矜持不茍好繁筆 實(shí)景寫生求真象

鋼筆畫在歐洲，形成于19世紀(jì)末，是一種具有“硬筆”表現(xiàn)特色的繪畫藝術(shù)類別。在中國則伊始于20世紀(jì)30年代，經(jīng)頓挫波折之前行，近年事者多，好者也多，且水準(zhǔn)高，因而得發(fā)展繁榮之勢。

馬國斌，一位“矜持不茍好繁筆，實(shí)景寫生求真象”的年青鋼筆畫家。他篤行鋼筆畫之道，態(tài)度認(rèn)真且能吃苦耐勞；他探索鋼筆畫之藝，一絲不茍且能窮究技藝。自大學(xué)畢業(yè)后，他一直堅(jiān)持畫風(fēng)景鋼筆畫，不斷地在《神州詩書畫報(bào)》 《中國鋼筆畫家網(wǎng)》 《雅昌藝術(shù)網(wǎng)》等媒體上發(fā)表作品，獲得《全國第四屆鋼筆畫展》銀獎(jiǎng)和《全國第五屆鋼筆畫展》銅獎(jiǎng)，同時(shí)入編這兩屆畫展作品集，《馬國斌鋼筆畫江南六大古鎮(zhèn)》作品集還由中國文化藝術(shù)出版社出版，成為中國鋼筆畫聯(lián)盟推介的首批畫家。可見其努力是富有成效的，其成果是可喜可賀的，言其是年輕有為的鋼筆畫家之佼佼者不算辭藻華美之贊譽(yù)。

馬國斌的鋼筆畫作品確實(shí)有“矜持不茍好繁筆，具象寫景顯真實(shí)”的面貌。吾以為他不僅洞“外師造化，中得心源”之機(jī)杼，也了知鋼筆畫的點(diǎn)線與物象造形、黑白與景象布局、畫境與情調(diào)呈現(xiàn)，故而能在其系列作品的對景寫生創(chuàng)作中始終做到“觀物象之天然，寫物象之真象，求物象之精美”，可謂“大雅大俗”“大俗大雅”，十分難能可貴。這從他的系列代表作品，如《江南六大古鎮(zhèn)系列》 《江南水鄉(xiāng)系列》 《桂林山水系列》 《侗寨風(fēng)情系列》 《上海朱家角系列》 《黃山系列》等中可見一斑。換句話說，但凡看過馬國斌鋼筆畫的人，均可從其作品中見其心，見其品，見其人。這亦是常言所道：“畫如其人”也。

從藝是艱難的，確立自我風(fēng)格就更難。就馬國斌現(xiàn)今的鋼筆畫而言，其在點(diǎn)、線的細(xì)密緊湊上，在線及各種線的排列和交叉組合上，在黑白交替形成調(diào)子的對比上，均能嫻熟而精確的呈現(xiàn)出自然物象的形體結(jié)構(gòu)和光影形態(tài)，達(dá)到了“實(shí)景寫生求真象”的視覺效果，但在此基礎(chǔ)上如何確立自我風(fēng)格則是其日后需要窮究的方向和目標(biāo)。因?yàn)樽晕绎L(fēng)格是藝術(shù)家立世傳世之根，它既是畫家對大千世界物象的題材選擇的一貫性和獨(dú)特性，以及對題材具有的思想性的挖掘和理解上具有的獨(dú)特性，同時(shí)也包括畫家的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式和對藝術(shù)語言的駕馭上具有的獨(dú)創(chuàng)性。知難而進(jìn)，方能更有作為。愿國斌能再接再厲，精益求精，創(chuàng)造出富有自我風(fēng)格的鋼筆畫作，為中國鋼筆畫的發(fā)展做出自己力所能及的貢獻(xiàn)。

（帥民風(fēng)，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院書記、教授、碩士生導(dǎo)師、留日藝術(shù)學(xué)博士）