紀曉嵐的后代

周凡愷

念大學時，有位高我一屆的學姐，叫謝燕南。我們平時接觸不算太多，只聽說她的父親是位劇作家，曾在延安魯藝學習并擔任過教員，老資格了。全國解放后，謝燕南的父親好像專門從事電影劇本創作，電影《紅旗譜》就是他根據作家梁斌的同名小說改編的。當時我還特意到圖書館查了一下他的相關資料，謝燕南的父親，叫胡蘇，原名謝相箴，浙江寧波人。謝燕南的母親呢，聽說也是位作家，寫小說的，但其父母因受運動沖擊，早已離異，這種事情，我不好直接去問她的。

謝燕南是七八級的，先我一年畢業，跟她的父親一樣，她也進了電影廠，去搞電影創作了。我呢，畢業后則到北京當了兵，同學之間，尤其是像謝燕南這樣平時交往就不太多的同學，幾乎音訊全無了。

我從部隊轉業到天津之后，因從事的是宣傳工作，與文化界人士的交往，也就比較多。有一天我去市作協副主席柳溪家中拜訪，意外地就碰上了師姐謝燕南。我倆一時全都愣住了，幾乎是異口同聲地說了句：“怎么會是你啊？”直到這一天，我才知道，我自認為已經非常熟悉并總是稱之為大姐的柳溪，竟然是謝燕南的母親！謝燕南是為將母親的小說作品改編成電影專程而來津的，此時，她在圈內，也已是一位有些名氣的編劇和作家了。

柳溪大姐是一個開朗健談并且十分幽默的人。她的家就在海河中學附近的東萊里，每次打那兒路過，我都要上樓去看她一眼，聊聊天兒逗逗悶子，有時一兩個小時，有時一兩分鐘。初識柳溪大姐時，她只有六十出頭，到她九十歲離世，將近三十年間，我們一直都是這樣相處的，嘻嘻哈哈，卻又無話不談。無論我什么時間去，柳溪大姐仿佛永遠都是處在緊張的寫作狀態中，因此她患上了嚴重的頸椎病。她的脖子上，總是固定著一個醫用頸椎項套，寫字臺上也摞著一個接近45度坡面的寫字板，以免書寫時過于低頭。那時我就想，柳溪大姐之所以著作等身，家學與天賦固然重要，但她的勤奮和她的堅持，或許才是成功的真正密鑰。

說起家學，還真不是吾輩可比的。柳溪并不姓柳，那只不過是她常用的一個筆名而已。柳溪本姓紀，名清侁，是清代禮部尚書、協辦大學士、四庫全書總纂官、主管國子監的紀昀紀曉嵐的第六代嫡孫女。對，就是那位以《閱微草堂筆記》得了傳世文名，前些年又因為一部有點兒戲說的電視劇而家喻戶曉的紀曉嵐。至于歷史上真實的紀曉嵐，您可以去史書文獻中查閱，當然也可以從柳溪所寫的《我的先祖紀曉嵐》中窺得一些文獻中并無記載的東西。而柳溪的祖父紀堪謹呢，也曾做過清朝的道臺，后出任福建政務廳廳長，民國成立后棄官，在天津的英租界購置房產當了寓公。柳溪的父親紀鉅統，是大清的最后一批秀才之一，雖為科舉入仕，但他對新式教育卻興趣盎然，并毅然進入天津法政學堂求學，與中共創始人之一的李大釗不僅是同學，還是同桌。柳溪生于這樣的家庭，雖為女子，但從小就接受過良好的教育，飽讀詩書，并非一件難以企及的事情。

雖然被家庭的光環所籠罩，但柳溪的個人命運卻有些不濟。1924年，直奉大戰打得正酣，兵荒馬亂，柳溪的母親因胎衣難下沒有得到及時救治，生下她就死了，因此柳溪的童年是在繼母的打罵中度過的。長大一些后，她逃離了家庭，在保定念了一段中學，16歲便考入了北平師范大學歷史系。也正是在此期間，她接觸到了許多進步書刊和進步人士，并最終成為中共在北平的地下工作者，常以名門之后以及官宦家庭教師和親屬的身份作掩護，頻繁出入于上流社會和日本人的要害部門，搜集各種情報，成為一名很有潛力的紅色特工。在一些場合，柳溪還與日本女間諜川島芳子（金璧輝）有過交集，多年以后，柳溪之所以在寫川島芳子時能夠得心應手，也是基于對這個十惡不赦的女人的了解。北平時期的特工生涯，以柳溪的身份暴露而告終，她被迅速轉移到冀東以及冀中抗日根據地，當過《冀中導報》的編輯，也做過首長的機要秘書。

新中國成立后不久，柳溪回到了北京，與丈夫一起，在文化部電影局搞劇本創作。荷蘭著名電影導演伊文思執導的影片《五支歌》的中國部分《陳秀華》，腳本即出自柳溪之手。一切似乎都順風順水，但僅僅過了幾年之后，也即1955年，柳溪便因為寫作而被打成了“丁（玲）陳（企霞）反黨集團”的一員，其丈夫胡蘇也迫于政治壓力，跟她劃清界限離了婚。考慮到子女的未來，柳溪忍痛讓孩子的祖父將他們帶到了遙遠的長春。接下來，柳溪的小說《爬在旗桿上的人》又與劉賓雁的《在橋梁工地上》和王蒙的《組織部來了個年輕人》一道，被列為三大毒草，成了右派分子，下放勞動。

柳溪大姐曾多次跟我講過，她從來也沒有把個人的政治前途看得有多重，但她所不能承受的，是一次次的骨肉分離。抗日戰爭時期，戰火紛飛，部隊總在轉移，她不得不把剛出生的大兒子送給了冀中的農戶。十多年后，又眼巴巴地看著女兒謝燕南和小兒子謝午元遠離了她，可以想象，一顆母親的心，在那一刻完全地破碎了。

我與謝午元，其實早在我剛到天津就已是熟人了。他當時在天津電視臺的電視劇部供職，當編劇，有時也客串演員演電影電視劇，還寫過不少小說。那時他用的筆名是石磅。我一直以為他本就姓石，與我在師姐謝燕南身上所經歷的尷尬一樣，這一切又在我與謝午元之間上演了。我只知道他叫石謗，而不曉得他就是謝午元，更不知道他就是柳溪的兒子。因為工作性質，石磅常年跟隨劇組四處游走，我在柳溪的家中，并沒有見過他。那還是石磅在寫作長篇小說《混血》時，他知道我出生于東北的中俄朝邊境地區，對那里的民風比較了解，找我征求意見。我倆出去喝酒，他同我談起了在東北邊防當兵的經歷，畢竟都穿過軍裝，軍旅生涯，是所有當過兵的人無法回避的共同話題。聊著聊著，石磅就說到了他的母親，說到了柳溪。我又一次愣在那里，原來如此啊？當時我就想，生活本身或許比小說要精彩得多，到處都充滿了懸念和玄機。

石磅跟我說，他離開母親的時候還很小，根本就弄不懂家里究竟發生了什么變故。他的童年和少年時代，均是灰暗的，這與我的人生經歷多少有點兒相仿，因此我們彼此之間能夠互相理解，也因此日后我倆成了兄弟。石磅年少時，曾獨自流浪到內蒙古、黑龍江等地，他想靠自己的雙手去掙錢養活姐姐，并攢錢去尋找失聯的母親。他在草原上放過馬，在森林中伐過木，在碼頭上卸過貨，在掌子面里挖過煤，嘗盡了人間的各種苦澀。他也的確多次到關內尋母，但都沒有成功。大概是1969年冬，他再一次扒上火車來到天津，這回他終于獲知了關押母親的地方。在嚴密監視之下，石磅與柳溪見了匆匆的一面。后來柳溪告訴我，正是這匆匆的一面，讓她有了繼續活下去的勇氣，雖然此后母子又斷了音訊。

在這個世界上，偶然的事情是經常發生的。石磅也是因為偶然的機會參了軍。他所做的事情，都是最艱險的國防施工，也即打山洞，后來因為有些才藝，被選調到了宣傳隊。在邊境地區，他奔走在游獵部落和民族雜居地，并對中俄“混血”家庭有了詳盡的接觸和了解，這也觸發了他的創作欲望，點燃了他寫作長篇小說《混血》的激情。對于兒子的寫作，柳溪并不知情，她說，早在1973年，她在《人民日報》副刊上讀到過一篇小說《女子采伐隊》，署名為“解放軍某部謝午元”。當時柳溪的心一下子就狂跳不停。這個謝午元，難道就是自己的兒子謝午元嗎？他是怎樣躲過“政審”這一關而進入了“解放軍某部”的？果真如此，到底是福是禍？自己因言獲罪，為寫作而身陷囹圄，她不想再讓兒子重蹈覆轍。柳溪的心又揪了起來，每天都思慮重重，患上了嚴重失眠癥。

漫長的人生冬季終于過去。動亂結束后，柳溪獲得徹底平反，石磅也從部隊轉業來到了母親身邊。從骨肉分離到再次團聚，他們用了整整31年的時間。石磅離開母親時，柳溪恰好是31歲，這兩個31，對他們來說真是太殘酷了，一個人的一生，能有幾個31年呢？

重獲自由的柳溪，創作也進入了新的爆發期，不僅寫出了《功與罪》和《戰爭啟示錄》等等波瀾壯闊的史詩性長卷，在嚴肅文學創作上有所突破，并斬獲了中宣部的“五個一工程”獎，其在通俗文學領域，也進行了大膽的嘗試，寫出了一批諸如《燕子李三傳奇》《超級女諜金璧輝外傳》《淑妃文秀的一生》等大眾喜聞樂見的作品，并被改編成各種藝術形式。談及作家柳溪這個名字，也許普通讀者知道的人并不很多，但說起燕子李三、川島芳子和淑妃文秀，就是另一番景象了，這也是她為大眾文學創作所進行的探索和所作出的獨特貢獻吧！

不幸的是，柳溪大姐生命的最后階段，還是陷入了一片混沌。有一年，我與她一同進京開了幾天會，回津后，她竟不記得家住哪里了。我把她送回家，她又找不到開門的鑰匙。我去翻她的挎包，那包里裝滿了賓館給各個房間配送的香蕉之類的水果，全都爛成水了。我意識到柳溪大姐的健康可能出現了問題，當場給她的單位領導打電話，當然也給石磅和謝燕南打了電話。沒過多久，柳溪大姐就住進了天津公安醫院，這一住就是幾年，由一個公安醫院的文學愛好者謝沁麗照料。小謝說，大姐現在誰都不認識了，我說怎么會呢？她肯定認識我的。果然，柳溪大姐九十歲生日時，我和小謝買了鮮花蛋糕之類送給她，柳溪指著我對醫務人員說，他是個壞小孩兒，總勾搭我兒子跟他去喝大酒！然后又拉著我的手說，我也該走了，不麻煩你們了！果然沒過多久，她就真的走了。

我常想，一個家庭，破碎了幾十年，這是不幸；但苦難卻又浸泡出了作家，這或許又是不幸中的萬幸吧！

前些年，天津薊縣（現薊州區）上倉鎮程家莊授予了柳溪榮譽村民稱號，并建了文學館，以表彰柳溪為上倉所作出的貢獻。上世紀八十年代初，柳溪來到她投身革命初期的冀東老根據地薊縣深入生活。她根據在上倉一帶采訪到的有關“燕子李三”的故事素材及兒時聽到的各種傳聞，創作了長篇小說《燕子李三傳奇》，并引起社會關注，據此改編的電影、電視劇、連環畫等影響廣泛而持久。程家莊這個名不見經傳的小村子，也開始被越來越多的人知曉。

那天，我也去了上倉，我對柳溪說：大姐，我又來看你了，你別煩我啊！