王天虹：探尋隱藏在水下的斑斕

棘頭副葉鰕虎魚 王天虹 攝

水下世界，神秘而美麗。

水下攝影，更像是記錄者給大自然的“情書”。他們以影像為媒介，用鏡頭訴說自己對這片廣袤“深藍”的無比敬畏與熱愛。

對于攝影師王天虹來說，每一次潛入水下，總能與一些驚喜“不期而遇”，這種感覺讓她著迷。

你為何選擇了水下攝影為主要拍攝方向？

王天虹：潛入水下，我仿佛能夠進入到了另一個“世界”，這是陸地上所無法體驗到的。我喜歡探索海洋的深處，鐘情于那些被隱藏在深海里的神秘生物和海洋景觀。

此外，我認為水下攝影需要很高的技術儲備和耐心。水下環境的復雜性和光線條件的變化，使我需要投入大量的時間和精力去學習掌握攝影技巧，以及了解海洋生物的習性和行為，才能拍攝到高質量的作品，這讓我的拍攝變得極具挑戰性。

拍攝水下，你的初衷是什么？

王天虹：我身邊有很多朋友一說到潛水，就會說海里不僅太過于黑暗，還存在很多可怕的生物，甚至聯想到電影中的各種特效場景，例如鯊魚吃人，等等，讓人產生很大的不安全感。其實所有的恐懼，都是源于未知。因此，我想通過還原水下世界原本的色彩，記錄、分享海洋世界的神秘和美麗，讓更多人能看見海洋里“綻放”的未知生命。這是這個“深藍世界”最靈動的部分。

對于我個人而言，拍攝的過程也是我深入了解海洋生態、探尋海底秘密的方式。同時，我也希望通過自己的鏡頭，與海洋“對話”，并建立起一種美好的關系，展現海底世界美麗的同時，讓人們更加關注和了解海洋生物的多樣性和保護海洋的重要性。

銀背小丑魚 王天虹 攝

你在創作過程中，遇到了哪些困難？

王天虹：作為一名水下攝影師，創作過程中會遇到各種各樣的困難和挑戰。首先，水下環境是非常復雜和危險的，拍攝時需要時刻注意安全。水流、浪涌、潮汐等自然因素會影響攝影器材和拍攝角度，需要適應和應對。水下光線較暗，導致照片的曝光和色彩受到限制。水中不同深度的光線情況也不同，需要掌握水下光線的變化規律，及時調整。

其次，水下攝影器材的操作和維護比陸地上更加復雜和費時，需要具備專業的技能和經驗。除了拍攝技能之外，水下拍攝還需要花費大量時間和資金，包括前期籌備、器材采購、拍攝、后期處理等。因此，需要在有限的時間和經費內完成拍攝任務，同時保證拍攝質量。

需要特別注意的是，水下生物的行為方式和習性與陸地上的動物截然不同，有些水下生物十分警覺，一旦感到威脅就會迅速逃走。因此，我們在拍攝時需要了解并研究拍攝主體的行為特性和習性，采取適當的拍攝方法。

紅雙帶小丑魚 王天虹 攝

圣誕樹管蟲 王天虹 攝

有哪些讓你難忘的創作經歷？

王天虹：有一次在阿尼洛進行黑水攝影（指夜間在水深超過百米的海域拍攝的一種技術，編者注），那時的我還未曾拍攝過鉆石魷魚的物種。拍攝過程中，有兩位新加坡攝影師可能不太懂黑水攝影的拍攝規矩——如果在水中別人正在拍攝，我們是需要等人家拍完再進行拍攝。這兩位新加坡攝影師游過來時，沒有任何示意，對著我面前的魷魚瘋狂地打閃光燈。當時，我嘴里正咬著調節器，忽略了人在情緒激動時，耗氣量是很大的。我的潛導因為氧氣不夠就示意我先上去了，我就自己去追魷魚，游得越來越深。等我追到23 米深的時候，吸氣時突然覺得氣特別緊。這時我才注意到，我的氧氣只剩下了10BAR。剛開始，我有點慌，但并非完全吸不上氣，所以我就有意地放慢呼吸，盡可能讓自己保持冷靜。我隨即環視了一圈，在斜上方看到了那兩個新加坡人的潛導。我游到他面前，向他示意我沒氧氣了，直到他拿著我的殘壓表看，才把備用氣源給了我。大概因為他當時氧氣也不多了。我倆輪流吸著備用氣源緩慢上升，做完了5 米3 分鐘的減壓停留才安全登船。如果我在返回水面的時候沒有遇到這個潛導，情況就復雜多了。

你拍攝過哪些有意思和珍貴的畫面？創作過程是怎樣的？

王天虹：我在菲律賓進行“黑水拍攝”時偶遇七腕章魚幼體的經歷讓我難忘，這也是世界上首次拍攝到這個稀有物種的幼體。七腕章魚，成體通常生活在3000 米左右的深海中，人類的活動很難企及，所以無比珍貴。

那天晚上下水拍攝，我其實并沒有很明確的拍攝目標。最開始我發現它的時候，以為就是普通的大型船蛸（Argonauta sp.）。這時，潛導突然特別激動地在水下向我比劃，示意他從沒見過這個生物時，我才近距離觀察了一下，這只章魚幼體外面那層薄膜一直在變色，游速緩慢，隨后它的身體突然變大。我在升水后回到船上檢查照片時，才發現它身體外殘留的水母觸須，原來它當時是在捕食水母。

后來我通過朋友介紹，找到了在日本專門拍“黑水”的專家鋒水亮，經過專家鑒定后才知道這個小家伙是七腕章魚的幼體。七腕章魚是世界上最稀有的章魚之一，我在水下能捕捉到它的影像，實屬難得。這期間固然有“幸運值”，但終究是執著地探索，使我在廣袤大海中有機會與其迎面相遇。這一發現被眾多官方媒體爭相報道。

迄今為止，你最滿意的是哪類作品？

王天虹：帶有環境的彩色背景這個主題，是我個人較為滿意的系列作品之一。這些作品比較能代表我個人風格，它們都是海底毫米級的生物，用微距攝影創作的。

七腕章魚幼體 王天虹 攝

你平時的創作中，是如何逐漸形成自己拍攝風格的？

王天虹：我最初開始接觸微距攝影的時候，更多的是對這個領域有好奇心和簡單地記錄，也更多是模仿和學習業內大師的用色、用光和構圖。

后來，經過自己不斷地拍攝和實踐，我發現單純地記錄并不能表達出我對海洋的熱愛，因此開始注重畫面構圖、光影和顏色的搭配，以及通過選取合適的背景和元素來表達自己的情感和想法。我的頭腦中閃現出很多經過思考且富有想象力的畫面，我經過大膽嘗試后，慢慢就有了自己的風格。

同時，在學習和探索的過程中，我不斷嘗試新的拍攝方式，不斷提升自己的技能和知識儲備。當然我也會與其他水下攝影師進行交流和分享，看一些頂級攝影師的獲獎作品，從中獲得靈感和創意。

在我看來，水下攝影是一個非常自由和充滿創意的領域，我希望創造出獨特而又有藝術感的作品。

關于你比較擅長的水下微距拍攝，有什么拍攝經驗分享？

王天虹：我覺得有以下幾點：第一，拍攝前，伸出手臂，把注意力集中在指尖上，每次在找到拍攝目標之前，以此為出發點指向被攝體，這樣會使取景器中的生物更容易更快地找到。然后，可以在必要時向前或向后移動相機。

第二，預先構想要拍攝的畫面——先構圖再對焦，尤其拍攝游動的生物時，對焦時使用相機上的“AF-ON”鍵。由于生物會移動，所以在合焦的瞬間要隨時按下快門，了解相機最近的對焦距離可有效提高水下拍攝對焦的速度。

第三，使用大光圈拍攝時，要時刻注意景深，保證被攝生物的眼睛觸角在同一焦平面。可以嘗試一些輔助工具——近攝鏡，能生動捕捉到普通肉眼所看不到的細節，記錄不可見的真實畫面，甚至是小生物的面部特征和眼神。

第四，巧妙地利用景深也很重要，創造出空間氛圍。大膽使用原本環境的色彩并加以發揮，色彩有對比是引人注目的，會使主題更加突出。視覺的動線聚焦在綻放生命的小眼睛上，將鮮活的水下生命賦予了靈性，可以為觀賞者展現出更奇幻的微觀水下世界。

水下攝影的器材，你有哪些推薦？

王天虹：選擇適合需求和預算的水下相機，可以是專業的單反相機或是便攜的卡片相機。例如佳能（Canon）的EOS 5D Mark IV、R5；尼康（Nikon）的D850、Z9；索尼（Sony）的A7R III 或是奧林巴斯（Olympus）的TG-6 等。

選擇高質量的水下鏡頭可以使作品更加清晰和生動。建議選擇專門設計用于水下攝影的鏡頭，例如尼康的AF-S Fisheye NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED，佳能的EF 16-35mm f/2.8L III USM，或是佳能的百微 EF100mm f/2.8 Macro 等。

水下閃光燈是必不可少的器材，可以提供足夠的光線，讓作品色彩更加真實。推薦品牌有INON、SEA&SEA、Scubalamp 等。

建議選擇高品質的水下防水殼。例如SEA&SEA、Nauticam、Marelux、SEACAM等品牌。如果大家想使用手機進行水下拍攝，則需要購買手機防水殼來保護手機免受水的損害。推薦品牌有Divevolk。

躲在珊瑚花叢里的石垣? 王天虹 攝

初學者或愛好者拍攝水下攝影作品，需要做哪些前期準備工作？

王天虹：對于初學者和愛好者，首先，需要熱愛水下攝影，并對此有熱情。水下攝影需要付出大量的時間和精力，需要具備極強的耐心和毅力。同時，也需要具備不斷學習和鉆研的能力。

其次，需要準備充分的器材和裝備。水下攝影器材比較昂貴，需要根據自己的需求和實際情況進行選擇和配置。同時，也需要了解水下環境和條件，做好充分的安全和保護措施。

最后，我認為關注生態環保也是非常重要的。水下生態的保護需要每個人都能夠關注和參與，作為水下攝影愛好者更應該積極傳遞保護海洋的意識和信息，用自己的作品喚醒更多人的環保意識。

給初學者或愛好者的建議：最關鍵的一點是一定先練好潛水技術，再去考慮水下拍攝。因為如果潛水技術不好就帶著相機下水，在手忙腳亂的情況下很容易出現問題。其次，大家可以在陸地上完全熟悉相機之后再帶下水，因為在水下出現的狀況遠比自己想象得多很多。

氣泡珊瑚蝦 王天虹 攝

海蛞蝓 王天虹 攝

你今后還有哪些想去挑戰和嘗試的創作？

王天虹：我已經在很多不同的水域中進行過拍攝，也積累了豐富的經驗。極端條件下的水下拍攝對于我來說是很具有挑戰性且很有意義的。所以，我想挑戰去極地海域拍攝，那里是生物多樣性最豐富的地方，它們的生態系統也很脆弱，需要我們更多地去了解與保護。

其次，由于傳統的水下攝影只能將靜態的畫面呈現給觀眾，而視頻或VR 拍攝則能夠讓觀眾沉浸在真實的水下世界中，感受海水的流動和海洋生物的活動。我想如果有可能的話，會嘗試使用VR設備進行拍攝，將觀眾帶入水下世界，讓他們身臨其境地感受海底的美麗和神秘。