新中國成立初期我國廣播播音事業的傳承與創新

付永玲

摘要：新中國成立初期的廣播播音，很好地繼承了新中國成立前新華社等媒介多年來積累的堅持黨性原則、密切聯系群眾、播音語言規范等優良傳統；在此基礎上，播音工作又結合自身的實踐特點，進行了由直播改為錄播、借用戲曲形式播音等成功的創新嘗試。這些播音發展的成功經驗，對未來建設具有中國特色的廣播事業具有重要的啟示意義。

關鍵詞：新中國 播音工作 傳承創新

20世紀50年代至60年代，伴隨著國民經濟的恢復建設，我國廣播事業迅速發展，黨和人民政府接管、改造舊中國廣播電臺，在全國范圍內開創、建設人民廣播電臺，既有對解放區優良播音傳統的繼承和發揚，也有因社會生活、生產建設的新需要而進行的創新和變化。

學者趙玉明指出，新中國成立初期人民廣播電臺雖然大部分是利用接收國民黨的廣播設備建立起來的，但作為一個宣傳機構來講，特別就它的采編播工作來說，卻同舊中國的廣播事業沒有直接的繼承關系。在此基礎上，廣播結合自身的實踐特點，逐步形成了人民廣播的方針和路線。經過幾十年的發展，人民廣播播音工作有了自己的優良傳統和寶貴經驗。

1.堅持黨性原則。黨性是一個政黨所固有的本性，是其所代表的階級屬性的集中體現。衡量“黨性”的標準是符合黨的綱領、黨章（組織經驗）和黨的策略原則。符合這些標準是具有黨性的，不符合這些標準是違背黨性的。播音堅持黨性原則就是要自覺與黨中央保持一致，嚴格遵守宣傳紀律，為各個時期的中心工作服務，成為黨和政府得心應手的有力助手。人民廣播事業誕生于抗日戰爭時期，因此，播音始終為人民戰爭宣傳服務，黨內指示、戰報、對敵講話、記錄新聞成為當時播音的重點。老一輩播音員把播音工作看成是最重要的政治工作來完成，深刻認識到播音工作在革命事業中的重要性，堅守播音崗位，不顧周圍槍林彈雨，冒著可能失去生命的危險，心里唯一的想法就是不能中斷黨的聲音，正是這種強烈的黨性原則使他們把播音事業與解放事業聯系在一起，創作出許多經典之作，獨創延安陜北人民廣播播音的一代新風。1948年1月，以齊越為代表的《對國民黨軍廣播》的播音，宣傳對象明確，播音堅定有力，很好地動搖了國民黨的軍心，取得了良好的戰時傳播效果，成為戰爭時期播音創作的典范之作。1949年8月制定的《北平新華廣播電臺訓練播音員的方法》中，把政治水平作為選擇播音員的首要標準。把黨中央的精神準確傳達給聽眾，播音員發揮著關鍵作用，必須堅持黨性，才能保證播報的效果。因此，以延安臺為代表的黨的播音臺，把堅持黨性原則沉淀為優良傳統，并在解放后發揚光大。浙江播音員王濂方在新中國成立前以地下黨身份一直默默潛伏在國民黨電臺，不但為共產黨做了大量工作，而且為1949年5月浙江臺的順利接管創造條件。

新中國成立后，由于堅定的黨性，她的播音緊跟黨的大政方針，對新一代播音員產生了積極影響。她經常給新來的播音員強調個人情感與黨的政策之間關系的重要性，理解政策是決定播報能否成功的關鍵因素。在1959年國慶之際，浙江臺播音員陳平突然接到播報周恩來總理的重要文章《偉大的十年》的任務，當時事出突然，時間倉促，幾乎沒有時間備稿，錄音也已來不及。他直接走進播音室，邊看邊播，牢牢把握住了宣傳主調，圓滿完成了直播，使聽眾對祖國十年來取得的偉大成就滿懷自豪感和自信心，激勵人民再創輝煌。如果沒有過硬的政治素質，很難通過聲音傳遞文章的導向。1952年12月召開的第一次全國播音工作座談會上提出“培植飽滿的政治情感是播音員的頭等重要的任務”，對播音員繼續堅持黨性提出了要求。1954年春，浙江電臺播音員播送的“擁護總路線”特別節目，廣大農民收聽后，普遍提高了對總路線的認識，表示要搞好互助合作和冬季生產，積極完成糧食統購任務。

堅持黨性原則，提高政治素養，使得新中國成立初期的人民廣播充分發揮了黨的喉舌作用，人們通過收聽廣播了解國家的方針、政策和國情，鼓舞人民群眾投入到建設社會主義事業中。這些得益于繼承了延安陜北時期的播音精神，又體現了新時期的變化要求，為今后的播音樹立了榜樣。

2.密切聯系群眾。密切聯系群眾不僅是黨的一切工作的出發點，也是播音工作的重要思想，又是黨性原則的重要體現之一。毛澤東同志在1942年5月的《在延安文藝座談會上的講話》中提出：“有出息的文學家藝術家必須到群眾中去，到火熱的斗爭中去，觀察、體驗、研究、分析一切人……”

延安新華廣播電臺的播音員，除播音工作之外，還承擔著其他大量工作，他們需要參加生產勞動，有時還接受打靶、投彈等軍事訓練，有時還利用業余時間為老百姓表演文藝節目。紅色廣電第一位播音員徐瑞璋（播音名“麥風”），每天在忙完播音任務后，主動協助機務工作、打新窯洞、種地、紡線等，積極投身實踐。1947年，陜北新華廣播電臺播音員齊越，經常與勞動人民一起工作學習，在長期的接觸中，與群眾建立了深厚的感情。他說：“當我的心和人民的心息息相通，和時代的脈搏一起跳動時，我的播音才有生命力；脫離人民群眾的生活實踐，我的播音就會成為無本之木，無源之水。”1949年9月，中央人民廣播電臺吸收的第一代播音員大多是北京或各地的青年學生，他們經前輩播音員言傳身教，在實踐中學會了播音，并從大量的聽眾來信中受到鼓舞，經常走出播音室到廣大聽眾中去征求意見，向群眾學習，帶著節目到群眾中一起聽，參加聽眾意見調查活動，做到對播音效果了如指掌。由此可見，密切聯系群眾既是黨的工作作風，也是老一輩播音員建立的優良傳統。

全國第一次播音工作座談會著重指出播音員應該聯系群眾、聯系實際、與聽眾建立廣泛的聯系，不要總在播音室里念稿，強調播音員聯系群眾這一優良傳統不能丟。浙江臺在這方面非常重視，要求播音員要多看報紙多學習，要經常下鄉開座談會、深入實際采訪播音，把采寫好的稿件當面播給群眾聽，農民聽得懂，采編播就算過關，聽不懂就修改重來。當時浙江臺領導多次帶領播音員到富陽新登、寧波慈溪等地采訪，參與當地廣播站的播音，并與基層地方播音員切磋業務，使基層播音員迅速提升業務能力。為了辦好農村廣播，播音員與編輯帶錄音機下鄉請農民聽，收集意見和建議作為改進節目的依據，這種做法對提高節目質量效果十分明顯。

20世紀60年代，業界對播音質量評價有三項指標，其中一項就是強調播報的生動性，這種“生動”不是那種矯揉造作的戲劇化生動，而是來源于生活、為群眾喜聞樂見的生動。不生動的播報就不會有群眾的回應，就是自我陶醉的自言自語。只有處處為群眾著想，才能得到群眾的肯定，贏得受眾，播音才有活力、方向和價值；脫離了群眾，播音就失去了價值，也就毫無意義。

3.播音語言規范化。規范是指按照既定標準、規范的要求進行操作，使某一行為或活動達到或超越規定的標準。播音語言規范就是播音用語的標準要求，主要包含語言本體、播音技術、媒體傳播等，都緊緊圍繞著傳播的聽覺規律和宣傳目的來運行。在延安新華廣播電臺播音伊始就非常重視語言規范，毛澤東等中共中央領導關于延安整風的指示中，就有對語言的要求，為語言規范的建立指明了方向。1946年6月的《新華總社語言廣播部暫行工作細則》、1948年7月的《播音手續》、1948年12月的《口播清樣送審辦法》等，為播音規范制定了具體可操作的細則。另外，編輯、技術人員在播音中的合作，也對播音員在語言規范方面提供了直接幫助。延安臺播音員嚴格認真的創作態度，一絲不茍的工作作風，精益求精的鉆研精神，又為播音語言規范建立了保障。當播音員拿到稿件時，就像戰士即將奔赴戰場一樣，首先想到的是如何準確無誤地傳達稿件的思想內容和精神實質。播前，他們認真反復備稿并做好記錄；播出時，請其他編播人員監聽，不對的地方都一一記錄下來；播出后，又及時寫下播音日記和工作總結，不放過任何一個環節。正因為對播音規范的堅守，許多播音員從來沒有播錯過字。

新中國成立后的第一代播音員經前輩播音員事跡的鼓舞和言傳身教，在實踐中學會了播音，力爭在播音中不錯一字，始終作為業內規范的首要標準繼承下來。在繼承延安臺播音語言規范的基礎上，新中國成立初期的播音業務進入一個新時代。1951年6月6日開始，《人民日報》連載呂叔湘等合著的《語法修辭講話》，同時刊登編者按《正確地使用祖國的語言，為語言的純潔和健康而斗爭》的重要社論，表明了黨和政府把漢語規范化作為國家大事列入議事日程。第一次全國播音工作座談會要求播音員在繼續堅持撰寫播音日記基礎上，強調工作建立嚴格的考績制度。在這方面，浙江臺播音組堪稱典范，他們工作非常嚴謹，播音室到處都貼著制度、規程，保證每次播出準時，若遲播就視為大錯。為了達到語言規范的要求，新中國成立初期的浙江臺狠抓備稿，并將“備稿”工作作為提高播音質量的關鍵，要求播音員備稿時間不得少于播出稿件時間的三倍。播音語言規范的繼承和堅守，能幫助聽眾更準確地理解信息，努力做到老少咸宜、婦孺皆懂，從而使黨的方針政策落實到位。同時，播音語言的規范對當時推廣普通話又起到了極大的輔助作用，并對國家統一、民族認同發揮著推動功能。

隨著社會發展的變化、科學技術的演進，僅僅依靠傳承還不能滿足在新形勢下的播音工作發展需要，還必須有所改革和創新，才能取得更大的進步。可以這么說，繼承是基礎，創新是動力。在社會語境、傳媒技術、傳播樣態的作用下，新中國成立初期廣播播音工作在人才培養模式、播音方式和傳播語言的創新上主要呈現出以下三個特征。

1.身份轉變：從收音員到播音員。新中國成立初期，廣播進入快速發展時期。1952年，第一次全國廣播工作會議提出大力發展有線廣播尤其是農村有線廣播。根據廣播現實發展的需求，此后，地方市縣開始建立有線廣播站。縣級有線廣播站建立后，收音員一方面要繼續組織群眾收聽，另一方面還要播音。面對當時廣播人才短缺的情況，加之收音員與播音員在工作屬性上有相通之處，因此，只有實現收音員到播音員的華麗轉身，才能更好地實現廣播事業的快速發展。

從1950年開始，根據新聞總署的要求，全國各縣先后建立了收音站，配備專兼職收音員。《浙江通志·廣播電視電影志》數據顯示，至1952年底，浙江省收音站達400多個，收音員1120人。至此，浙江省每年召開一次全省廣播收音工作會議，其重要任務之一就是培訓和鍛煉各地縣級收音員，讓他們掌握基本的編播常識和無線電技術，為角色的順利轉換打下堅實基礎。收音員的一項重要任務是接收電臺廣播的記錄新聞，不但向聽眾介紹節目，還要面向群眾廣為傳播。遇到省臺舉辦廣播大會，收音員還要挑著收音機下鄉巡回播放。組織收聽以后還要讓大家討論廣播內容，并把群眾的反映和要求向省臺匯報。如遇收音機發生故障，收音員還得充當維修員，懂得一些無線電和電器知識，親自維修排除故障，那時候的收音員身兼多職。

1954年7月，浙江新登縣建立了全省第一個農村有線廣播站。廣播站建立自辦節目，并設專門的播音室，之前做收音員的樓聯虹成為廣播站的第一任播音員。在當時艱苦的條件下，他們除了轉播中央及省電臺的節目外，還自辦了本地新聞和專題節目。樓聯虹經常請來縣領導、各部門負責人和縣農業技術員舉辦講座，傳播農業科學知識。在自辦節目中，她和編輯自編對話、快板等宣傳黨的政策。

從收音員到播音員的轉變，體現出浙江電臺對播音人才創新培養的探索。這一創新，有效地緩解了當時播音員短缺的困境，大大提高了收音員的專業素養。過去作為收音員時，他們與聽眾是面對面的人際傳播，轉變為播音員后，開始了真正意義上的大眾傳播。由于身份的轉變，帶來了傳播方式的變革，對他們的業務能力提出了更高的要求，極大提高了傳播效果。

2.節目形式轉變：從直播改為錄播。新中國成立初期，隨著廣播的迅猛發展，從中央臺到各省臺廣播節目數量日趨增多，類型日益豐富。除新聞中的短評、社論、通訊等體裁外，一批教育、文藝、服務等類型節目也有所加重，還有專門為農民服務的農村節目。1956年5月28日，第四次全國廣播工作會議調整了廣播事業的建設方針，提出要讓聽眾聽到更豐富生動的內容，采用更靈活多樣的形式，表達更高的思想藝術水平，并采用新技術制作節目。因此，廣播節目錄播為實現這一目標提供了可能。

20世紀50年代初期，廣播電臺缺少錄音設備，廣播節目的播音都是直播，但在直播中出現的一些錯誤和突發狀況，受技術條件的制約無法馬上調整，因而不能保證播出質量。隨著廣播技術的飛速發展，至1958年，浙江臺添置遙控錄音設備，達到了節目從播音、剪輯到制作整個流程的錄制播出，這在當時屬全國首創。此后，錄播在全國各地先后得到推廣。當時，浙江省臺播音組人員達到12人，采用錄播后，播音組人員減少了一半，6位播音員承擔著全臺節目的播音工作，還擔負著大量文藝節目的串聯解說、小說連播、散文詩歌的朗誦等任務。采用當時先進的錄音技術設備，對廣播節目前期采錄音源的剪輯、特效處理和音樂音效的添加等藝術再加工處理，達到突出節目創意、提升感染力、增強可聽性，加大了對廣大聽眾的吸引力。同時，減少了冗員，更好地發揮了播音員的特長。

直播改為錄播，可以有效避免一些失誤并應對突發情況，極大提高播音質量。其次，錄播提高了工作效率，增強了播音員的綜合素養。最后，它豐富了節目表現形式，極大地增強了節目的感染力。

3.創新的專欄：“勤儉嫂談家常”。新中國成立初期，普通話在全國還未普及，而浙江是全國方言最復雜的區域之一，每個地區的方言差異較大，各地區方言各具特色，互不相通，局限性強，制約了廣播覆蓋率。農村廣播組編播人員發現，無論選擇哪一種方言都不適合作為向全省廣播的語言。因此，采用一種大家都喜歡又能聽懂的形式播報成為當時面臨的難題。

農村專題組發現浙江的越劇遍及全省每個角落，而且城鄉群眾都喜聞樂見又能聽懂。節目組分嘉興、金華、寧波和臺州共四個小組下鄉調查。他們帶著使用普通話、杭州話、浙江官話（南腔北調）、越劇道白四種形式做成的節目錄音，放給農民聽，當場來鑒定。調查歷時十天左右，跑了十多個有代表性的縣，最終選定越劇道白來播音，那么接下來選誰來擔任播音員呢？因為這檔節目的內容涉及勤儉持家、民主辦社、多種經濟等方面。記者發現，要宣傳教育農民，就需要廣播里有一個能與他們促膝談心的朋友，用自己的話講農民自己的事。大家醞釀了很久，最終“勤儉嫂”當選。勤儉嫂出身貧農，解放后翻了身，聽黨話，勤儉持家，勤儉辦社有成績，當了勞動模范，見過毛主席，見過大世面，能分清是非曲直，道理講得透，肯替大家辦事……這些形象并非憑空而來，而是在記者多年的采訪中接觸到的許多勞動模范，如藍陳香、董大媽、華銀鳳、“七仙女”等留下的深刻印象，“勤儉嫂”實際上就是從這些人中提煉出來的。

節目組最終選了兩位來自越劇團的演員承擔播音工作，一個扮勤儉嫂，另一位是搭檔。她們把舞臺腔改編成家常話，以對話形式播出。在1959年5月正式開播的“勤儉嫂談家常”，就是浙江電臺“對農村廣播節目”中的主要專欄之一。節目播出后反映非常熱烈，隨后全省各地的廣播站都在轉播。

在當時普通話未在全國普及的情況下，浙江電臺用越劇道白播送農村節目，解決了收聽率的問題，使黨的方針政策深入人心，對促進農業生產起到了積極的作用。

人民廣播是無產階級新聞事業的組成部分，延安新華廣播電臺的編播工作都是由新華社的有關部門承擔，繼承了黨報和新華社多年來積累的寶貴經驗和優良傳統。在此基礎上，新中國成立初期的播音工作又結合自身的實踐特點和新時代的變化和需求，大力創新，逐步建立了一套適合播音工作的發展路徑，取得了輝煌的成就。正如戴碧湘等在《藝術概論》中所指出：“在繼承的基礎上不斷地創新，沒有革新的創作，就談不上藝術的發展。”新中國成立初期，播音工作在創新方面進行了不斷嘗試，在借鑒解放區廣播經驗的基礎上，創新了一種播音節目方式，取得了巨大的成功，給未來建立獨具特色的播音工作帶來極大的啟示作用，其主要表現在以下三個方面。

1.千變萬變，堅持黨性基本原則不能變。新中國成立初期廣播播音工作的發展經驗表明，繼承優良傳統是一條永遠不變的規律，而創新永遠在路上，但無論怎樣繼承與創新，最本質的要求是人民廣播為黨、為國家、為人民服務。這是關系黨媒性質的頭等大事，是建立我國獨具特色的播音工作的一條永不可變的規律。

2.在繼承的基礎上創新，在創新的基礎上發展。繼承與創新是社會發展相輔相成的兩面，繼承是創新的基礎，創新的目的是發展，進而又形成傳統，為后來者所繼承。只有這樣，才能推動社會良性發展和進步。播音工作的發展，也同樣適用這一規律。新中國成立初期的播音在繼承延安廣播精神的基礎上打下了扎實的基礎，在此基礎上的不斷創新，成就了今后播音工作的良好發展勢頭。

3.立足于群眾需求，適應時代的發展。新中國成立初期的播音工作，由直播轉為錄播，以越劇道白的形式播報“勤儉嫂談家常”節目等，找到了一條適合廣播發展的路子，所以更受聽眾歡迎，取得了更好的效果。

廣播播音工作的繼承與創新發展，是播音創作內外部因素相互作用的結果，是客觀發展規律。在繼承與創新的關系上，歷來都是在繼承中發展，在發展中繼承。任何一種繼承都不是簡單的模仿，是適應了時代的需要，掙脫了束縛，進行開拓與發展。另外，繼承借鑒是發展創新的基礎，而正是發展創新，才使繼承借鑒變為現實。在發展的過程中，創新是關鍵，時代的變遷、思想的進步、技術的革新都在召喚著創新。總之，正確把握繼承借鑒與發展創新的關系，對于今后我國播音工作有著深遠意義。

作者系浙江工業大學講師

本文系浙江省哲學社會科學規劃項目“浙江播音史”（項目編號：19NDJC214YB）的階段性研究成果。

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【編輯：李棟】