琵琶在戲曲樂隊(duì)中的重要性及演奏技巧

近年來，我國器樂藝術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步，其中琵琶更是得到了廣泛的運(yùn)用。琵琶應(yīng)用于戲曲樂隊(duì)，多是擔(dān)當(dāng)伴奏的主旋律，因其音色展現(xiàn)別具一格，或低沉渾厚，或明亮清脆，或潛藏暗涌。因此，要想在戲曲樂隊(duì)中借助琵琶伴奏突出戲曲劇種的鮮明風(fēng)格，使琵琶演奏保有持續(xù)的生命力，就要以“創(chuàng)新實(shí)踐”為關(guān)鍵，通過戲曲樂隊(duì)演奏實(shí)踐，彰顯琵琶伴奏的獨(dú)特優(yōu)勢，為戲曲藝術(shù)弘揚(yáng)注入活力，推動戲曲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

一、琵琶引入戲曲樂隊(duì)的必要性與重要性

中國傳統(tǒng)彈撥樂器之王——琵琶，經(jīng)歷兩千多年的歷史洗禮，始終是能代表中國傳統(tǒng)樂器的最佳典范。這從一定角度而言，便直接說明其能夠被正式引入戲曲樂隊(duì)的必然。[1]伴隨時(shí)代的不斷向前發(fā)展，琵琶演奏方式一直在變化，既保留了琵琶演奏的最基本特征，又同時(shí)潛移默化地不斷完成演奏細(xì)節(jié)的改進(jìn)。甚至，琵琶本身的存在方式也相應(yīng)變化。因而，琵琶作為特色鮮明的彈撥樂器，其可獨(dú)奏、可伴奏、可合奏，便進(jìn)一步證明了琵琶被引入戲曲樂隊(duì)的實(shí)至名歸。

在大部分情況下，琵琶多是運(yùn)用于我國南方地區(qū)一些代表曲藝與戲曲劇種的伴奏過程中。借助琵琶演奏的獨(dú)特音色，將其極具表現(xiàn)力與感染力的舞臺化情感傳達(dá)給觀眾，對戲曲劇目發(fā)揮“托舉”之效，引發(fā)觀眾情感共鳴。[2]近代以來，由于我國戲曲類型不斷發(fā)展、革新，琵琶作為戲曲樂隊(duì)重要一員，演奏技法創(chuàng)新也深受影響。實(shí)踐中，琵琶演奏對姿態(tài)規(guī)范以及演奏美感傳達(dá)等要求頗高，琵琶藝術(shù)不斷受到戲曲藝術(shù)發(fā)展浪潮的推動而相應(yīng)變革。對于不同戲曲類型而言，使用琵琶作主要演奏、伴奏樂器，重在讓琵琶演奏貼合戲曲類型本身特質(zhì)。換言之，不同戲曲類型為擴(kuò)大自身藝術(shù)影響，在大力呈現(xiàn)自身獨(dú)有藝術(shù)韻味的同時(shí)，以“推陳出新”為原則，熱烈歡迎各地琵琶高手加入劇團(tuán)，合力譜寫新的時(shí)代藝術(shù)篇章。[3]如此一來，琵琶加入戲曲樂隊(duì)，在為戲曲劇目演奏或者伴奏時(shí)，就會以烘托戲曲劇目本身的應(yīng)然狀態(tài)為基本，嘗試性朝著多元化的方向不斷前進(jìn)，以此為中國民族樂器發(fā)展做出貢獻(xiàn)。同時(shí)，琵琶成為戲曲樂隊(duì)一分子，也是為琵琶藝術(shù)本身的發(fā)展拓寬道路，為琵琶藝術(shù)發(fā)展翻開一頁新篇章。

琵琶作為我國最具民族特色的傳統(tǒng)彈撥樂器之一，在新時(shí)代新環(huán)境下逐漸以一種新的藝術(shù)面貌，以及多元的發(fā)展趨勢，改變?nèi)藗儗鹘y(tǒng)民族樂器的刻板看法，更好、更時(shí)代化地呈現(xiàn)于大眾面前。琵琶加入戲曲樂隊(duì)，特別是管弦樂隊(duì)，就成為獨(dú)樹一幟的存在。具體表現(xiàn)在：琵琶在戲曲樂隊(duì)中，與月琴、京胡、二胡并稱戲曲樂隊(duì)“四大件”。[4]琵琶多用在托腔保調(diào)，發(fā)揮對戲曲演員唱腔一定程度上的“托舉”作用，以及對演奏主旋律的意境化凸顯。另外，琵琶在戲曲樂隊(duì)中擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏樂器或者主要伴奏樂器，也有進(jìn)一步延長戲曲劇目的情感傳達(dá)與情境創(chuàng)設(shè)之效。不僅可以確保戲曲劇目演出收獲滿堂喝彩，錦上添花，還可以從長遠(yuǎn)的協(xié)同效應(yīng)體現(xiàn)上，反哺自身藝術(shù)發(fā)展，使琵琶藝術(shù)獲得大發(fā)展。

二、琵琶在戲曲樂隊(duì)中的地位

在我國，琵琶作為傳統(tǒng)民族樂器之一，之所以能傳承并發(fā)展兩千多年，最主要的一點(diǎn)還是因?yàn)槠湓谘葑噙^程中所能體現(xiàn)的深厚民族藝術(shù)感和思想文化內(nèi)涵，以及其取自天然制作材料的音色表現(xiàn)力。另外，琵琶演奏技法的豐富多樣性以及其實(shí)效綿長的藝術(shù)感染力，引入戲曲樂隊(duì)后即體現(xiàn)出十分美妙的舞臺渲染力。所以，在戲曲樂隊(duì)中使用琵琶，多是使其擔(dān)當(dāng)主旋律與伴奏，借助琵琶演奏的美感，通過其音色、曲調(diào)以及細(xì)膩的技法等，突出琵琶演奏的獨(dú)特性，輔助戲曲舞臺最佳表現(xiàn)，促使琵琶藝術(shù)與戲曲藝術(shù)同步展現(xiàn)完美的演繹，簡而言之，展現(xiàn)琵琶演奏應(yīng)然地位。

首先，隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們的精神文化訴求越來越明確，琵琶本身的演奏方式也隨之變化。因此，在戲曲樂隊(duì)中，琵琶需要完成新時(shí)代背景下應(yīng)用價(jià)值的重新定位。[5]從本質(zhì)而言，這無疑給琵琶演奏者帶來極大的挑戰(zhàn)。從古至今，琵琶演奏者大部分都針對琵琶演奏技巧進(jìn)行革新，在技巧性方面竭盡全力精益求精。經(jīng)過悠久歷史的洗禮與積淀，琵琶演奏技巧早已形成一套相對完整的演奏體系。但是，這并不意味著琵琶演奏技巧的演繹改進(jìn)不再需要時(shí)代性創(chuàng)新。琵琶演奏家必須堅(jiān)定創(chuàng)新發(fā)展思路，以豐富琵琶演奏技巧為目的，不斷從創(chuàng)新角度深化琵琶演奏性能變革。

其次，琵琶作為我國傳統(tǒng)彈撥樂器之首，既可以獨(dú)奏，也可以伴奏。加入戲曲樂隊(duì)為戲曲劇目伴奏，在大部分情況下，都是深受大眾喜愛的經(jīng)典劇目，皆離不開琵琶演奏的增光添彩。[6]甚至可以說，琵琶演奏是戲曲劇目的主要支柱。所以，理想的琵琶演奏呈現(xiàn)，需要琵琶演奏者在具體為某一戲曲劇目伴奏前，先行深入了解其主題思想、表達(dá)風(fēng)格以及情感基調(diào)等。以此為基，為戲曲劇目伴奏時(shí)，無論是演員表演過程的唱腔伴奏，還是無對白之處的樂器獨(dú)奏，琵琶演奏都有格調(diào)，有風(fēng)骨，有意蘊(yùn)，便于強(qiáng)化觀眾視聽體驗(yàn)，引導(dǎo)觀眾深度共情。同時(shí)，琵琶演奏者還要具有優(yōu)異的氣息掌控能力，以此為戲曲劇目伴奏提供保障，使琵琶演奏情感精準(zhǔn)表達(dá)，展現(xiàn)琵琶藝術(shù)的獨(dú)特性。[7]琵琶演奏的表現(xiàn)技巧十分多樣。在低音區(qū)，琵琶可以彈奏出結(jié)實(shí)、渾厚的扎實(shí)音色。在中音區(qū)，琵琶可以彈奏出飽滿、圓潤的曼妙音色。在高音區(qū)，琵琶可以彈奏出高亢、響亮的明麗音色。而無論是在哪一音域，琵琶演奏皆可以將情感表達(dá)作用發(fā)揮至最大。貼合戲曲舞臺演員表演唱念做打的特色以及背后蘊(yùn)含的情感，實(shí)現(xiàn)戲曲樂隊(duì)完美配合。借助琵琶演奏的音色表現(xiàn)以及曲調(diào)變換，將演員所演繹人物的性格細(xì)膩地呈現(xiàn)，利于將演出效果推向高潮。具體而言，琵琶演奏的托腔功能通過演奏者的過門與戲曲演員唱腔同步，使琵琶演奏呈現(xiàn)“顆粒狀”音色，巧用琵琶滾、挑、拂、掃、輪等，完成演奏旋律的專門細(xì)化，將戲曲音樂獨(dú)有的說唱性特質(zhì)予以保留。現(xiàn)階段，琵琶演奏者使用嫻熟的演奏指法確保戲曲演出效果最佳化，仍然在沿用傳統(tǒng)琵琶演奏技法的基礎(chǔ)上，適度做出技法創(chuàng)新與突破，以適應(yīng)所演出戲曲劇目的要求，利用琵琶演奏的“注”之技法，完成琵琶演奏過程高低音域間的流暢轉(zhuǎn)換。一方面，將琵琶演奏在戲曲樂隊(duì)中的作用發(fā)揮至最大；另一方面，展現(xiàn)戲曲藝術(shù)基本風(fēng)格，使琵琶與戲曲完美結(jié)合，琵琶在戲曲樂隊(duì)中創(chuàng)新化。久而久之，一部分琵琶演奏者使用琵琶“注”技法為戲曲劇目演奏、伴奏，琵琶藝術(shù)發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，琵琶在戲曲樂隊(duì)中的重要地位也得以進(jìn)一步加固，琵琶應(yīng)用價(jià)值得以發(fā)揮。

三、琵琶在戲曲樂隊(duì)中的伴奏技巧

（一）琵琶伴奏要體現(xiàn)角色變化

戲曲藝術(shù)與琵琶藝術(shù)是我國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的重要組成部分，二者無論是在演繹形式上還是在具體發(fā)展歷史中都具有極深的民族文化內(nèi)涵與民族藝術(shù)美感。[8]在不同戲曲類型具體劇目的表演中，每一種戲曲類型都有其獨(dú)特的風(fēng)格與流派，促使戲曲藝術(shù)發(fā)展欣欣向榮，多元豐富。為此，將琵琶引入戲曲樂隊(duì)，為具體戲曲劇目伴奏時(shí)，琵琶演奏者必須從自身對所伴奏戲曲劇目的主題表達(dá)入手，清晰地認(rèn)知所演奏戲曲類型的典型風(fēng)格與所屬流派特點(diǎn)。與此同時(shí)，要進(jìn)一步深入了解戲曲音樂以及曲牌等，將所掌握的內(nèi)容全方位融合。而后，通過琵琶演奏的推、拉、揉、吟等技法，選擇適合戲曲劇目的琵琶演奏風(fēng)格，確保琵琶演奏與戲曲演繹融為一體，相輔相成。

近年來，在現(xiàn)代戲曲劇目演繹中，音樂伴奏本就多用到各種傳統(tǒng)民族樂器，如中阮、二胡、琵琶、古箏等。各個(gè)戲曲類型都有自身最具代表性的不可或缺的樂器，如二胡之于京劇，琵琶之于越劇，板胡之于評劇等，皆十分具有代表性與象征性。在多種不同戲曲劇種中，琵琶以其獨(dú)特的音色展現(xiàn)與曲調(diào)表現(xiàn)力，深刻滲入戲曲樂隊(duì)，與其他多個(gè)代表性民族管弦樂器深度融合，為戲曲演繹添磚加瓦，使戲曲音樂更加婉轉(zhuǎn)，使戲曲人物形象塑造亦鮮活生動。

將琵琶引入戲曲樂隊(duì)，經(jīng)實(shí)踐證明其在戲曲樂隊(duì)中的運(yùn)用范圍廣，不僅可以擔(dān)當(dāng)戲曲主旋律的主奏樂器，還可以是以“托舉”為要的“配角”伴奏，演奏技巧豐富多樣。所以，琵琶演奏者為保證戲曲伴奏最佳效果，自身就必須具備良好的演奏技巧與綜合素養(yǎng)，注重戲曲整體美感的凸顯。例如，在經(jīng)典戲曲劇目《霸王別姬》的演繹中，琵琶演奏者使用“吟弦+慢速輪指”演奏技巧，生動表現(xiàn)霸王與虞姬訣別時(shí)的多層情感，使用“攪弦+狂掃”演奏技巧，鮮活地表現(xiàn)了楚霸王突破重圍的磅礴場景，利用音樂伴奏帶領(lǐng)觀眾更加沉浸于劇情之中。

（二）琵琶演奏技巧要貼合戲曲情境

雖然不同戲曲劇種要求的戲曲音樂不同，但是，從整體視角而言，在每一部戲曲劇目中，其實(shí)都有一定的劇情設(shè)置，或者說劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，精巧串連成整個(gè)故事發(fā)展脈絡(luò)。只有戲曲樂隊(duì)伴奏恰到好處，戲曲音樂對故事劇情的展現(xiàn)才能起到完美烘托的作用，將劇中情節(jié)充分體現(xiàn)，將人物關(guān)系與故事發(fā)展切實(shí)彰顯。因此，為了將戲曲劇目的精髓有效呈現(xiàn)，就不僅要注重對舞臺的精心設(shè)計(jì)與設(shè)備、道具等的安排，還要重視戲曲音樂的重要作用。戲曲劇目表演的成功，離不開琵琶演奏者多角度、多層次地了解戲曲劇目，經(jīng)過一段時(shí)間的技巧性摸索，配合劇情、舞臺、道具等，使伴奏音樂更加貼合戲曲主題，與戲曲劇目完美融合，展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)感染力。需要注意的是，琵琶演奏技巧較多，琵琶演奏者須結(jié)合戲曲類型以及音樂風(fēng)格、流派等，選擇最適合的演奏技巧，“托舉”舞臺。例如，在使用琵琶為經(jīng)典京劇劇目《秦香蓮》伴奏時(shí)，琵琶演奏者要對該戲曲劇目的創(chuàng)作背景與故事內(nèi)容、人物形象等進(jìn)行一定的了解，而后，通過推、挽、拖等演奏技巧，塑造如泣如訴、聲情并茂的感人場景。

（三）要重視傳達(dá)戲曲人物的情感

戲曲表演的終極目的是帶給觀眾以美的感受。簡而言之，即全體演出人員皆注重將自身的表演情感毫無保留地傳達(dá)給觀眾，建起一座與觀眾交流的無聲橋梁，給觀眾留下深刻的印象，讓觀眾再次聽到戲曲劇目背景音樂時(shí)，一下子就能在腦海里想到當(dāng)時(shí)的表演場面，建立情感與戲曲的深層聯(lián)結(jié)。為此，琵琶在戲曲伴奏中作為達(dá)到這一終極效果的重要組成部分，應(yīng)重視演奏的情感意義。利用琵琶演奏較強(qiáng)的感染力、表現(xiàn)力，精準(zhǔn)把握人物情緒，有針對性地演奏出適配戲曲劇目的背景音樂。如此，即便在部分演員臺詞與表演風(fēng)格都相對簡單的傳統(tǒng)戲曲中，琵琶伴奏發(fā)揮其輔助作用也能快速抓住情感表達(dá)主線，合理地配合劇情呈現(xiàn)戲曲所需的音樂。而這不僅要求琵琶演奏者具有扎實(shí)的演奏基本功，還要求琵琶演奏者可以靈活掌控演奏時(shí)的氣息，以此為戲曲音樂演奏提供保障，真正展現(xiàn)戲曲的魅力與琵琶的魅力。例如，在為《打金枝》進(jìn)行琵琶伴奏的過程中，琵琶演奏者可以巧用琵琶演奏“點(diǎn)狀發(fā)音+響亮音色”的特點(diǎn)，對戲曲中主要人物的甜美形象加以烘托。而后，順應(yīng)故事情節(jié)發(fā)展需要，在一些重要節(jié)點(diǎn)對人物性格進(jìn)行精準(zhǔn)的演奏“托舉”，拉近戲曲與觀眾的距離，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)精彩紛呈的戲曲舞臺。

四、結(jié)語

將中國傳統(tǒng)彈撥樂器首座——琵琶，科學(xué)合理地引進(jìn)戲曲樂隊(duì)，不但可以為戲曲藝術(shù)發(fā)展注入新的生命力，還可以彰顯民族樂器獨(dú)到的演奏韻味，為器樂藝術(shù)發(fā)展提供助力。所以，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢，不斷改進(jìn)并優(yōu)化琵琶在戲曲樂隊(duì)中的演奏規(guī)范，使琵琶在推陳出新的趨勢下，始終于戲曲樂隊(duì)中占據(jù)一席之地，可以通過戲曲樂隊(duì)演奏、伴奏驗(yàn)證琵琶演奏的藝術(shù)性、戲曲化，不斷展現(xiàn)琵琶演奏的獨(dú)特魅力，助推戲曲藝術(shù)與器樂藝術(shù)共同發(fā)展。

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（作者簡介：李梓瑄，女，碩士研究生，天水師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，講師，研究方向：琵琶演奏 ）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）