分析個性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘 要：新時代，在創(chuàng)作油畫作品的時候，對個性化的油畫語言進(jìn)行選擇與運(yùn)用，不僅可以讓欣賞者更直觀地體會油畫作品潛藏的精神，有效激發(fā)情感方面的共鳴，還可以最大限度地體現(xiàn)出油畫作品的藝術(shù)價值。個性化油畫語言強(qiáng)調(diào)充分利用點(diǎn)、線、面、色彩、造型及肌理等元素進(jìn)行創(chuàng)作，如此也要求在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中選擇與運(yùn)用個性化油畫語言的時候必須切實把握好筆觸與色彩等要素，確保造型元素得到正確利用?；诖耍疚闹饕獙€性化油畫語言選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行了分析，希望為相關(guān)的研究人員和創(chuàng)作者提供參考。

關(guān)鍵詞：個性化；油畫語言；當(dāng)代油畫；油畫創(chuàng)作

中圖分類號：J213文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）02-00-03

對于當(dāng)代油畫作品來說，其所具備的突出特點(diǎn)是直觀性，注重通過色彩、線條及形狀等元素來表達(dá)創(chuàng)作者的思想。通常而言，油畫創(chuàng)作者會合理運(yùn)用筆觸、色彩與造型等要素表達(dá)情感。每個創(chuàng)作者所選擇與運(yùn)用的油畫語言也會存在一些不同之處，這就是個性化的油畫語言，怎樣才能將個性化油畫語言運(yùn)用到當(dāng)代油畫創(chuàng)作中逐漸成為當(dāng)代油畫創(chuàng)作者需要解決的一個重要問題。

一、個性化油畫語言的概念與成因分析

（一）個性化油畫語言概念

在創(chuàng)作油畫作品的過程中，油畫語言是作品中各種形象與作品結(jié)構(gòu)的重要展示載體，其也是有效表達(dá)油畫的創(chuàng)作主題與思想的重要方法。對于個性化油畫語言來說，通常是由很多種類的元素所構(gòu)成的，分別為色彩、點(diǎn)、線及面。作者在繪制油畫的時候，應(yīng)對各種元素進(jìn)行正確應(yīng)用，這樣才能更好地表達(dá)自身的內(nèi)心情感與想法，基于此種情況下，油畫語言也會慢慢趨于個性化，使鑒賞人能夠理解作者真實的繪畫意圖。個性化油畫語言的選用，可使作品更加直觀，更具獨(dú)特的魅力，使鑒賞人與作者之間能夠產(chǎn)生情感共鳴。與此同時，還可保證油畫可以得到大多數(shù)人的認(rèn)可，這樣也可幫助創(chuàng)作者繪制出獨(dú)具魅力的油畫[1]。

（二）油畫語言朝著個性化方向發(fā)展的原因分析

在繪制油畫時，作為重要載體的油畫語言可由多角度展現(xiàn)作者的創(chuàng)作天賦和藝術(shù)鑒賞能力。在多種因素的作用下使得油畫語言朝著個性化方向發(fā)展，但這樣也可豐富油畫的繪制效果。首先，個性化油畫語言受到地域差異的影響，油畫屬于一種視覺藝術(shù)，因此，其會由于地域、地理位置、環(huán)境、氣候等因素的不同，產(chǎn)生具有一定差異性的油畫語言。地域、生活環(huán)境不同的畫家對創(chuàng)作的理解也存在一定差異，在創(chuàng)作油畫作品的過程中，畫家會結(jié)合自身對藝術(shù)的理解或感受，將各種要素運(yùn)用到自己的油畫作品中，從而使作品更具個人特色。由于地域的不同，從而產(chǎn)生了個性化的油畫語言。其次，個性化油畫語言受到創(chuàng)作者氣質(zhì)、性格的影響。創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫作品的過程中，自己的情緒、氣質(zhì)、思維模式等均會對油畫語言的形成產(chǎn)生一定的影響。針對多個創(chuàng)作者的油畫作品進(jìn)行分析，我們可以發(fā)現(xiàn)油畫作品能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個人性格與氣質(zhì)，能夠從中看到創(chuàng)作者的情緒與品質(zhì)。不同的創(chuàng)作者具有不同的氣質(zhì)、性格，他們選擇與運(yùn)用的語言也存在著明顯的差異，從而產(chǎn)生個性化油畫語言。最后，個性化油畫語言受到創(chuàng)作者藝術(shù)經(jīng)歷的影響，不同的創(chuàng)作者，教育背景、藝術(shù)創(chuàng)作背景均存在一定的差異。基于此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫作品的過程中，會產(chǎn)生獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格，結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)驗與實踐經(jīng)歷，創(chuàng)作出情感豐富的油畫作品。個性化油畫語言在形成過程中，能夠充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)經(jīng)歷，借助藝術(shù)經(jīng)歷可能產(chǎn)生不同樣式、風(fēng)格的油畫語言，從而使油畫作品更加多樣。

二、個性化油畫語言的發(fā)展及其在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用的意義

（一）個性化油畫語言的發(fā)展

在不同的時代，人們的藝術(shù)觀念與思想也存在著明顯的差異，也就是說藝術(shù)能夠體現(xiàn)出一個時代的獨(dú)有的精神。我國當(dāng)代油畫的發(fā)展歷程較為曲折，20世紀(jì)60年代以后凡油畫創(chuàng)作者，大多運(yùn)用的是寫實的方法創(chuàng)作油畫作品，如《臘月》《西藏組畫》等油畫作品都是這一時期的代表作。而20世紀(jì)80年代初，西方現(xiàn)代畫派逐漸流傳到國內(nèi)，如此也使得我國的油畫語言極其重視寫實主義，如此也使得大部分油畫作品明顯具備了“西方化”的特點(diǎn)；20世紀(jì)90年代后，我國社會與經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，也使得藝術(shù)思想出現(xiàn)了革新，尤其是當(dāng)代油畫創(chuàng)作也逐漸朝著個性化、多樣化的方向發(fā)展[2]。

（二）個性化油畫語言在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中運(yùn)用的意義

在創(chuàng)作當(dāng)代油畫的過程中，畫家并不會嚴(yán)格遵守固定的標(biāo)準(zhǔn)來創(chuàng)作油畫作品，心態(tài)的開放也使得畫家的藝術(shù)視野得到拓展。畫家能夠從潮流文化、大眾心理與社會思想等多方面獲取各種藝術(shù)發(fā)展信息，從而使個性化油畫語言更加豐富。當(dāng)代畫家擁有良好的創(chuàng)作環(huán)境，并且也有利于他們開展個性化的油畫語言，良好的社會環(huán)境與思想文化使得畫家對油畫創(chuàng)作有更加深刻的理解與追求，油畫畫家能夠選擇與運(yùn)用個性化油畫語言充分表現(xiàn)自己的創(chuàng)作感受與內(nèi)心情感，從而使油畫藝術(shù)更加具備表現(xiàn)性。

當(dāng)代油畫在創(chuàng)作的過程中，畫家能夠使多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)方法，如轉(zhuǎn)借、挪用或拼接等。但畫家創(chuàng)作油畫的目的不僅能夠充分反映社會現(xiàn)實與文化現(xiàn)狀，同時還可以從多個角度，運(yùn)用個性化油畫語言解答與闡述一些現(xiàn)實問題與現(xiàn)象。傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，極易使所創(chuàng)作的油畫作品具備“千篇一律”的特點(diǎn)。當(dāng)代畫家則能夠結(jié)合自身的想法選擇與運(yùn)用個性化油畫語言，有效打破了傳統(tǒng)油畫作品表現(xiàn)形式的單一性，讓油畫更具現(xiàn)實意義。選擇與運(yùn)用個性化油畫語言，能夠幫助當(dāng)代油畫家創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀油畫作品。

三、個性油畫語言在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用存在的問題分析

現(xiàn)階段，國內(nèi)畫家在創(chuàng)作油畫作品的過程中，運(yùn)用個性化油畫語言的效果不夠理想，通常采用另類化的方式創(chuàng)造出具備自身特點(diǎn)的繪畫語言。但是，個性化的油畫語言是畫家長期堅持不懈的練習(xí)與自身創(chuàng)作經(jīng)驗、所感所悟相結(jié)合所形成的一種創(chuàng)作方式，而不是有意通過訓(xùn)練所獲得的。如果在油畫繪制過程中，過分運(yùn)用個性化語言，那么勢必會忽略參與專業(yè)訓(xùn)練的重要性，這樣會使創(chuàng)作者無法提升自身的創(chuàng)造力與藝術(shù)鑒賞力。油畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)實踐性，其是人類藝術(shù)的一種重要的表現(xiàn)形式，油畫擁有多種繪制方式、手法及材料。而作者需借助自身豐富的經(jīng)歷與情感，將更多的創(chuàng)作內(nèi)容融入油畫中，借助油畫作品向鑒賞人展示油畫語言的個性特點(diǎn)。如果油畫作品不具備原創(chuàng)性，那么也就難以形成獨(dú)特的油畫語言[3]。

當(dāng)代所繪制的各種油畫，大多具備極強(qiáng)的功利性。一些人為了獲得金錢，選擇販賣油畫名家的作品，希望從中獲取私利。而作者繪制油畫作品的目的，不只是為了獲取一些錢財，而是通過油畫作品體現(xiàn)自身的價值，表達(dá)自己對藝術(shù)創(chuàng)作的喜愛與熱情。而這些畫廊、畫商的行為，不僅使畫家創(chuàng)作的油畫作品失去了意義，還會對畫家產(chǎn)生明顯的誘導(dǎo)性，極可能會使得畫家逐漸失去油畫創(chuàng)作的初衷與情懷，從而使他們無法創(chuàng)作出更好的油畫作品。

近幾年，國內(nèi)畫家逐漸開始關(guān)注革新油畫的傳統(tǒng)繪制模式，希望可以繪制獨(dú)具魅力的油畫，并且在創(chuàng)作油畫作品的過程中，逐漸產(chǎn)生了個性化的油畫語言。比如，1995年創(chuàng)作的油畫作品《魚系列》極具個性，能夠向欣賞者展示畫家豐富的人生經(jīng)歷與性格特點(diǎn)。在這一系列的油畫作品中，均合理運(yùn)用了特定鏡頭，對器皿中將死或已死亡的魚進(jìn)行描繪，從而體現(xiàn)了其對自由的向往，這種獨(dú)特的思維在畫家前期的油畫作品中得到了體現(xiàn)，除此之外，畫家后續(xù)創(chuàng)作的油畫作品《得意忘形》《法象系列》《破碎的天空》《新破碎的天空》《路邊心境》及《寺魂系列》等無不體現(xiàn)了他獨(dú)特的思維形式。畫家到孟加拉國家、云南紅河州進(jìn)行寫生，創(chuàng)作的一系列油畫作品均充分體現(xiàn)了他對藝術(shù)語言的持續(xù)提煉與運(yùn)用，畫家身上具備了極強(qiáng)的時代感與使命感，油畫作品所運(yùn)用的油畫語言極具個性與自由性，體現(xiàn)了畫家對未來美好生活的期待。

四、個性化油畫語言的選擇在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

個性化油畫語言既包括色彩、結(jié)構(gòu)、肌理，又包括點(diǎn)、線、面等元素，畫家在繪制油畫時，應(yīng)對油畫語言中的各種元素進(jìn)行合理運(yùn)用，并根據(jù)自己的創(chuàng)作特點(diǎn)，設(shè)計與創(chuàng)作的油畫更加符合自己的繪畫特點(diǎn)與性格，從而希望與鑒賞人之間形成情感共鳴，獲得良好的油畫創(chuàng)作效果。在油畫的具體創(chuàng)作過程中可以通過下列幾個方面體現(xiàn)出油畫語言的運(yùn)用。將北京畫院的畫家白羽平所創(chuàng)作的陜北油畫作品作為案例，他注重將油畫語言中的各種元素融入構(gòu)圖中，從而使鑒賞人可能感受到油畫的繪制風(fēng)格，表達(dá)他對陜北民族風(fēng)情有深刻的理解[4]。

（一）合理運(yùn)用色彩

在油畫創(chuàng)作中，各種顏色的合理搭配有利于畫家通過油畫充分表達(dá)內(nèi)心的情感與想法，充分體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作意圖。通常而言，油畫的色彩主要分為兩種，分別是情感色彩與自然色彩。而情感色彩與自然色彩存在的差異在于，情感色彩掙脫了現(xiàn)實的顏色束縛，強(qiáng)調(diào)正確運(yùn)用各種油畫語言元素，而自然界中的各種顏色僅具備輔助作用，其是作者內(nèi)心情感所擁有的顏色。而自然色彩則屬于一種寫生色彩，注重對大自然進(jìn)行全面探究與認(rèn)識。在創(chuàng)作油畫作品的過程中，自然色彩可以給欣賞者帶來視覺方面的沖擊，使欣賞者體驗到自然的美。而情感色彩卻可以打動鑒賞人的心靈，使他們在欣賞油畫的過程中和畫家產(chǎn)生情感共鳴，使其精神世界得到升華。例如《母與子》這幅油畫的情感色彩就很豐富，各種顏色的合理搭配，可幫助畫家表達(dá)內(nèi)心的真實世界，這幅油畫的感染力極強(qiáng)。其是畫家根據(jù)自己作為母親的親身經(jīng)歷，對母與子相處時的快樂、溫馨進(jìn)行了生動的描繪，有效捕捉到了母子在日常生活中的點(diǎn)滴美好。

（二）合理運(yùn)用筆觸

在油畫語言中筆觸是重要元素，筆觸能夠極大地影響油畫的創(chuàng)作效果與表現(xiàn)力。在優(yōu)化油畫的時候，假如采用筆觸不同，那么優(yōu)化的效果也會出現(xiàn)一些差異。以往繪制油畫時，常常借助筆觸向鑒賞人展示人物具備的獨(dú)特、委婉等性格。新時代油畫的創(chuàng)作風(fēng)格變得越發(fā)多樣，與此同時，筆觸內(nèi)容也隨之發(fā)生了明顯的變化。對目前油畫的筆觸進(jìn)行分析，可將其劃分為兩種，即顯性筆觸與隱性筆觸。其中顯性筆觸更側(cè)重于突出個性與表達(dá)情感，讓油畫作品更具影響力，使人們在欣賞的時候能夠了解畫家的內(nèi)心情感。而隱性筆觸在古典油畫的創(chuàng)作過程中得到了廣泛應(yīng)用，通過油畫描述現(xiàn)實內(nèi)容，使油畫作品與現(xiàn)實之間的距離更近。比如油畫作品《轟轟》，畫家在創(chuàng)作油畫的時候大量運(yùn)用了夸張的筆觸，創(chuàng)作出一些具有夸張意味的油畫形象。其油畫作品能夠充分體現(xiàn)自己對一些事物的看法，通過繪畫作品展現(xiàn)自己獨(dú)特的性格。合理運(yùn)用筆觸，使油畫作品更具立體感，給欣賞者帶來更深層的感悟。

（三）合理運(yùn)用造型

造型在油畫語言的運(yùn)用過程中發(fā)揮著重要作用，同時，造型也是展示語言風(fēng)格的重要因素。在創(chuàng)作油畫作品的過程中合理運(yùn)用造型，并使其和油畫主題進(jìn)行相互結(jié)合，可以創(chuàng)作出具備獨(dú)特風(fēng)格的油畫。在我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作過程中，畫家緊扣社會發(fā)展的脈搏，對自然、社會及現(xiàn)實生活中的各個方面進(jìn)行關(guān)注，就造型來說，畫家注重讓自然環(huán)境、社會文化、生存空間及人性本體等能夠體現(xiàn)出時代精神，我國當(dāng)代油畫大多將當(dāng)下社會都市人的思想意識、生活情景及價值困惑作為題材，這種圖式藝術(shù)關(guān)注當(dāng)代都市環(huán)境下人的精神與心理狀態(tài)，以此引起時代共鳴。造型圖式與風(fēng)格語言的搭配，成為畫家自我創(chuàng)新的一種重要途徑。除此之外，當(dāng)代油畫的造型圖式符號也具備了鮮明的象征性，從油畫創(chuàng)作的角度來看，這種象征性也充分展現(xiàn)了不同時期我國的人文思想和精神面貌。每個時期的代表性油畫作品均能充分體現(xiàn)那個時代的人文情懷，這些作品有其時代背景，并且與時代緊密相連，它們具備了較為獨(dú)立的創(chuàng)作思想，折射出畫家的思想與性格，比如油畫作品《協(xié)和》《肉》等均是象征性符號的代表性作品，這些油畫作品呈現(xiàn)了現(xiàn)實中人的狀態(tài)，并采用一種圖式格式使得作品更具震撼力[5]。

五、結(jié)束語

當(dāng)代畫家在創(chuàng)作油畫作品的過程中，應(yīng)當(dāng)注重個性化油畫語言的選擇與運(yùn)用，合理運(yùn)用各種油畫語言元素，不斷增強(qiáng)油畫的感染力。在繪制油畫的時候，作者還需注重持續(xù)增強(qiáng)自己的藝術(shù)鑒賞力、創(chuàng)作力、繪畫素養(yǎng)等，并且確保油畫與造型圖式實現(xiàn)相互融合，從而利用個性化油畫語言向世人展示自己的創(chuàng)作能力，從而提高自身的藝術(shù)價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱琳琳.個性化圖式語言的探索——《伊甸園》系列油畫作品的創(chuàng)作感悟[D].魯迅美術(shù)學(xué)院，2022.

[2]趙津毅.淺談個性化繪畫語言在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)[J].中國文藝家，2022（03）：16-18.

[3]許任.探討油畫創(chuàng)作中個性油畫語言的選擇運(yùn)用[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2021（01）：55-56.

[4]魏書龍，李胤.對油畫材料語言的個性化拓展和實驗性的研究[J].美與時代（中），2021（01）：51-52.

[5]梁亞云.現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中個性化油畫語言的選擇[J].藝海，2019（01）：86-87.

作者簡介：鄧嘉誠（1996-），男，廣東惠州人，研究生，從事油畫藝術(shù)語言與創(chuàng)作研究。