《臆想》實踐報告

王藝奇

摘 要：現代陶瓷在創作理念、制作手法、審美品位等方面與傳統陶瓷有所不同。在不斷對現有藝術進行探索與創新的過程中，除了突破陶瓷材料本身的局限外，適當應用綜合材料也能達到事半功倍的效果。本文通過綜合材料的應用將陶瓷與其他材料相結合，豐富了創作語言，使情感的表達更加豐富多彩，從而通過作品的表現方式體現人與人的本質關系。

關鍵詞： 綜合材料；模具成型；情感表達

1 前言

藝術來源于對生活的積累，隨著時代與生活形態的不斷變化，陶瓷創作者的創作理念、制作手法、審美品位發生了很大的改變。若說陶瓷作品在傳統中多具寫實主義古典美，源于生活，充滿理性，追求實用；在現代則多具有抽象主義浪漫形式美，十分注重個人自然情感的表達，強調自己意識、自我價值，不再過于要求作品的實用性。運用多變的現代藝術表現手法，制作時適當添加其他綜合材料，盡可能在體現材料本身語言特點的同時形成新的創作語言，使情感的表達更加多彩生動是現代陶瓷藝術發展的一種重要創作方法。

綜合材料既包括傳統顏料，又包括紙張、布帛、易拉罐等普通生活材料，也包括新發現發明的各種材料及技法等。每種材質都有自身獨特的特性，不同的材料結合在一起能形成不同的風格，材料本身不同的特性給予了創作者多樣的創意靈感。在本次實踐中，作者將紗布與陶土相結合。布類材料適用人群相對較廣，在制作方法上比較多樣，可根據自己作品需要進行裁剪、粘貼、制作肌理等，相對輕柔有韌性，具有一定的延伸和舒展性，并且這種材料與陶瓷的結合并不十分突兀，反而更顯靈動活潑和獨特。

2創作構思

在生活中，有形形色色各式各樣的人，大家會由于不同的文化背景、生活環境而形成不同的思維意識、言談舉止。《臆想》靈感便來自作者平時對人群的感性體會，偶爾你看不清某人的容貌卻會莫名地對他（她）產生強烈無二的主觀印象。身體是意識的載體，所以通過身體的不同裝飾與表現形態展示出對不同人物的印象。圖一是作者的設計草圖。

3制作過程

3.1材料選擇

在作品的創作過程中，首先面臨的問題便是作品材料問題，選擇怎樣的材料來制作很大程度上決定了作品完成后的基本狀態。

在陶藝中最為基本的材料便是泥料，每種泥料的性能各有千秋，泥的色澤、顆粒、氣味等不盡相同。大缸泥本身色澤為土黃色，燒制時不同的氣氛會形成不同的顏色，且燒成后表面會有非常豐富的肌理效果。另外，這種泥料顆粒較大，質感粗糙，故燒成后表面較為粗獷，為作品增添了些古樸的韻味，更加契合作品的風格，所以作者選擇了用大缸泥來做作品的基本形狀。除此之外的材料還有醫用紗布，它不僅有布的特性，柔軟有韌性，能形成獨特的肌理效果，并且是常見的生活用品，易得。

3.2成型方式

陶藝的成型技法有很多種，捏塑成型、泥條盤筑、泥板成型、拉坯成型、模具成型等等。作品《臆想》中的主體表現為人體造型的一部分，考慮到作品的形式和每種工藝的成型效果，選擇了模具成型與捏塑成型相結合的方式。而模具成型又分為注漿成型、印坯成型和擠壓成型，在此次創作中創作者選擇了注漿成型的方法。

首先制作石膏模具，在石膏模具制作中分型一步十分重要，模具的數量要盡可能少，同時又要確保每塊模具都能安全取下，并且要盡量遵循高點取線原則。由于作為人體模型的樣模結構較簡單，線條比較流暢，所以整體分型劃分為2塊，整個制作過程較為順利，并未發生卡模現象。完成分型后，用毛筆蘸取少量清水，在肥皂上來回涂抹，使之沾上濃肥皂水，再將其均勻地涂抹于人體模型表面，為了確保制作的石膏模具不含雜痕或氣泡，肥皂水必須涂抹光滑。把石膏粉按1.8：1左右的比例均勻散入清水中，待石膏吸透水后，進行調和，快速攪拌均勻直至沒有氣泡，攪拌時間要控制好，過長或過短都會影響模具的正常凝固。將人體模型按確定好的分型模塊邊界固定好，四面密封，再倒入之前調勻的石膏漿水，約30分鐘后，石膏凝固，拆去密封，取下分塊模型。當第一塊模具成型后，用工具刻出卡槽，并對其進行適當的加工處理，緊接著翻第二塊（圖二便是制作出的石膏模具）。

模具制作完成后，等待石膏模的干燥，之后將石膏模內壁清理干凈，用皮繩將模固定好，防止注漿時漏漿。需注意的是注漿不能過急或者過滿，注漿成型依賴于石膏模具的吸水性，泥漿中的部分水分被模具吸走后，坯體便成型了。當坯體的厚度達到預期值時，需要將多余的泥漿倒出，這一步又被稱為“回漿”。當石膏模具中的泥漿滴盡時，將石膏模放正，坯體與模具分離0.5mm～1mm時，便可以將石膏模打開，取出坯體（圖三為模具成型方法做成但還未打磨的坯體）。

而后便要采用捏塑的方法了，手工捏塑可以算是最簡潔方便的方法之一，同時也是一種最古老的制作方法，成型的過程較其他形式更加的直接。由于大缸泥土質粗糙容易開裂，故捏塑時使用的泥料是以大缸泥為主的混合泥料，有效地緩解了泥料易裂的不足。模具成型解決了捏塑不能過大的遺憾，而捏塑的技法又賦予作品更多的變化，使作品更加生動、傳神、自然。

3.3裝飾方法

為了使得作品整體質感之間有所區別，對其中上色少的兩個人體泥模進行了打磨拋光，對上色較多的人體作品借助粗麻布做出肌理，并利用工具在表面做了開裂的效果。另外在形態上也做了些許的改變，將三個人體泥模的脖子刻成不同造型，分別加粗了腿部、腰部。

由于時間比較緊迫，在成型晾干之后便是噴釉和色劑。

通過軟件渲圖后（如圖四），我選擇用色劑跟釉料去展示作品的色彩，因為作品希望體現感性的主觀印象，且作品風格偏向樸拙，因此釉色選用無光黑釉料與大紅與桔紅色劑的混合色，希望能夠得到一個明度偏暗的紅。

將干燥好的坯體進行補水，去除坯體表面的灰塵，以減少脫釉開裂針口等現象出現的可能性，同時將用篩好的色劑粉末與水調和，調和好后進行著色。

之后用了瓷泥漿來固定紗布，裝飾坯體，為了增加泥漿的附著力在瓷泥漿中添加了少許的透明釉，同時為確保紗布的紋理能夠較為清晰地體現出來，用刮刀涂了比較薄的一層泥漿，褶皺較多的部位用毛筆進行了二次涂抹。

3.4燒制

當作品上色結束后，用濕海綿擦拭作品底部（防止作品底部粘板）裝入窯內準備燒制。燒制時每半小時記錄窯內溫度，觀察溫度的變化，當溫度達到1200℃左右時保溫一段時間，保溫結束后結束燒制，待窯內溫度自然降至室溫后逐步打開窯門降溫，取出作品，對作品進行打磨處理（圖五為窯內剛剛燒制完成的作品）。在高溫氧化的燒制過程中作品與化妝土和色劑充分融合。燒制這一步充滿著不確定性，打開窯門之前都無法準確地判斷出作品最終的樣子。為此，創作時要留有一定的可變性空間，做好不止一個打算。

4制作過程中的問題及解決方法

遇到的問題：由于大缸泥的可塑性比較高，含有豐富的顆粒，但是黏度不夠，手捏成型時干濕度掌握不好很容易出現較大的裂紋。

解決方法：手捏成型時必須保持泥料和手上一樣的濕度，泥料不宜在手中放時間過長，也可以通過在大缸泥中加入適量的其他陶泥來增加它的黏合度。

5展示方式

如果要想盡可能地呈現出作品好的一面，除了作品本身的設計外其展示方式也非常重要。《臆想》作為陶瓷藝術裝置作品，欲以不同的人體裝飾形式直觀地表現情感的不同，如何通過作品的展現使得觀者接收到相關信息并引起情感上的共鳴成為展示的目標。作品希望能放于1m甚至更高的展臺上結合燈光的處理進行展示，如此表面的破損及各種較為細微的紋理能更加清晰的顯現，使作品更加有氣場。同時，加上玫瑰的點綴更容易刺激觀者的心理，調動觀者的想象力，豐富作品情感精神的表達。在空間位置安排上采用兩前一后的方式，前后錯落擺放，角度各不相同，產生一定的虛實關系。

6 結語

陶瓷藝術的創作不應是對技術技法的一味重復，其中的情感投入也必不可缺，自身對于文化的學習、對于生活的感受以及對于自身的審視與反省都是重要的部分。作品是作者與觀者溝通的載體，作者期望能通過作品表達出在當代快節奏生活中常常被忽略的問題。經過此次創作，筆者對陶瓷有了更深入的了解，從最初的構思、繪稿、制作燒制直至完成，一天又一天的反復思考推敲、嘗試，在作品深入過程中一步步地將只存在于腦海的一種設想實實在在地做出來，把內心的想法通過作品表達出來。希望以后有機會在陶瓷藝術中投入更多精力，創作出更多藝術作品。

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