夏洛特姑娘

張宗子

我在淮南一年，于教育學院講授中國古代文學史。我住處的墻上，掛了一本約一尺長、大半尺寬的西洋名畫年歷。其中有一幅，畫面上一白衣女子坐在船上，岸上樹林濃密，畫的前景是叢生的水草。女子右手握住細鐵鏈，左手輕擱于腹部，頭微微上仰，表情似帶哀怨。湊近了細細看，兩邊的船舷披了厚厚的彩織掛毯，船頭立著三支白蠟燭，兩支已經熄滅，一支還亮著。一個貴族少女怎么會獨處于荒僻岸邊的船上？這幅畫怎么看都有一種神秘的氣氛。

20世紀90年代初，我在紐約大都會藝術博物館和紐約現代藝術博物館看油畫。我在拊掌贊嘆之余，大感自己對西方藝術的無知，于是到圖書館，一本接一本地讀繪畫史圖冊。拉斐爾前派的藝術曾經有一陣子非常吸引我。就在拉斐爾前派的畫冊里，縈繞我心頭多年的船上少女，終于揭開了面紗：那是約翰·沃特豪斯作于1888年的一幅畫，題為《夏洛特姑娘》。

《夏洛特姑娘》源于丁尼生的一首詩，取材于中世紀亞瑟王的傳說。在亞瑟王宮廷所在地卡美洛的上游，河中小島夏洛特的古堡里住著一位女子，沒人知道她的來歷，只能從窗口瞥見她的身影，聽到她的歌聲。她被稱為“夏洛特姑娘”。夏洛特姑娘受到仙人的詛咒，不能直接觀看窗外的現實世界，只能通過鏡中反射出來的景象觀看身后的世界，并把看到的情景織成圖案。

有一天，亞瑟王手下最英俊的騎士蘭斯洛特騎馬經過，夏洛特姑娘在鏡中看見，立刻愛上了他。她停止紡織，走到窗前向下望。鏡子頓時破裂，詛咒立即應驗，夏洛特姑娘面臨即將死亡的命運。痛哭之后，她離開古堡，在河邊找到一只小船，把編織多年的掛毯搭在船邊。她在船頭刻下自己的名字，解開船纜，放舟直下，漂向亞瑟王的宮廷，希望在死前能見她所愛的騎士一面。但她未能如愿，死在途中。

小船到達卡美洛，騎士和貴婦人紛紛圍觀，蘭斯洛特也在人群中。他看到夏洛特姑娘的面容，驚嘆其優雅美麗，但沒有人，包括蘭斯洛特，知道這個姑娘的悲慘故事。

夏洛特姑娘令人嘆息的哀婉故事，究竟要說明什么？丁尼生自己曾解釋道：“從天而降的，對長期與自己隔絕的外部廣大世界中的一個人的愛，引導她走出影子的國度，走進現實。”丁尼生的傳記作者彼得·特里皮進一步引申道：“夏洛特姑娘就像一位藝術家，無名無姓，與世隔絕，年復一年地記錄著他人的故事。當她帶著自己的杰作來到現實世界，卻發現這世界是那么沉悶乏味，甚至還不如禁錮她的古堡。”也就是說，藝術家與現實隔絕不行，直接踏入現實也不行，因為其代價異常慘重。夏洛特姑娘以死為代價，都未能獲得愛的回報。更可悲的是，她的身份也未獲認同。她到死都是神秘的，也是無名的。

因為沃特豪斯的一幅畫，拉斐爾前派的唯美主義在我心里留下了深刻的印象，連帶著整個英國維多利亞時代的繪畫于我都成了一個親切的名詞。我從這些畫里看到自己一如既往的幼稚夢想。

（渚 柳摘自廣西師范大學出版社《時光的憂傷》一書，本刊節選）