更寬廣的革命敘事光譜
——以《漳河水》為線索試析延安時期的女性敘事與社會變革

劉 卓

(中國社會科學院 文學研究所,北京 100732)

20世紀40年代的北方解放區文學創作在女性敘事上有諸多突破,推其根本來說,源自中國共產黨領導下抗戰革命與邊區民主建設帶來的婦女地位的變化。雖然人物形象、情節脈絡、文體樣式各有不同,但居于敘事核心的都是女性成長的“新”“變”,或者說“翻身”“革命”,它們都是直接或間接地依托同一時期正在生成中的革命話語。每部作品的講述方式各有側重,它們在不同時期的接受程度各有不同,其中產生了不少爭論。比如,革命敘事與女性敘事何者為名,何者為實?這在經典作品《白毛女》的闡釋中尤為明顯,喜兒的形象是“空洞化的表象”[1],還是具有“歷史多質性”,因情節上不局限于“婚姻”與“家庭”而得以承載更多超越性別的普遍代表性?把握《白毛女》文本的關鍵,“并不在于‘階級’敘事如何掏空并替換了‘性別’敘事,而是‘階級’敘事如何從‘性別’敘事中生長,或者說,有關‘性別’的敘事如何可以與‘階級’的敘事結合起來并融入其中”[2]。革命并不是一個抽象的理念,它是席卷近現代中國社會各個層面的深刻變革,階級敘事只是它的敘事路徑之一,并且階級敘事也多與其他情節結合在一起呈現為不同的表現路徑。事實上,北方解放區女性敘事作品中的大部分情節與婚姻、家庭有關,即使延伸至擁軍、生產等情節,也仍然是關聯著婦女在家庭中的地位、自主意識的轉變。本文以《漳河水》為線索,勾勒、對比邊區圍繞……