扎根西南16年的“千高原”，復合與多樣性并存

張詩溦

為何選擇成都？

蜀地的肥沃象征著生命力的紅土使得這里成為了一個“藝術聚寶盆”，不斷孕育和滋養著“千高原”。

千高原藝術空間創始人劉杰亦有提到：“畫廊有超過50%的藝術家來自‘西南地區，依靠四川美術學院的優勢，有許多優秀的藝術家在此聚集，或從這里‘走出去。作為扎根在這兒的畫廊，沒有理由不更青睞這邊的藝術家。”

在中國當代藝術40多年的發展中，成都已經成為中國文化藝術最顯著的上升板塊。從2001年開始的成都雙年展到2018年舉辦的首屆“藝術成都”博覽會，加上多種藝術生態聚落的助推，這座城市已經成為內地范圍內除北京、上海之外最為活躍的藝術發生地。現今有著“藝術第四城”之稱的成都，對于從事藝術行業的各類人士來說，都是一個迷人的地方。

時間倒推回2007年，雖然那年是中國畫廊業的蓬勃發展期，但成都或許不會是成立新畫廊的首選地。

劉杰笑稱：“現在選擇在成都開畫廊的人也不多，這個倒不是多獨特的選擇，其實原因也很簡單，總得有人做吧。”

對于這個老生常談的話題，他“快、準、狠”地給出了自己多年來的思考結果：“因為我的家在這里，所以我對成都非常熟悉和了解。這座城市不僅有著豐厚的歷史文化遺存，而且有非常好的藝術資源，社會氛圍開放、包容，經濟發展的勢頭不錯，有適合培育藝術的條件，它有著能承接一個當代畫廊的基本要素。”

說來也妙，成都位于中國四川盆地西部的一處沖積平原，畫廊名為“千高原”。不過，這當然與地理特征無關，此詞引用自法國哲學家德勒茲的“每個人都是自己世界中的高原”。劉杰內心認可這句話背后傳遞出的理念，“這種開放式的陳述，合乎我們工作開展的原則，或者說體現了當代藝術的一種基本狀況”。

探索當代藝術新的可能性

在架上繪畫的火熱期，劉杰就關注到了行為、裝置、影像等多種新銳語言形式的呈現。“作出這種選擇，也不是基于自身的偏好，只是實事求是地尊重和回應了當代藝術媒介多元化的現狀。雖然架上繪畫仍在藝術市場中占有很大比例，但在新媒介不斷涌現、多元化藝術類型席卷全球的今天，新媒體藝術帶來的新觀念、新視角是不可忽視的。”

在空間的運用上也為新媒介的展示預留了充足的展示空間和專業的硬件設備。“雖然涉及更高的運營成本，但在空間的使用上，圍繞著藝術家的需求是很重要的，因為畫廊肯定是以藝術家為中心。”

“除了常規的展覽空間，我們還劃分了一個獨立的項目空間。三樓的1000+項目空間專門用來做非營利的內容，甚至可以不是我們代理的藝術家。我們希望呈現的是一些具有新想法、新實驗的項目，讓更多人參與進來，讓藝術發生更多可能。”

工作結果由第三方評價

作為一個扎根在成都本土多年的畫廊，雖然從客觀上講，千高原藝術空間在塑造當地藝術面貌上扮演著舉足輕重的角色，劉杰卻謙虛地說：“首先要感謝我們的藝術家和收藏家，或許還得益于自身16年持續的規范的專業運作，涵蓋了從1940—1990年代6個代際的多媒介、多元化的藝術群體，在工作當中帶著問題與學術意識，時間長了，就帶來這種感覺。”

“從畫廊的角度來說，它還是基于優秀的藝術家個體來工作。極具多樣性的個體發展才是它真正有價值的地方。我們只是按照自己的節奏、思路與能力、熱情來圍繞著不同的藝術家，做好一種服務性質的工作，至于這個工作最后的結果如何，它應由第三方評價。”