維多利亞時期女性肖像畫的意義和文化背景探究

摘要：維多利亞時期是19世紀英國女王維多利亞在位時期，即1837年至1901年。這個時期是英國工業(yè)化和城市化發(fā)展的高峰期，也是經(jīng)濟、政治和社會制度變革的時期。在這一時期，女性肖像畫成為一種流行的藝術(shù)形式。文章探究維多利亞時期女性肖像畫的意義和文化背景，包括維多利亞時期的社會特點和變革、文化特點和表現(xiàn)形式、女性的社會地位和扮演的角色等，從維多利亞時期女性肖像畫的主題和表現(xiàn)手法、畫面構(gòu)圖和色彩運用、審美價值與藝術(shù)意義這幾個角度，分析其對當時女性形象的重構(gòu)以及對當代藝術(shù)的啟示與傳承意義，包括維多利亞時期女性肖像畫的形象塑造與意義、對女性身份認同的影響、在當代女性藝術(shù)中的繼承與發(fā)展。當代女性藝術(shù)家通過對維多利亞時期女性肖像畫的研究，展開了對女性身份、性別、權(quán)利等議題的探索，拓展了女性藝術(shù)的視野和表現(xiàn)手法，其中所表現(xiàn)的女性形象和價值觀，為理解當代文化和社會現(xiàn)實提供了重要參考。同時，女性肖像畫的審美和藝術(shù)價值，也為重新審視和理解藝術(shù)的本質(zhì)提供了重要的切入點。

關(guān)鍵詞：維多利亞時期；女性；肖像畫；文化背景

中圖分類號：J211.25 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）12-0-03

0 引言

維多利亞時期是19世紀英國女王維多利亞在位的時期，是經(jīng)濟、政治和社會制度變革的時期。當時英國社會和文化的變革促使女性肖像畫這種藝術(shù)形式興起。本文分析維多利亞時期女性肖像畫對當時女性形象的重構(gòu)以及對當代藝術(shù)的啟示與傳承意義，包括維多利亞時期女性肖像畫的形象塑造與意義、對女性身份認同的影響、在當代女性藝術(shù)中的繼承與發(fā)展，為大眾理解當代文化和社會現(xiàn)實提供一定的參考。

1 維多利亞時期的社會和文化背景

1.1 維多利亞時期社會的特點和變革

維多利亞時期指1837—1901年，這一時期英國工業(yè)化和城市化快速發(fā)展，同時經(jīng)濟、政治社會制度變革也快速推進，包括財產(chǎn)和權(quán)利的重新分配、科技和文化的進步等。英國社會變得更加復(fù)雜，出現(xiàn)了新的社會階層和社會問題。同時，政治改革和革命思潮也對英國社會產(chǎn)生了廣泛的影響。

1.2 維多利亞時期文化的特點和表現(xiàn)形式

維多利亞時期，英國文化經(jīng)歷了從古典主義和浪漫主義到現(xiàn)實主義和自然主義的轉(zhuǎn)變。在文學(xué)、藝術(shù)、音樂和舞蹈等領(lǐng)域，出現(xiàn)了很多重要的作品和藝術(shù)家。同時，這個時期也是英國文化的高峰期，英國文化的影響力進一步擴大［1］。維多利亞時期，文學(xué)、藝術(shù)、建筑、音樂等領(lǐng)域都有良好的表現(xiàn)。此時藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)為現(xiàn)實主義和寫實主義，真實反映了當時的社會生活。音樂以浪漫主義為主，反映了當時社會的浪漫情懷和個人主義，對維多利亞時期的文化表現(xiàn)產(chǎn)生了重要影響。

1.3 維多利亞時期女性的社會地位和角色

維多利亞時期，女性的社會地位和角色有很大的局限性。女性主要扮演妻子和母親的角色，接受教育和就業(yè)的機會非常有限。教育方面，女性教育以掌握家庭管理和婚姻技能為重點，大多數(shù)女性只接受了基本的文化教育，有些女性連讀寫都不會，女性的社會地位受到限制，只能以家庭為重心，被迫放棄個人發(fā)展和成長。

此外，維多利亞時期，女性的經(jīng)濟地位非常低下。婦女往往沒有自己的財產(chǎn)和資產(chǎn)，一旦結(jié)婚就會完全依附于丈夫。因此，在家庭生活中，女性往往被迫承擔家務(wù)和照顧孩子的重擔，而這些工作并不被看作是有價值的，甚至被認為是女性的責(zé)任［2］。

然而，在此背景下，一些優(yōu)秀女性走上了獨立自主的道路，她們在文學(xué)、藝術(shù)、政治等領(lǐng)域都取得了一定的成就。這些女性的努力和成就為后來的女性爭取了更多自由和平等的權(quán)利，為女性的崛起和發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

2 維多利亞時期女性肖像畫的特點

2.1 維多利亞時期女性肖像畫的主題和表現(xiàn)手法

維多利亞時期女性肖像畫的主體大多是富有、受過教育的女性。這些女性通常身著華服，佩戴珠寶和其他昂貴的裝飾品。在肖像畫中，這些女性通常被描繪成端莊、高雅、美麗的形象。

在表現(xiàn)手法方面，維多利亞時期的女性肖像畫強調(diào)精確的細節(jié)和寫實主義的風(fēng)格。肖像畫家通常會花費大量的時間和精力來細致地描繪女性的服飾、珠寶和其他細節(jié)。此外，女性通常被描繪成完美無瑕的形象，這符合當時社會對女性外表的期望。

2.2 維多利亞時期女性肖像畫的畫面構(gòu)圖和色彩運用

在畫面構(gòu)圖方面，維多利亞時期的女性肖像畫通常是垂直的，以突出女性的身體和服裝。這些肖像畫也經(jīng)常使用裝飾性的背景，如帶有花卉圖案的墻紙和織物。

在色彩運用方面，維多利亞時期的女性肖像畫通常使用柔和的色調(diào)和淡雅的色彩。這些顏色使畫面看起來更加柔和、優(yōu)雅和舒適，符合當時女性的審美。

2.3 維多利亞時期女性肖像畫的審美價值與藝術(shù)意義

維多利亞時期的女性肖像畫具有較高的審美價值和重要的藝術(shù)意義。在這一時期，女性肖像畫的創(chuàng)作不僅是為了記錄人物形象，更重要的是表現(xiàn)女性的內(nèi)在品質(zhì)和精神特質(zhì)。

首先，維多利亞時期女性肖像畫的審美價值在于其對女性形象的呈現(xiàn)。這一時期，女性的社會地位受到了限制，而藝術(shù)家通過繪制女性肖像畫，體現(xiàn)出了女性擁有的高貴、優(yōu)雅、婉約、端莊等美好品質(zhì)，從而賦予女性尊嚴和價值感［3］。同時，女性肖像畫所展示的服飾展現(xiàn)出了維多利亞時期社會的審美趣味，反映了當時社會的文化特征和審美偏好。

其次，維多利亞時期女性肖像畫的藝術(shù)意義在于表現(xiàn)手法和畫面構(gòu)圖。藝術(shù)家通過畫面構(gòu)圖、色彩運用和精湛的繪畫技巧，將女性肖像畫創(chuàng)作推向了新的高度。在構(gòu)圖方面，注重表現(xiàn)女性的優(yōu)雅姿態(tài)和端莊氣質(zhì)以及背后的文化和社會，同時展示了畫家的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

最后，維多利亞時期女性肖像畫的意義還在于其作為歷史文化遺產(chǎn)和藝術(shù)傳承的重要載體，記錄了當時女性的審美形象，反映了那個時代的風(fēng)貌和精神特質(zhì)，具有非常重要的歷史文化價值。

3 維多利亞時期女性肖像畫與女性形象的重構(gòu)

3.1 維多利亞時期女性肖像畫的形象塑造與意義

維多利亞時期，女性肖像畫的形象塑造主要表現(xiàn)為女性的婚姻和家庭生活，女性被描繪成安靜、端莊、優(yōu)雅和美麗的形象，她們通常穿著華麗的禮服，戴著貴重的珠寶，坐在雕花椅子上或站在裝飾精美的房間里，周圍有裝飾著花卉的華麗家具，形象幾乎是完美無瑕的。

這些形象塑造反映了當時社會的價值觀和審美觀，女性被視為家庭生活的中心和守護者，她們的角色主要是妻子、母親和女主人。女性的外表和品行被視為家族聲譽和社會地位的象征，因此女性肖像畫不僅記錄了女性的個人形象，還展現(xiàn)了家族和社會形象［4］。

3.2 維多利亞時期女性肖像畫對女性身份認同的影響

維多利亞時期女性肖像畫的形象塑造對當時的女性身份認同產(chǎn)生了重要影響。通過這些肖像畫可知，優(yōu)雅、純潔、美麗的形象成為當時女性的理想形象，并成為女性在社會中爭權(quán)奪利的工具。維多利亞時期的女性肖像畫形象，展現(xiàn)了女性對自己身份的認同和對社會角色的期待。同時，這些肖像畫也幫助女性突破了傳統(tǒng)的束縛。在維多利亞時期女性肖像畫中，女性形象被女性自己定義。

3.3 維多利亞時期女性肖像畫在當代女性藝術(shù)中的繼承與發(fā)展

維多利亞時期的女性肖像畫作為一種充滿歷史和文化意義的藝術(shù)形式，在當代女性藝術(shù)中仍占據(jù)著重要地位。在當代藝術(shù)中，女性肖像畫作為一種表現(xiàn)女性形象和女性身份認同的形式，不斷被發(fā)揚光大和繼承發(fā)展。在當代女性藝術(shù)中，女性肖像畫不再局限于描繪傳統(tǒng)的美麗、溫順的形象，而是變得更加多樣化和自由化。同時，當代女性肖像畫通過顛覆和再造傳統(tǒng)肖像畫，突出女性的獨特性和自主性。女性藝術(shù)家通過巧妙的畫面構(gòu)圖和色彩運用，傳達出女性對自我價值和人生態(tài)度的追求，體現(xiàn)出女性藝術(shù)家的獨特視角和審美價值。

例如，當代藝術(shù)家瑪麗·普萊特·?？怂梗∕ary Pratt Fox）的肖像畫作品《自畫像》（Self Portrait），通過獨特的繪畫風(fēng)格和形式，表現(xiàn)了女性藝術(shù)家對自我身份認同的追求和自我探索。她不僅打破了人們對傳統(tǒng)肖像畫的刻板印象，而且注重探索女性內(nèi)心世界和情感表達，運用光影和色彩，呈現(xiàn)出強烈的情感和自我意識。另外，當代藝術(shù)家杰西卡·約翰遜（Jessica Johnson）的作品《夜晚的眼睛》（Eyes at Night）也是一幅非常典型的女性肖像畫。藝術(shù)家通過特殊的構(gòu)圖和細膩的筆觸，表現(xiàn)了女性的柔美和堅韌，并呈現(xiàn)出女性藝術(shù)家對女性自身形象的再構(gòu)造和重新定義。

維多利亞時期女性肖像畫在當代女性藝術(shù)中仍然具有重要地位，發(fā)揮了重要作用。當代女性肖像畫的發(fā)展不僅是對傳統(tǒng)肖像畫的顛覆和再造，更是女性自我認知和身份認同的表現(xiàn)。

4 維多利亞時期女性肖像畫的價值、意義和啟示

4.1 維多利亞時期女性肖像畫在當代藝術(shù)史中的價值

維多利亞時期女性肖像畫作為一種重要的社會文化產(chǎn)物，具有極高的歷史價值和重要的藝術(shù)意義。這種肖像畫反映了女性在家庭和社會生活中的角色和形象。同時，這種肖像畫也是當時英國繪畫藝術(shù)的重要分支，展現(xiàn)了當時繪畫技法和審美觀念的發(fā)展。

在當代藝術(shù)史上，維多利亞時期女性肖像畫在一定程度上為當代女性藝術(shù)家提供了靈感和參考。當代藝術(shù)家通過借鑒和轉(zhuǎn)化維多利亞時期女性肖像畫的題材、形式和技法，創(chuàng)作出了許多具有創(chuàng)新性和獨特性的作品。同時，這些作品也為當代社會認識、理解女性角色和形象提供了重要參考。

4.2 維多利亞時期女性肖像畫的文化價值與傳承意義

首先，維多利亞時期女性肖像畫作為一種藝術(shù)形式，其文化價值不僅在于對當時女性形象的刻畫和呈現(xiàn)，更在于所反映的社會和文化現(xiàn)實。在那個時代，女性的社會地位較低，在政治、經(jīng)濟和文化領(lǐng)域都受到了嚴格的限制和排斥。然而，女性肖像畫通過描繪美貌、優(yōu)雅、高素養(yǎng)的女性形象，傳達出深層次的文化內(nèi)涵，強調(diào)了女性在文化領(lǐng)域的重要性和作用的發(fā)揮。同時，女性肖像畫也反映了當時女性在家庭和社會中扮演的角色和地位，具有歷史和文化價值。

其次，維多利亞時期女性肖像畫在當代藝術(shù)創(chuàng)作中仍具有重要意義。如今，許多女性藝術(shù)家從女性肖像畫中汲取靈感，創(chuàng)作出了一系列富有創(chuàng)新性和現(xiàn)代感的作品。同時，女性肖像畫也成為當代女性探討女性身份認同和性別問題的重要材料。當代女性藝術(shù)家通過重新審視和詮釋維多利亞時期女性肖像畫，研究女性身份、性別、權(quán)利等方面的議題，拓展了女性藝術(shù)創(chuàng)作的視野和表現(xiàn)手法。

最后，傳承和發(fā)揚維多利亞時期女性肖像畫，對傳承和發(fā)展當代文化也具有重要意義。女性肖像畫反映的歷史和文化背景以及其中表現(xiàn)的女性形象和價值觀，為人們理解當代文化和社會現(xiàn)實提供了重要參考。同時，女性肖像畫的審美和藝術(shù)價值，為人們重新審視和理解藝術(shù)的本質(zhì)提供了重要切入點。

4.3 維多利亞時期女性肖像畫對當代女性藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

維多利亞時期女性肖像畫通過表現(xiàn)女性身份和角色，啟示當代女性藝術(shù)家重新審視女性在社會和文化中的地位和形象。當代女性藝術(shù)家可以通過借鑒和轉(zhuǎn)化維多利亞時期女性肖像畫，探索和表達自身的文化身份和社會角色，反映當代女性在家庭、職場、政治和文化領(lǐng)域的多樣性和復(fù)雜性。此外，維多利亞時期女性肖像畫在色彩和構(gòu)圖方面也具有獨特的魅力，這為當代女性藝術(shù)家提供了重要的視覺參考。

5 結(jié)語

本文分析了維多利亞時期女性肖像畫形象的重構(gòu)及其對當代藝術(shù)的啟示與傳承意義，包括維多利亞時期女性肖像畫的形象塑造與意義、維多利亞時期女性肖像畫對女性身份認同的影響、維多利亞時期女性肖像畫在當代女性藝術(shù)中的繼承與發(fā)展。維多利亞時期女性肖像畫所反映的社會和文化現(xiàn)實，在當代藝術(shù)創(chuàng)作中仍具有重要的傳承意義，對當代文化傳承和發(fā)展也具有一定價值。

參考文獻：

［1］ 楊佳.圖像時代下的視覺盛宴：當代繪畫的觀念化圖式［J］.美與時代，2017（6）：12-14.

［2］ 邵大箴.圖示與精神［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，1999：24-29.

［3］ 貢布里希.藝術(shù)的故事［M］.楊成凱，范景中，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1999：15-26.

［4］ 鄭君紅.“靜謐的間離”：論西方當代具象繪畫的一種傾向［D］.曲阜：曲阜師范大學(xué)，2017.

作者簡介：胡蝶（1991—），女，江蘇鹽城人，本科在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)。