從紫砂壺“春江水暖”中尋覓中國傳統文化的藝術魅力

沈曉平

摘要通過不同形式的文化呈現，可以最大程度地讓我們的藝術家參與到紫砂文化的傳播之中，引起我們心靈的共鳴，從而更好地表現出紫砂藝人傾注其中的情感寄托，以及希望傳遞出來的藝術審美。紫砂陶刻、彩繪等等手法越來越受到廣泛的關注，也在紫砂器上面得到了全新的演繹，帶給我們無與倫比的視覺盛宴。從整體上來看這把“春江水暖壺”，在設計的過程之中就非常重視實用性的體現，因為紫砂壺對于我們來說首先是要滿足平常飲茶的功能性，然后在長期的把玩摩挲過程中感受其中蘊藏的文化內涵和藝術魅力，從而產生一定的依賴性。人們總是希望能夠尋覓到自己更為喜歡的紫砂壺，這也進一步促進了紫砂藝人不斷地推陳出新，創作出更多優秀的作品帶給廣大的壺友。

關鍵詞? 紫砂藝術；春江水暖壺；傳統文化；藝術魅力

當我們回望紫砂藝術發展歷程的時候，可以看到除了紫砂透氣、不奪茶香的優點之外，更為重要的還是文人雅士參與其中，以陶刻、彩繪等形式賦予其中的人文內涵和藝術審美，讓我們廣大的壺友觀之愛不釋手、欲罷不能。通過不同形式的文化呈現，可以最大程度地讓我們的藝術家參與到紫砂文化的傳播之中，引起我們心靈的共鳴，從而更好地表現出紫砂藝人傾注其中的情感寄托，以及希望傳遞出來的藝術審美。正是在這樣的需求之下，紫砂陶刻、彩繪等等手法越來越受到廣泛的關注，也在紫砂器上面得到了全新的演繹，帶給我們無與倫比的視覺盛宴。

1紫砂“春江水暖壺”的彩繪工藝

紫砂藝術作品“春江水暖壺”（見圖1）主要通過彩繪的手法，把我們非常熟悉的“春江水暖鴨先知”的情境栩栩如生地繪制于紫砂壺上面，從顏色的搭配到景物、動物的細致刻畫，都讓我們感受到其中濃郁的藝術氣息。此壺壺身屬于傳統的制式范疇，并沒有過多的繁復設計，扁圓的壺身線條簡約，勾勒出非常實用的寬闊腹部，用來沖泡不同種類的茶葉都非常合適；壺嘴宛如鴿子嘴設計，出水爽利；與之相呼應的壺把挺括自然，比我們平時使用的感覺更加寬闊，除了端握舒適之外，更加襯托出整體的氣韻和風度；在壺的肩部還有一圈裝飾，層次豐富，立體感強烈；上面的壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，邊沿的處理也非常符合整體的審美；上面的橋型壺鈕也把江南水鄉特有的元素展示得淋漓盡致。而此壺最為吸引我們的還在于壺身的彩繪裝飾，在寥寥幾筆勾勒而成的河里，一只鴨子興致勃勃地游來游去，姿態迷人，仿佛在為大家表演優美的舞姿。旁邊的幾枝桃花開得星星點點，在不同色彩的點綴之下更加的迷人。這樣簡約的一幅畫面，卻把我們對于春天的那種美好和期待傳遞出來，更讓人欣喜的是，通過實用性和藝術性的完美結合，這樣的作品受到了壺友的廣泛歡迎。紫砂“春江水暖壺”在設計的過程之中就非常重視實用的體現，因為紫砂壺對于我們來說，首先是要滿足平常飲茶的功能性，然后在長期的把玩摩挲過程之中，感受到其中蘊藏的文化內涵和藝術魅力，從而產生一定的依賴性，人們總是希望能夠尋覓到自己更為喜歡的紫砂壺，這也進一步促進了紫砂藝人不斷地推陳出新，創作出更多優秀的作品帶給廣大的壺友。

2紫砂“春江水暖壺”的藝術魅力

“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”這是宋代大文豪蘇軾在《春江晚景》之中的描寫，采用了平鋪直敘的手法，把尋常春天看到的景色通過細膩的筆端流到我們的心田。竹子、桃花、春江、鴨子、蘆蒿、河豚等等元素，都是在春日能夠看到的尋常，卻通過“鴨先知”這樣的點睛之筆，把大自然的規律和人生哲理深入淺出地詮釋出來，留下了千古的經典名篇，也讓我們直到今天依然朗朗上口，這就是中國傳統文化的無窮魅力，對于紫砂技藝也有著深刻的影響。廣大的紫砂藝人在長期的實踐過程中，總是能夠從細微的周圍環境變化以及歷史的蛛絲馬跡之中汲取到創作的靈感，從而把抽象的感受具化成為一種以紫砂為載體的器物，充分地展示了匠人們的妙手天工，以及紫砂礦料良好的可塑性和肌理感。對于人文情感的表達，我們中國人素來比較的低調內斂，于是許多的東西只能通過以物擬人、借景抒情等方式傳遞出來，于是當我們能夠在紫砂的世界里面尋找到這樣的寄托之后，諸如“春江水暖鴨先知”這樣哲學的問題更多地能夠在紫砂的陶刻、彩繪等形式之中得到回應，極大地增加了紫砂器把玩的樂趣和意義。這件紫砂作品“春江水暖壺”就是利用了彩繪的形式，在傳統的器型上面加入了豐富的元素，更加凸顯出紫砂藝術的包羅萬象和豐富多彩，也進一步促進了匠人和壺友之間的良好互動，利于紫砂創作的不斷進步。

3結語

當我們在紫砂藝術的世界里面遨游的時候，總是能夠發現許多生活之中的場景被紫砂藝人演繹到自己的作品中，能夠引起心靈的共鳴，也正是在這樣的環境氛圍之中，文人雅士都希望能夠在紫砂器上面進行一定的創作，從而起到“藝隨壺傳”的效果，同時這也是紫砂器從實用性升華到藝術性的關鍵因素，讓紫砂藝術的傳承和創新具有了更多的維度。

參考文獻

[1]許衛中.論紫砂壺“山河秋色”的彩繪藝術和人文情懷[J].江蘇陶瓷，2021（1）：51，53.