沈周《東莊圖冊》的形式研究

摘 要：沈周的《東莊圖冊》是為其契友吳寬所繪，表達了二人對“高隱”的希冀。同時，《東莊圖冊》是一件集大成的藝術作品，有著獨特的構圖風格。采用了冊頁這一形制，使得畫面產生了移步換景之效果。在母題的選擇上，借鑒發展了盧鴻的“草堂范式”，使得這些圖式更有私密性和煙火氣。同時，在構圖上借鑒了南宋畫家的邊角、截景式構圖和元代的平遠構圖，并發展出了更具個人面貌的局部構圖方式。在筆墨上，借鑒了元四家的筆墨并融為己用，使畫面顯得平淡天真，極具文人氣息。

關鍵詞：沈周；《東莊圖冊》；形式；風格

基金項目：本文系北京印刷學院博士啟動基金資助項目（27170121001/040）研究成果。

沈周為明四家之首，熱愛自然但并不如實抄錄，“循乎規矩格法”，又不囿于古法。《東莊圖冊》開創了與前代不同的平淡天真、幽閑而不傷感的閑雅風格，是文人審美與世俗題材的完美結合。其構圖新穎多變，筆精墨妙，用色古雅，自成一格。本文著重從形式風格的角度解析《東莊圖冊》。

一、沈周《 東莊圖冊 》的表達形制——冊頁

《東莊圖冊》選用冊頁作為表達形制。冊頁比較小巧，不能像長卷或中堂那么方便地描繪全景。因此，南宋冊頁形制的小品繪畫，其截景式構圖和邊角構圖的方式是很好的參考。沈周在此套冊頁中很好地將南宋的截取式邊角之景和元代的平遠之法相結合，充分運用了冊頁的特性，將景物拉近，讓觀者看到了東莊非常多的局部寫真。其師杜瓊的《南村別墅圖》十開畫中基本一半都采用了全景式構圖，而沈周在《東莊圖冊》中僅用了一開。沈周的這種將景物拉得很近的方式讓我們更為直觀地看到東莊的許多細節，其對大自然的觀察體味非常深入，藝術表現趨于精微，這也是《東莊圖冊》的創造性風格特點。

沈周在繪制《東莊圖冊》時，為避免重復，采用了不同的視點和構圖對東莊進行描繪，使得整套冊頁生動活潑、生機盎然。在這套圖冊中，沈周以新穎醒目的方式和飽含新意的構圖劃分園林空間。我們可以看到他將東城、知樂亭等二十多處景點，運用冊頁的形制逐一描繪，將其全部連接起來，幾乎是東莊整個全景的體現?，F今南京博物院在展覽此套《東莊圖冊》時，已不是將它作為連在一起的冊頁形制展示，而是將每開冊頁單獨成幅，配合每開李應禎的題字逐一展示，這將沈周創作圖冊時既可以分開觀看又可以合起來觀看的冊頁模式消解了。

要表現如此多的景點，又要做到詳盡，這在單幅畫卷中是很難完成的。園林繪畫題材和冊頁這一形制的結合，極大地便利了園林繪畫的表現。冊頁在此時不再只是一種裝裱方式，而承載了沈周對園林繪畫這一題材的全新解讀。沈周在制作這套圖冊時，不用像制作繪畫手卷一樣考慮擴展和延伸，因此可以自由選取喜愛的景點來描繪。但隨之而來的問題是每一開都要有新的構圖方式，此圖冊原有二十四開，若要出彩，便需不斷尋找新的視角進行構圖，讓人有移步換景之感。

《東莊圖冊》中，第一開為《東城》，沈周在其中對東城做了闊筆描繪，表現了大概空間和地理位置。在這幅圖中，沈周沒有詳細描繪東城，而是在畫面的最上方描繪出一小段城墻和半個城門，以示意其所在位置。其后，沈周的繪畫視角便在不斷變化，大致分為三種：自莊外看莊內，自莊內看莊外，以及莊院內部的特寫。

自莊外看莊內的有《西溪》《艇子浜》《北港》《菱濠》。東莊四面環水，乘舟可到達，在這幾開中有船或者是渡頭?；蛟S是為了更好地體現這一觀看視角，沈周從這一視角出發描繪的幾開中，大都用水流間隔出兩岸，在水的一邊描繪東莊內的景物，水的另一邊只畫出少許的植物和地面。自莊內看莊外的有《振衣岡》《竹田》《全真館》《麥山》四開。在《振衣崗》《全真館》《竹田》這三開中，沈周都描繪了淡淡的、層層疊疊的遠山，可見是從莊內看向莊外。麥山這一景點在東莊的東部，與菱濠相近。在《麥山》這一圖中，沈周畫出一片小坡，上有麥田，遠處是一片虛無，似以此暗示東莊的邊界。

另外就是莊院內部的特寫，這種構圖最多，有《拙修庵》《朱櫻徑》《果林》《南港》《桑州》《曲池》《折桂橋》《稻畦》《續古堂》《耕息軒》《鶴洞》《知樂亭》，共十二開。這些景點都在莊園內部，畫家或以俯視的角度觀察描繪園內景致，或以平視的角度描繪園內的某一建筑，其立足點和觀看對象都在莊園內。

冊頁的描繪給觀者帶來了新的觀看感受，雖然也是單獨的一張張成畫，但其與南宋的團扇小景又有不同，因為圖冊是連續成景，并且有著各種不同的視角，甚至景物遠近都有很多變化。全部看完之后會對畫家所描繪的園林有較為充分的了解。沈周運用冊頁這種形制將園林內的風景分割開來，將原本連貫的視覺經驗切斷，讓這種片段化的風景圖林圖景得以獨立存在。在進行園林設計時，本就追求移步換景，沈周用不同視角和構圖描繪畫面的方法和園林造景的審美意趣有著異曲同工之妙。單看任何一幅圖畫，人們都無法想象畫家所描繪園林的整體空間有多大，冊頁這種形制無形地將園林中小巧玲瓏的庭院意象擴大了，這也符合園林以小見大的造園理念。元代園林就以寫意風格為主，到了明代更是如此。在園林中有限的空間內，將自然中的植物、湖石、水池等元素組合起來，寓意大自然的大山大水。文震亨在《長物志》中說：“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里?！眻@林景致再現了自然，而園林繪畫中，運用冊頁這種形制中對園林一片湖石、荷林、竹木、池塘的“截景”式的描繪，更是意境深遠。畫家將園林景物進行了提煉，好似園林中的窗景，經過窗戶的精心剪裁，園林景致也更加精煉。

二、《 東莊圖冊 》的具體章法布局

如前文所述，《東莊圖冊》以冊頁為表達形制。冊頁由于比較小巧，因此不能像長卷或中堂那樣方便地表現全景。因此，南宋冊頁形制的山水畫小品，其截景式構圖和邊角構圖的方式是很好的參考。沈周在此套冊頁中具體的章法布局有以下幾種。

（一）全景式構圖

在此套冊頁中，能算得上全景式構圖的大概僅《振衣岡》一開，因尺幅局限，這種全景式還不是北宋那種大全景式構圖，只能說保留了全景式構圖“上留天，下留地”的特征?！墩褚聦啡∶鲎宰笏济洹罢褚虑ж饘闳f里流”。沈周顯然想借此隱喻吳寬品格之高潔，也可能以此逍遙之樂勸慰在京城的吳寬，讓他看到此圖就仿佛身處東莊。同時，這也可以看作他內心的映射，沈周一生布衣，悠游自樂，多次被邀而不仕，堅定著自己的隱居思想。

（二）邊角構圖

邊角構圖即在畫面上設想一條線，可以是右上至左下，也可以是左下至右上。然后將主要想表現的景物放在這條線所劃分的其中一個三角區域內，可以是右下角、左上角、左下角或右上角。而與之對應的另外一個區域，則相對來說做虛空處理。這就是劉松年、馬遠、夏圭邊角構圖的基本范式。邊角構圖首先十分適合用小幅冊頁描繪景物，同時其大面積的留白給人以意味深長、余音繚繞之感，非常具有文人趣味。因此，沈周在《東莊圖冊》中大量借鑒了這種構圖方式，并使之發展，形成了極具個人特色的構圖風格。

在《東莊圖冊》中，沈周大量運用了邊角構圖，比如《艇子浜》《耕息軒》《南港》《折桂橋》《知樂亭》《全真館》《拙修庵》《鶴洞》等。但與南宋邊角構圖略有不同的是，南宋邊角構圖留白的部分占到了畫面的三分之二，更顯空曠迷茫。而沈周為了更細膩地展現東莊之貌，將景物拉得比南宋構圖中所表現的景物更近。為了更加細致具體地描繪東莊景物，留白部分大都只占畫面的三分之一，從而更好地表現景物之“質”。

觀察表現文人隱居生活的有《拙修庵》和《耕息軒》?！蹲拘掴帧罚▓D1）中描繪的是吳寬弟弟吳宣所居之處。吳宣自號拙修居士，篤于孝友。沈周為了將這些信息表達出來，著重在畫面右上角的三角區域揮灑筆墨。同時，選擇以闊筆寫圍墻，然后刪繁就簡。左半部分為空地，畫面留白約占整幅圖的三分之一。畫家在主景上，描繪了屋子開著的一側，可以看到屋中一個修士坐于榻上，茶爐中煮著茶水，桌面上放著碗碟，表現了品茗寂坐之樂。同時，后面陳列著許多書籍，顯示出屋子主人的博學。此外，畫家還在畫面的左邊配以細密的叢竹，暗示屋主人品行的高潔。此圖中，畫家無論是對景物的取舍，還是在構圖上的疏密分布，都是非常恰如其分的。

（三）局部式構圖

沈周遁世而不忘世，由于做過糧長，其對農事活動十分關注，相關的詩歌作品有《樂野》《割稻》《低田婦》等。其《東莊詩》更是有“瓜圃熟時供路渴，稻畦收后問鄰饑”之句。農事景象特別能激發沈周的情緒，從而使其將美的造型表現出來。局部式構圖其實是沈周對邊角構圖和截景式構圖進行的一種融合改造。把景物拉到一個非常近的位置，并截取局部，使得畫家能更好地呈現想要描繪之物。

《桑州》《稻畦》《麥山》《果林》幾幅農事圖中，沈周將被描述的物體拉得十分近，彷佛景物就在觀者眼前，這得益于沈周的細心觀察。這四幅圖主要表現單一景物，沈周花費了大量筆墨反復細密刻畫，如其在《桑州》中對桑樹的大面積刻畫，在《稻畦》中對稻子細密而又大面積的描繪等。這在以前的畫作中是很少看到的，是沈周的創造性構圖方式。

《稻畦》和《麥山》兩幅圖是沈周將邊角構圖和截景式構圖結合的典型代表。其對于邊角構圖的利用，是將主景置于一角，但留白部分只有約四分之一。而截景式構圖體現在較近的景距。這四幅圖中皆沒有描繪遠山，景物的輪廓線條明晰且偏直線，使得觀者的目光牢牢鎖定在畫面主景。

如《稻畦》（圖2）這一幅圖，筆墨從右下角開始起勢，逐漸向左上角蔓延。在此畫中，沈周不厭其煩地畫了約占畫面四分之三的密密的稻子，而只在左下角用簡單的線條勾勒出田埂，并在畫面上方用茅屋、小樹和雜草結頂。沈周對景物進行了大膽的取舍，刪掉了他認為不必要的景色，而把大部分精力放在刻畫水稻上，展示出欣欣向榮的稻田豐收之景。再觀察《麥山》，筆墨從左下角起勢，向右上角蔓延。沈周描繪的麥子約占畫面的三分之二，此圖應當描繪的是春天的麥田。同時，沈周以雜樹結頂，與右下角的柳樹遙相呼應。

沈周《東莊圖冊》所表現的景物都是經過高度取舍的，因而在畫面的整體布置上有著豐富的變化。其在前人的基礎上發展出了新的構圖模式，并且高度貼合主題意境。在描繪視角的選取上，由畫內出畫外，或由畫外入畫內，構圖經營巧妙多變，藝術效果極佳。在表現的內容上，畫內傳出畫外之情意油然而生，可以說是內容與形式的完美結合。

參考文獻：

[1]文震亨.長物志[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2015.

作者簡介：

黃勤，北京印刷學院設計藝術學院講師，中國藝術研究院博士研究生，中國美術家協會會員。研究方向：中國山水畫、中國園林繪畫。