《怪物》

[怪物]怪物

人文主義者的回歸

導(dǎo)演：是枝裕和

編劇：坂元裕二

主演：安藤櫻 永山瑛太 黑川想矢

柊木陽太 高畑充希 田中裕子

類型：劇情

上映日期：2023年6月2日（日本）

早織（安藤櫻飾）獨(dú)自一人辛苦撫養(yǎng)兒子。當(dāng)她察覺到孩子的行為舉止出現(xiàn)異樣后，懷疑他在學(xué)校里受了委屈，一氣之下沖到學(xué)校指責(zé)老師欺負(fù)自己的兒子。然而，老師卻指出，是早織的兒子在學(xué)校霸凌另一位家庭情況復(fù)雜的同學(xué)。究竟哪個(gè)孩子才是受害者，如同羅生門一般撲朔迷離。之后，在一個(gè)暴雨的早晨，兩個(gè)男孩失蹤了。

名導(dǎo)名編的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)袂”

《怪物》是繼2018年《小偷家族》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)后，是枝裕和在日本本土拍攝的第一部電影；也是除1995年的第一部劇情長(zhǎng)片《幻之光》外，首度執(zhí)導(dǎo)由他人執(zhí)筆的劇本。不過，本片的編劇坂元裕二可不是泛泛之輩，從經(jīng)典日劇《東京愛情故事》《最完美的離婚》《四重奏》《大豆田永久子與三名前夫》，到電影《盡管如此，也要活下去》《花束般的戀愛》等等，佳作可謂不勝枚舉。并且他因擅長(zhǎng)扣人心弦的對(duì)白與富有哲理的臺(tái)詞，被稱為是日本劇本家里的“金句王”。此番是枝裕和與坂元裕二的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，也為《怪物》平添了頗多看點(diǎn)。早在兩年之前，導(dǎo)演便透露自己一直就很想和坂元裕二合作，“雖然我比坂元要年長(zhǎng)一點(diǎn)，但我們其實(shí)屬于同一代人，所以作品的主題也有相似之處。”是枝裕和表示，“當(dāng)我第一次讀到這個(gè)劇本時(shí)，就感到它仿佛是當(dāng)下世界人與人之間黨同伐異、分歧割裂的一個(gè)縮影，而疫情又使得這樣的分歧割裂進(jìn)一步擴(kuò)大。我還發(fā)現(xiàn)一件有趣的事，作為觀眾，我們一開始會(huì)將預(yù)設(shè)的觀點(diǎn)帶入這部電影中，但隨著劇情的展開，那些預(yù)設(shè)的觀點(diǎn)又會(huì)慢慢瓦解。”

在《怪物》中，是枝裕和與坂元裕二用溫柔而平實(shí)的敘事基調(diào)，講述了霸凌對(duì)童年的影響。他們?cè)谄腥谌肓艘粋€(gè)人文主義者慣常關(guān)注的主題——失落、孤立、難以捉摸的幸福本質(zhì)，以及不完美的家庭掙扎。這一切，都通過羅生門式的多角度鏡頭展現(xiàn)了出來。盡管片中感人的時(shí)刻時(shí)斷時(shí)續(xù)，但導(dǎo)演一貫的細(xì)膩、同情和敏感貫穿了整部影片。小主角的年齡，隱約讓人想起比利時(shí)導(dǎo)演盧卡斯-唐恩特去年的作品《親密》。然而，不論好壞，這部電影的感情更加克制。在戛納上映后，外媒Film Legacy評(píng)價(jià)：“這是一部令人‘沮喪的電影，并不是影片本身不好，而是你無法得到情感上的滿足，但片中對(duì)于潛在的憂郁、對(duì)友誼的深刻描繪，它都是值得一看的。”

兒童戲“行家”

坂元裕二的原著劇本，展現(xiàn)了日本社會(huì)中的“沉默”是如何掩蓋真相的，無論是出于形勢(shì)、羞恥，還是為了不傷害別人的感情。這一點(diǎn)，導(dǎo)演在影片中以生動(dòng)而尖銳的場(chǎng)景得到了體現(xiàn)，尤其是一場(chǎng)情緒激動(dòng)的沙織與沉著冷靜的校長(zhǎng)對(duì)峙的重頭戲。其實(shí)在讀完劇本后，是枝裕和立刻想到要讓“愛將”安藤櫻來飾演母親一角，“她是一位深不見底的演員，《小偷家族》還沒有悉數(shù)盡顯她的表演才華”。而據(jù)他透露，除了自己的角色，安藤櫻這次還當(dāng)起了兒童演員的表演指導(dǎo)，可以說在片場(chǎng)完全就是兩個(gè)孩子的“代理媽媽”。

兩位小演員黑川想矢和柊木陽太分別是13歲和11歲。前者曾出演過日劇《緊急審訊室3》，后者則出演過日劇《我的殺意戀愛了》《最愛》《勿言推理》等，而登上大銀幕對(duì)兩個(gè)孩子而言都還是第一次。縱觀是枝裕和的作品，他本身有著相當(dāng)豐富的與兒童演員打交道的經(jīng)驗(yàn)，不論是《無人知曉》《奇跡》《如父如子》還是《小偷家族》，兒童演員在其中都占據(jù)不少的戲份。然而此番他表示，《怪物》還是有些不同。過去他都是口頭上告訴兒童演員，應(yīng)該在鏡頭前怎么表現(xiàn)、說什么話，但這次他要求黑川想矢和柊木陽太也要像成人演員那樣去讀劇本，去記住臺(tái)詞。因?yàn)樵谒磥恚豆治铩返倪@兩個(gè)角色身處非常復(fù)雜的境地，所以兒童演員不僅要表現(xiàn)本真的一面，還要切實(shí)地去演。“黑川想矢在表演時(shí)加入了許多細(xì)節(jié)動(dòng)作，你可以看到他在每一個(gè)場(chǎng)景里都努力想表現(xiàn)出內(nèi)心的掙扎，這使得他跟角色很貼合。”是枝裕和評(píng)價(jià)說，“柊木陽太則不一樣，他擁有更豐富的出演電視劇的經(jīng)驗(yàn)，所以他在表演的時(shí)候可以完全脫離自我，非常巧妙地化身為一個(gè)角色。”

坂本龍一遺作

值得一提的是，《怪物》也是3月28日因病離世的日本國(guó)寶級(jí)音樂家坂本龍一的遺作。據(jù)是枝裕和透露，跟坂本龍一合作的想法，是在影片拍攝過程中產(chǎn)生的：當(dāng)他拍到一個(gè)湖畔的場(chǎng)景時(shí)，耳畔不由地響起了坂本龍一的鋼琴聲。雖然兩人在九年以前就曾合作過一個(gè)項(xiàng)目，但因?yàn)轭檻]到坂本龍一的身體狀況，他不敢貿(mào)然提出邀請(qǐng)。猶豫再三后，是枝裕和還是鼓起勇氣發(fā)了一些初剪的片段給坂本龍一看。一周之后，他收到回復(fù)說，鑒于身體狀況，坂本龍一恐怕自己無法完成整部影片的配樂創(chuàng)作，但他對(duì)于影片配樂方面有一點(diǎn)想法可以跟是枝裕和分享。

是枝裕和欣然接受了這個(gè)方案。“我不想給他太大壓力或者進(jìn)行什么更深入的討論，這對(duì)我來說已經(jīng)是彌足珍貴、感念于心的經(jīng)歷。”最終，坂本龍一為《怪物》錄制了兩段主要場(chǎng)景的配樂，并同意是枝裕和可以自由使用他最后一張專輯《12》里的任何曲目。不過遺憾的是，這次的合作終成為“絕唱”，不免令人唏噓。