用精美紙藝還原大唐盛景

何思源

閆紅兵

樂樂趣紙藝設計總監，樂樂趣品牌創始人之一。深耕立體書引進及研發領域十余年，曾帶領團隊歷時兩年創作出版中國第一部原創豪華立體書《大鬧天宮》。

本書通過立體紙藝，將長安盛世之景濃縮進“長安一百零八坊”“東市西市買東西”“長安麗人多嫵媚”“雁塔梵音動長安”“唐詩光芒映千古”“九天閶闔開宮殿”“絲綢之路連歐亞”這七個跨頁中，重現大唐政治、經濟、文化、科技的高度繁榮，民族融合、八方來朝的空前盛況，以及兼收并蓄、海納百川的大國風范。

《大唐長安》

袁秋鄉 文 閆紅兵 紙藝設計

王龍輝 任少平 張敬 高楊 圖

西安出版社 樂樂趣 出品

2021.4/598.00元

對于中國人來說，“長安”不僅僅是一座城市的名字，也是中華民族的一個重要文化符號。尤其是大唐盛世，在所有人心中都是一段永不褪色的輝煌記憶。在這里，曾經有“百千家似圍棋局，十二街如種菜畦”的宏偉莊嚴，有“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的繁華勝景，也有“歌鐘喧夜更漏暗，羅綺滿街塵土香”的瑰麗璀璨。盡管時光荏苒，千年已逝，大唐的長安已經湮沒在歷史風煙當中，可長安的精神和文化始終生生不息，在中華大地上代代相傳。

為了能讓孩子們更好地品味盛唐文化和歷史的魅力，《大唐長安》通過精湛的立體紙藝，將盛世之景濃縮進了7個立體跨頁，不僅栩栩如生地重現了大唐政治、經濟、文化、科技的高度繁榮和八方來朝的空前盛況，還兼顧了史學、文學、美術、建筑等專業領域，讓小讀者跟隨跨頁移步換景，充分領略大唐的榮耀和風華。在訪談中，閆紅兵深入解讀了書中立體紙藝的設計思路和難點，將大量內容信息與場景、紙藝設計進行緊密結合的技巧，以及將紙藝設計和中國傳統文化融合過程中的思考和探索。

《全國新書目》：對于用立體書的形式展現大唐長安這個題材，請問最吸引您的地方是什么？

閆紅兵：唐代距今已有1000余年，能夠反映當時社會面貌的地面歷史遺跡已經所存無幾，但后人對大唐盛世一直滿懷瑰麗的憧憬和向往，直至當下的文學、影視作品中仍時?？梢圆蹲降饺藗儗Υ筇骑L貌的遐想與描繪。作為一名創作立體書的紙藝設計師，提到大唐長安，我的腦海里會第一時間構建出一個立體大唐的結構，并往其中添加對盛世大唐的認知。而借助立體書的形式，將史料中對大唐“平面化”的記載變得鮮活、立體起來，以更飽滿、更貼近生活的姿態呈現在讀者和觀眾眼前，這是我認為很有效也很有趣的一種“再現歷史盛景”的方式。同時，讓那些已經消逝在歲月長河中的有形建筑（比如大明宮）和存留至今的歷史遺跡（比如大雁塔）在一本立體書中完成跨越千年的“同框”，也是很有意思的一件事情。

《全國新書目》：書中場景從與日常生活聯系密切的市集出發，一步步深入到民風民俗、經濟文化、政治外交，要將如此豐富的內容濃縮到一本立體書中，您覺得在設計上有哪些難點？

閆紅兵：設計的前期內容策劃非常重要，大唐有近300年的浩蕩歷史，涉及政治、經濟、民風、外交等方方面面，要容納進一本書里，“取舍”就成為了設計前期的一個關鍵詞。我認為內容的呈現不必貪多、貪全，抓住要表現的典型和重點并將重點放大，才能收獲想要達到的效果。

《大唐長安》在整本書的內容構成上，依據的是從宏大到具體再回到宏大的順序。書中先用108坊全景圖展現唐代長安城“百千家似圍棋局”的寬闊、大氣，接著來到東、西市，以酒肆樓臺、市井貿易的細節呈現唐代經濟上的富足安康，在百姓生活方面則聚焦在更細節的民俗節日上，比如 “三月三日麗人行”，燈火如晝的上元燈節，曲江流飲、吟詩作賦，等等。

而后，我們又將鏡頭拉向莊重、肅穆的大雁塔，這是長安乃至如今的西安的標志性建筑，是留存不多的唐代地上歷史遺跡。它的出現使讀者的閱讀視角能夠“古今貫通”，既能穿越到千年之前的大唐領略盛世梵音，又能回到當下聆聽歷史長河的繞梁余音。這一頁可以說是全書中的設計難點，在“去繁就簡”的指導思路之下，目前呈現在讀者眼前的這座古樸、端莊的大雁塔造型是經過數次討論后定稿的滿意方案。

接下來的頁面又逐漸回到宏大敘事，從浩蕩的唐詩（為代表的唐代）文化，到大明宮的政治風華，再到絲綢之路的綿延千里，一步一步將唐代歷史拉進歷史長河的時間維度，全面展示了大唐在中國古代史進程中不可替代的位置。

《全國新書目》：作為資深紙藝設計師，設計這本書時您覺得之前的哪些經驗對您的幫助最大？在書中進行了哪些新的嘗試？

閆紅兵：從以往的創作經驗中，我總結出了這樣的道理：做立體書要特別注意的是立體只是一種形式，它是為內容服務的，不要為了立體而立體。書中的內容需要怎樣的呈現，就使用怎樣的形式，不要為了頁面效果更奪人眼球而做一些不必要的多余設計。也就是說，要把握好繁簡節奏，不要每個立體頁都做得很復雜，而要“以簡襯繁”。

在《大唐長安》中，為了更好的閱讀觀感，我在閱讀視角上做了更多的設計。比如，第一個跨頁是概括城市全貌的平鋪場景，轉到第二跨頁就是以酒肆鋪面建筑為前景的東、西市的平視形態，這樣就有了視覺差異，引導讀者以不同的觀看角度閱讀本書。

《全國新書目》：相對于市面上其他以城市文化為主題的立體書，您認為《大唐長安》可以帶來哪些閱讀的新體驗？

閆紅兵：閱讀《大唐長安》可以感受到一場“穿越之旅”，讀者能從書中感受到如今已不存在的千年之前的大唐盛景，也能從書中發現留存至今的歷史遺跡。最關鍵的是，這是一種互動式、沉浸式的體驗，讀者完全可以沉浸在書中的世界，想象自己走在大唐西市的坊上，買一把油紙傘，趕赴曲江池畔的一場杏花微雨。

《全國新書目》：在您看來，如何能夠更好地將大量內容信息與場景、紙藝設計緊密、有效地結合起來？

閆紅兵：就像前面所說，最重要的就是讓形式為內容服務，挑選出典型和重點場景，同時做到細節有趣，豐富每一個出場人物或角色的特點。用形式吸引讀者，再用細節打動讀者。

《全國新書目》：這本書第一頁的場景是縱向展開的長安城，最后一頁的場景是橫向展開的絲綢之路，這樣的設計有特別的用意嗎？

閆紅兵：這里的設計思路是從大場景到小場景再回到大場景。長安城必須要從前向后看，表現縱深，以體現空間維度上的寬度與廣度；絲綢之路必須橫向觀看，表現長遠，以體現時間維度上的漫長與滄桑，這同時也是立體書每個跨頁不同形態的創作目的。

《全國新書目》：書中精美的紙藝設計讓人印象深刻，尤其是“雁塔梵音動長安”“唐詩光芒映千古”這兩部分的立體結構，在材料和工藝設計上有哪些幕后故事呢？

閆紅兵：“雁塔梵音動長安”的主體是大雁塔，這頁在整本書中就是“簡”的那一頁，在設計上360度展現了大雁塔的造型，四周留出大量空白。而“唐詩光芒映千古”這一頁是通過紙藝的設計效果來突出高度，以表現唐代詩歌及繪畫、書法在我國歷史中的藝術高度，纏帶式的結構飄逸輕盈，有效避免了沉重累贅感，也能使讀者被這種柔韌無聲的文化力量牽系住。

《全國新書目》：請問您在設計中針對小讀者設置了哪些巧思？會用哪些方法增加他們反復閱讀的興趣？

閆紅兵：我在設計中增加了一些互動的小細節，比如“長安麗人多嫵媚”那一頁有秋千，用麻繩做成的秋千繩輕輕一碰就可以真的動起來；在小翻頁里還有可以給唐代美人“換妝”的游戲。同時，書中還增加了可供小讀者想象的情節，比如在“東市西市買東西”那一頁，小讀者可以想象自己是從書左邊牽著駱駝進入坊門的西域商人，在集市做完了生意后走到最右邊小折頁里的柜坊去存錢的過程。書中還有很多這樣的細節設計，很值得反復玩味。

《全國新書目》：面對制作精美、價格也相對較高的立體書，很多家長會擔心孩子把書弄壞，在優化效果的同時如何保證紙藝的牢固度呢？

閆紅兵：針對這一點，我們在設計的時候會不斷地改進和優化立體結構，減少細節的分叉，讓結構更合理，這樣浪費和損耗也會相應減少。不過因為是紙質書，不可避免會有使用過程中的破損，家長可以備些膠帶膠水，如果不小心有破損，可以讓孩子去動手粘好，這樣既能幫助孩子養成愛惜書的習慣，也能提高動手能力。

《全國新書目》：請問您手頭正在設計制作的新書有哪些？如果有機會，您還希望嘗試哪些立體書題材？

閆紅兵：目前正在做的依然是關于中國傳統文化的題材，我對這一類型本身有濃厚興趣，應該會繼續在這一領域多鉆研。