)字繪畫藝術(shù)的影響下，中國(guó)繪畫藝術(shù)逐漸迎來(lái)發(fā)展的黃金時(shí)期，避免人們?nèi)蘸竺媾R著創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)匱乏的問(wèn)題。無(wú)論在藝術(shù)理念方面，還是在藝術(shù)處理技法方面，都對(duì)數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作方法形成了感染，助力數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展。在21世紀(jì)的今天，數(shù)字藝術(shù)有了較大突破，很大程度上降低了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)傳播的難度，使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)得到更好的弘揚(yáng)，使其獲得一個(gè)現(xiàn)代化的平臺(tái)，面對(duì)這個(gè)現(xiàn)代化的傳播平臺(tái)，觀者不只是可以體會(huì)到傳統(tǒng)繪畫散發(fā)的藝術(shù)氣息與藝術(shù)特點(diǎn)，還可以對(duì)各個(gè)時(shí)代畫家背后的故事產(chǎn)生明確認(rèn)知，深層次了解不同繪畫方法呈現(xiàn)的效果，對(duì)繪畫內(nèi)涵也會(huì)產(chǎn)生更加獨(dú)到的見(jiàn)解，避免人們對(duì)中國(guó)繪畫的認(rèn)知始終較為薄弱，實(shí)現(xiàn)了大眾化普及的目的。

（二）新媒體中中國(guó)繪畫表現(xiàn)方式

“本雅明認(rèn)為，有什么樣的技術(shù)水平、技術(shù)手段，有什么樣的可資表達(dá)的特定的內(nèi)容，就有什么樣的文學(xué)藝術(shù)的物質(zhì)載體、傳播方式，就有什么樣的與之相應(yīng)的文學(xué)藝術(shù)的體裁、樣式[6]”。自從新媒體出現(xiàn)在人們的視野之后，現(xiàn)代人們的生產(chǎn)生活均產(chǎn)生不同程度的變化，思維方式也與之前明顯不同。再加上新媒體技術(shù)的繁榮發(fā)展，從而加快了當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)發(fā)展的速度，成為其發(fā)展道路上的核心動(dòng)力源。面對(duì)上述情形，藝術(shù)樣式不斷增多，在某些程度上超出了傳統(tǒng)藝術(shù)。對(duì)于傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，不可避免會(huì)受到新環(huán)境帶來(lái)的影響，當(dāng)新媒體技術(shù)產(chǎn)生變化時(shí)，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)同樣會(huì)產(chǎn)生明顯變化。在此背景下，中國(guó)繪畫和文化形式碰撞出新的火花，兩者呈現(xiàn)更好融合的狀態(tài)。順應(yīng)新媒體發(fā)展熱潮，中國(guó)繪畫的發(fā)展空間得到提升，很多新技術(shù)隨之出現(xiàn)，如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、人機(jī)交互技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，這些新技術(shù)使新媒體的藝術(shù)形態(tài)更加豐富，為藝術(shù)傳承提供新的保障。面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳播，藝術(shù)形式逐漸趨于新的發(fā)展方向，藝術(shù)核心要素產(chǎn)生一定變化，呈現(xiàn)出更多傳統(tǒng)繪畫精髓，使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的情感體驗(yàn)感更加強(qiáng)烈，彰顯出明顯的交互性，轉(zhuǎn)變了以往藝術(shù)語(yǔ)言單一的局面。在新媒體時(shí)代，集成繪畫藝術(shù)語(yǔ)言猶如一幅幅美麗畫卷，表現(xiàn)出很多與眾不同的藝術(shù)內(nèi)涵和情感，避免藝術(shù)比較單一。對(duì)于新媒體中的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，處在視覺(jué)表現(xiàn)形式的范疇內(nèi)，體現(xiàn)出明顯的特殊性，避免傳統(tǒng)繪畫發(fā)展的過(guò)程中面臨較多阻礙。對(duì)于現(xiàn)代化文化藝術(shù)來(lái)講，新媒體中的繪畫一說(shuō)相當(dāng)于一種重要元素，可以避免傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)失去技術(shù)支持。

四、結(jié)束語(yǔ)

隨著信息時(shí)代的到來(lái)，人們的思想與之前明顯不同，數(shù)字化成為諸多領(lǐng)域的熱門話題，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域增添了新色彩，數(shù)字繪畫也正式出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)形式發(fā)揮著尤為重要的作用，進(jìn)一步助力繪畫藝術(shù)的改革，數(shù)字繪畫也使作畫者在創(chuàng)作的過(guò)程中有了更多思路。與傳統(tǒng)繪畫相比，數(shù)字繪畫有革新有傳承，但并未脫離傳統(tǒng)美學(xué)，而是在數(shù)字繪畫藝術(shù)中不斷發(fā)光發(fā)熱，促使藝術(shù)語(yǔ)言不再單一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面也有了新突破。在今后的發(fā)展中，需不斷探索藝術(shù)表現(xiàn)形式。

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作者簡(jiǎn)介：靳思源（2000-），女，陜西西安人，碩士研究生，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。