優秀傳統文化與戲劇創作的融合與審思

古雅靜

摘 要：中國傳統文化，是中華民族經過幾千年積淀逐漸形成的一種具有民族特色和民族風貌的優秀文化的集合。它的內涵廣泛，歷史悠久，是中華民族世世代代繼承發展的文化結晶。戲劇藝術作為中華文化的重要組成部分，擔負著傳承和發揚優秀傳統文化的責任和義務。戲劇創作將優秀的傳統文化精髓與戲劇本體結合在一起，通過情節、人物、臺詞等的構建將傳統文化的內質呈現出來并延續下去。二者互為影響，互相成就，在不斷的打磨和融合中實現了文化與藝術的長青不敗。關鍵詞：傳統文化；戲劇創作；文化自信；繼承發揚

我國優秀的傳統文化是中華民族幾千年文明的結晶，從中醞釀出的思想情感、信念信仰成為每一個中國人立足于世界多元文化的自信和底蘊。從優秀傳統文化中汲取的養分是戲劇創作源源不斷、永不枯竭的源泉。千余年來，從種類繁多的戲曲，到當代話劇、小品、小戲等都在不斷地將優秀的傳統文化注入其中，成為戲劇創作強大的內生動力，同時規制了戲劇創作的發展方向，對其產生深遠的影響。

戲劇創作在掌握了這些優秀的文化精髓之后，將它們應用到自我的創作之中，為觀眾生動形象地再現出劇本中的情節。每一個優秀的戲劇作品都擅長分析人類的心理，他們通過對傳統文化心理世界的深入探討，實現傳統文化和戲劇本體的自我融合，不僅可以創作出人類的精神世界，而且還可以通過外部的藝術手段來將精神世界呈現給每一位觀眾。優秀的創作在塑造出生動而飽滿的人物形象的同時，還會還原人物的內心世界，這是普通社會中的創作行為永遠無法實現的。因此，觀眾在觀看戲劇時，會不知不覺地被戲劇創作帶入到一個忘我的狀態之中，走進一個創造出來的全新的人物精神世界。

一、 戲劇創作和傳統文化之間的關系

1.對戲劇創作與傳統文化的認知和理解

戲劇是一門強調表現能力的藝術，戲劇創作通過舞臺中人物形象的塑造，主題情節的設置，令觀眾感同身受，產生共鳴。也就是說創作的實質是由人類的意識決定的，是一種思想與意識自然而然的流露。

從廣義上說，很多優秀的戲劇作品本身就是中華優秀文化的重要組成部分，成為了時代的經典，滋養著一代代的華夏兒女。從個體的角度出發，戲劇與傳統文化是相互獨立的存在。在戲劇和傳統文化之間需要一個橋梁將二者毫無違和地結合在一起。這個橋梁便是創作。通過藝術創作與加工，與傳統文化建立聯系，反饋出想要傳遞的思想內涵與價值觀念。因此，戲劇創作與傳統文化既是獨立，又是共生的。在戲劇創作的過程當中，深入地體會傳統文化與人物的內心世界和精神情感之間的關系，才可以保障戲劇創作變得更加豐富和形象。因此，在傳統文化和戲劇創作之間必然會存在著一定的融合關系。

2.建立戲劇創作和傳統文化之間的有機聯系

要想實現傳統文化和戲劇創作之間的高度統一，必須要保障戲劇創作深入地體會傳統文化的內質，如此才可以營造出一個豐富而飽滿的人物形象。由于戲劇創作是一種具有主動意識的行為，因此，戲劇創作可以充分地利用自身的主觀能動性，使其精神世界能夠主動地體會傳統文化的內部情感，發現戲劇本體和傳統文化之間的共同之處，用自身的創作方法和素養來促進本體和傳統文化之間的融合。對于戲劇創作來說，在與傳統文化融合的過程當中，首先要摒棄傳統文化不需要的外在條件，體會傳統文化對于人物內心世界的影響，構建和演繹出人物設定的形象和性格特征，從而慢慢地融入到傳統文化之中，實現本體和傳統文化的統一。這種統一在保持人物個性的同時，是攜帶中華優秀的思想意識與行為準則的，反饋出創作者內心的真實狀態和期盼。

因此，想要在戲劇創作時完美地融入優秀的傳統文化必須對生活進行仔細的觀察。那些優秀的傳統文化隱藏在生活的點點滴滴中，細致地觀察生活可以幫助戲劇創作尋找和準確拿捏傳統文化的表現，從而在塑造人物的過程當中，做出準確的判斷和定位。

第一，戲劇創作的素材需要取材于生活，觀察生活練習可以有效地發掘生活中真實的案例，杜絕胡編亂造的情況發生。戲劇創作只有將生活作為藝術的源泉，才能對生活中的細節進行觀察和捕捉，從而通過表演藝術為媒介在舞臺上得以呈現。第二，觀察生活有助于提高戲劇創作的想象能力。對生活進行直接或間接的觀察，以及對現實中各種人物形象的分析和捕捉，可以加強創作者對于生活的感悟，進一步提高創作水平，擴大創作的想象空間，創作出源于生活高于生活的優秀作品。

二、在戲劇創作中融入優秀的傳統文化精神

1、傳統文化與戲劇人物的塑造

戲劇創作要想成功地傳遞中華優秀的傳統文化，必須要根據劇本的描述去對人物作出準確的理解，融入傳統文化的思想意識，然后通過創作藝術來塑造出鮮活的人物形象。只有在對想要呈現的文化精神進行深入的理解之后，弄清人物的本質，構思出人物的行為，與劇中的故事、事件和背景進行充分的融合，實現人物內外的合理統一，才能創作出真實生動、有血有肉的人物。

在獨特的人物性格處理過程當中，戲劇創作者可以根據自身對傳統文化的理解，加入一些細節性和標識性的處理，也可以將自身獨特的情感表達方式融入其中，確保人物的塑造能夠更加彰顯個性的魅力，體現美學創作的原則。 比如語言、臺詞、形體等外部塑造和刻畫的技巧在戲劇人物的構建中是不可缺少的支撐。無論戲劇人物的內心世界刻畫得多么飽滿和豐盈，如果沒有將其外化的手段，那么一切仍是虛無。

也就是說，即使戲劇創作對傳統文化的內核進行了深刻的感悟，作品中融入了傳統文化的精髓，在舞臺呈現時仍然需要借助外部的技巧來對人物的特征和內心世界進行展示。傳統文化的內核精神在進行戲劇創作時需要借助外部技巧來加以體現，從而達到戲劇本體與傳統文化精神的融合。

2、在戲劇創作中強化地域文化的作用。

地域文化作為傳統文化必不可少的組成部分，是一個地區獨有文化的代表。創作區域化、本土化的戲劇是對地方歷史、文化、精神的綜合展現，是繼承和發揚中華優秀傳統文化的重要力量。創作地方本土戲劇必須要對該區域的文化有深入的了解，并進行有效的消化和轉化。在保留本土文化內核的基礎上，進行戲劇的創作和創新。

在本土戲劇的創作中，首先地域文化是本土戲劇的精神內質和創作源泉，是對地方文化和地方風貌的藝術體現。在這個基礎上，本土戲劇便具有了獨特性、唯一性的藝術特點。它們都是根植于獨有的文化土壤，具有不可復制的文化基因。這種建立在地方文化差異之上的戲劇創作，在新時代背景下，肩負著繼承、發揚和保護傳統文化的重任。然而，在全球文化趨同化的大潮之下，地域文化的獨特性受到了強烈的沖擊。本土戲劇所面臨的困境及其本身發展具有的局限性和趨同性使地方戲劇遇到了前所未有的挑戰。在此時，本土戲劇的保護、創作與發展顯得尤為重要。既能繼承傳統，又不墨守成規地對地方文化、地方戲劇進行藝術轉化與創新，才能使本土戲劇不被時代的潮流摒棄和淘汰。

三、繁榮戲劇創作，促進優秀傳統文化的傳承與發揚

1、傳播積極正向的文化價值觀

傳承千年的中華優秀傳統文化如同血液中的養分一般滋養著一代代中華兒女，在他們的身上打下獨有的文化烙印。戲劇作為一種藝術載體和媒介，將優秀的文化基因通過另一種方式不斷地傳承下去。因此，繁榮和發展戲劇創作是非常必要的。它把優秀的傳統文化精髓經過藝術加工，折射出不同時期的社會形態、不同層面的人物特性、不同年代的價值變遷，抒發出國人豐富的思想感情以及對美好生活的向往和憧憬。

中國文化的DNA在潛移默化的過程中不斷發揮著作用和影響，如《竇娥冤》里不屈的斗爭精神，《花木蘭》中孝順善良、保家衛國的戰斗精神，《霸王別姬》《文成公主》等對不同時期歷史文化的拾憶，《白蛇傳》《牡丹亭》《西廂記》中主人公對愛情的忠貞和熱烈的追求。這些優秀傳統的主流價值觀在經典戲劇中都有豐富的體現，表現出劇中人物真善美的情操，使人們得到心靈的凈化，提升了國民素質，對優秀傳統文化精神起到了積極的推動作用。

2、增強國人的文化自信

“文化自信是一個民族、一個國家以及一個政黨對自身文化價值的充分肯定和積極踐行，并對其文化的生命力持有的堅定信心。”黨的十八大以來，習近平總書記反復強調文化自信的重要性，并指出文化自信是繼道路自信、理論自信和制度自信之后，中國特色社會主義的“第四個自信”。中華優秀的傳統文化正是中國文化自信的源泉和底氣，是穿越千年激蕩沉淀下來的文化精髓，是中華民族的根與魂。弘揚傳統文化可以增強國人對本國文化的堅定信念，在紛繁多元的世界文化面前對國人起到指引和領航的作用。

戲劇作為中華傳統文化的重要組成部分，更應該堅守傳統文化的陣地，把優秀的文化精髓和內核應用到戲劇創作的領域。那些經典的戲劇無一不是經過歷史的浪潮淘沙見金，一代代流傳下去。無論是被時代歌詠的經典人物，還是千古傳誦的戲詞金句，抑或是戲劇本身蘊含的文學意味，都是中華優秀傳統文化版圖上的珍寶，彌足珍貴且歷久彌新。因此，發展繁榮和提升戲劇創作，尤其是地方戲劇，就是對民族文化、傳統文化的延續與傳承。在當今文化多元、日新月異的新時代，戲劇創作也必須要與時俱進，緊跟時代的腳步。戲劇本身無論在內容創作或是表演形式上都應該進行有效的整合，將傳統的與現代的、民間的與國際的相互融合、相互轉換，創作和演繹出與時代同頻共振的優秀戲劇作品。拓寬提高戲劇藝術的發展空間，更好地把中華民族的精神內核守護和傳承下去，讓中國文化走得更遠更久。

綜上所述，優秀的傳統文化基因是戲劇創作和發展的重要基礎。戲劇創作的繁榮發展又能促進優秀傳統文化的持久傳承和延續。一名優秀的戲劇藝術創作者，不僅要在舞臺上呈現出高質量的作品，更應不斷地提高自我修養和創作能力，肩負起塑造經典、傳承文化的重要職責，將更多更好的舞臺藝術作品奉獻給國人。

參考文獻：

1. 駱文偉主編：《中國傳統文化概論》，北京： 清華大學出版社，2019年

2.大連市藝術研究所劇作理論研究組編：《劇作藝術論》，北京： 文化藝術出版社，1990年

3.劉成璐，梁秀文：《中華優秀傳統文化提升文化自信實踐理路研究》，《湖北經濟學院學報（人文社會科學版）》，2023年第1期

（作者單位：大連市文化藝術研究所大連藝術咨詢中心）

責任編輯 姜藝藝 王巍