社會(huì)主義新浪潮:張暖忻電影的實(shí)驗(yàn)美學(xué)、歷史紀(jì)實(shí)和社會(huì)參與

王玲珍

(美國(guó)布朗大學(xué) 東亞系,羅得島州 普羅維登斯 RI02912)

張暖忻(1940-1995)是中國(guó)20世紀(jì)80年代實(shí)驗(yàn)電影的先驅(qū),在理論和實(shí)踐兩方面都曾引領(lǐng)風(fēng)騷。早在1978年,她就發(fā)表了文章《讓歷史真實(shí)回到銀幕》[1],集中討論1975-1978年的中國(guó)電影,質(zhì)疑當(dāng)時(shí)仍然泛濫的抽象唯心的文化實(shí)踐,提倡回歸歷史唯物主義的創(chuàng)作方法。1979年,她發(fā)表了與李陀合作的文章《談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》,推介法國(guó)新浪潮、意大利新現(xiàn)實(shí)主義和移動(dòng)蒙太奇,開(kāi)啟了中國(guó)現(xiàn)代電影形式和語(yǔ)言的理論討論[2](PP40-52)。《談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》被公認(rèn)為“中國(guó)第四代導(dǎo)演的藝術(shù)宣言書(shū)”以及“探索片的綱領(lǐng)”,也是20世紀(jì)80年代中國(guó)電影新浪潮興起的理論根基。1981年,她憑借首部電影《沙鷗》開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期主觀紀(jì)實(shí)電影實(shí)驗(yàn),以一種全新方式展現(xiàn)了改革開(kāi)放初期中國(guó)國(guó)家女排隊(duì)員沙鷗歷盡磨難、努力拼搏、帶領(lǐng)球隊(duì)奪得世界冠軍的故事。該片采用主觀倒敘結(jié)構(gòu),凸顯女主人公的畫(huà)外音、主觀鏡頭、閃回和個(gè)人反思;同時(shí)采用實(shí)景拍攝、紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭、移動(dòng)攝影、非職業(yè)演員、自然采光和現(xiàn)場(chǎng)錄音,展現(xiàn)了電影實(shí)驗(yàn)語(yǔ)言的新模式。1985年,她的《青春祭》將中國(guó)電影藝術(shù)的歷史紀(jì)實(shí)和主觀表現(xiàn)發(fā)展到一個(gè)全新的高度。《青春祭》改編自女作家張曼菱的自傳性小說(shuō)《有一個(gè)美麗的地方》,取材自“文化大革命”中知識(shí)青年“上山下鄉(xiāng)”的歷史經(jīng)歷,展現(xiàn)了同以往的知青電影完全不同的歷史藝術(shù)風(fēng)貌,被譽(yù)為當(dāng)時(shí)最“現(xiàn)代”的一部電影。1990年,她的《北京,你早》以一種日常化、實(shí)景化和距離化(非主觀化)的紀(jì)實(shí)片風(fēng)格,再現(xiàn)都市青年在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革大潮中的跌宕起伏,開(kāi)啟了后來(lái)被定義為中國(guó)第六代電影審美潮流的先河。……