影視后期片頭制作中的調色技巧研究

摘 要：在影視后期片頭制作的過程中，調色是一個非常關鍵的步驟，也是必不可少的一項環節。影視后期片頭的調色對于影視片段的總體質量有著至關重要的作用。如在調色環節中處理得恰到好處，那么就會帶給觀眾更好的視覺體驗，反之會降低觀眾的觀影興趣。本文從影視后期片頭制作中調色技巧的意義和現狀展開論述，對調色的技巧進行研究。以此來為提升影視后期片頭制作的質量提供有效的參考資料，促進影視后期片頭的制作更加完善。

關鍵詞：影視后期；片頭制作；調色技巧

中圖分類號：J916 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）26-00-03

近幾年隨著文化產業的快速發展，人們對美好生活的要求也不斷提升，對于影視的制作效果也提出了更高的要求。因影視片頭的播放位置處于前段，大大影響了受眾對于影視的觀影行為。色彩作為重要的畫面構成和表達元素，影視后期制作人員應當重視影視片頭制作中調色技巧的影響，在進行影視后期片頭制作的過程中，應當創新方式和方法，運用新的技術和手段來完善影視后期片頭制作中的調色，通過采用整體調色和局部調色、濾鏡的使用、調色臺的使用、軟件示波器的使用等來促進影視后期片頭制作中的調色更加完善。

一、影視后期片頭制作中調色的意義

影視調色能夠從形式上來更好配合影片內容的表達，在影視后期的制作過程中，調色尤為重要。一部影片的表達語言是由畫面、音效、同期音和配音等構成的[1]。其中，畫面是非常重要的組成元素，同時也是基本的組成元素。畫面表達形式對于影片的內容和展現效果會產生極大的影響。影視后期制作人員想要將影片內容表現得更加飽滿，更加到位，那么畫面的色彩、影調、構圖、曝光、視角等具體的細節都要進行精細安排，只有在各個方面都統籌完善之后才能夠形成極具觀賞性的影視片段，才能夠表現出影片的主題。在進行影片拍攝的過程中，攝影師在拍攝中可以通過打光等形式來完善視頻的效果，同時，在拍攝的過程中還可以選擇一個合適的時間來進行相關的視頻拍攝，根據視頻拍攝的需要進行充分有效的視頻制作工作。在這個過程中，視頻拍攝者所拍攝出來的只是原始視頻素材，畫面是以中性的所謂“標準”的基色為主，在前期的拍攝過程中，相關的拍攝者可以智能控制畫面的曝光、白平衡、構圖、視角、運動等基本的指標[2]。在色調和色彩的方面，可以進行后期的調整和設置。在后期制作的過程中，色彩的調節可以有效提高視頻的畫面質量，使視頻畫面在觀感上更加完善。

對于一部影片來說，如果不進行有效的調色或者說調色不當，那么在視覺上就會大打折扣。通過有效的調色處理，相關的視頻情節可以給觀眾帶來更好的視覺體驗，從而能夠有效影響觀眾的觀影觀感，達到引導觀眾繼續觀影的目的。一旦視頻的畫面中色彩的調節出現問題，那么就會直接影響到影片的觀感。影視后期制作人員在進行調色的過程中，也應當采用合適的方式來進行調色，其調色應當與視頻的畫面內容保持一致，相互襯托，不夸張也不炫技。調色是把雙刃劍，調色不足或者是調色過當都會對視頻的畫面產生一定的影響。由此可見，在影視后期片頭制作的過程中，后期制作人員的調色技巧是非常重要的，應當不斷進行完善和調整，促進影視后期視頻片頭制作更加完善。

二、影視后期片頭制作中的調色技巧的運用現狀

在影視后期片頭制作的過程中，調色的技巧也存在著一些問題。

首先，隨著我國的影視行業發展步伐逐漸加快，人們對于影視作品的要求也越來越高，影視劇在進行制作的過程中也在不斷地完善，在各個影視作品中也能夠看到各種不同調色技術的運用。在現階段，影視后期工作人員的調色方式較為單一，通常采用同一種技術來進行色彩的調節，同一種軟件技術的運用并不能使影視后期制作人員的調色技巧得到有效提升，長期使用一種調色方式也會使觀眾對于這種調色和畫面的呈現逐漸習慣之后呈現出觀感疲軟狀態，從而喪失了對于觀影的興趣，對影視作品也會產生一定的負面影響。影視作品的片頭是影視作品的門面，只有將門面做好了，才能更好吸引觀眾繼續觀賞。

其次，在相關調色軟件的運用方面，相關技術人員對于一些先進的軟件運用能力較弱，如DaVinci Resolve、Final Cut、Film master、Base light等[3]。大部分影視后期工作人員在進行相關視頻調色的過程中呈現出專業素養不足和審美程度較低的現狀，在進行視頻后期制作的過程中，并不能達到較高的預期效果。

最后，一些影視片頭的畫面對于調色有著特別的要求，但是一些影視后期工作人員并不能有效地通過一些視頻色彩后期軟件來達到更好的效果。不同的影視視頻的風格多樣，變化迅速，有的影視片頭要求把畫面制作得比較唯美，有的影視片頭要求畫面比較激昂，有的影視片頭要求畫面比較悲傷，所以對于影視后期工作人員的要求有著較高的標準，但很多工作人員并不能達到最佳的效果，從而大大降低了影視片頭作品的整體質量。

三、影視后期片頭制作中的調色技巧運用策略

（一）整體調色與局部調色相結合

通過對視頻畫面進行整體的調色可以在一定的程度上來提升整個畫面的色彩質感，通過對畫面的色度、亮度、對比度、色差、明暗程度等調節，可以有效地促進畫面整體呈現[4]。但是在畫面的呈現過程中，一些局部的調色尤為重要。畫面的整體色調不變，但是要在畫面局部來進行色彩明暗程度的加重或減弱等，就需要將整體調色和局部調色相結合。在很多的影視作品中，不僅僅局限于整體調色這一方面，更多的是在整體調色之后加入一些有效的局部調色，將整體的調色和局部的調色相結合，通過這種方式來促進整體的畫面更加飽滿。在這個過程中，導演根據影視作品的需要來進行有效的調色，在調色的過程中展示出一種預想的意境。如果想要達到更加有效的局部色調，就要基于局部調色中的色鍵、曲線這兩大功能來進行有效的調整，對于畫面局部呈現效果來進行有效的提升。在具體的提升過程中，通過合理運用HSL鍵來進行不同數值的調整，以此來促進局部的畫面更加完善，符合影視片頭的需要。在進行黑白灰調色的過程中，保證高光的亮度，那么暗部就有一定的不足，保證了暗部的細節，那么高光就會過曝。在調色的過程中，可以通過局部調色的方式去改變相關參數就可達到預想的效果，可以運用Light room和Camera RAW對畫面進行黑白灰的調整。在這個過程中可以分為三個層次，亮調、中間調、暗調，最方便直接的方式就是通過快捷鍵來進行局部的畫面選取跟蹤，然后對所選取的部分畫面進行色調的調整。另外，使用曲線來增強對比度，還可以有針對性地調整色溫，通過調整色溫的方式可以有效增強畫面的質感和細節。

（二）根據視頻主題內容進行調色

在一個視頻制作的過程中，無論是視頻的剪輯還是視頻的色調調整，都是為了提高視頻的完整度和流暢度。如果視頻風格是唯美的日系風，那么在進行視頻調色的過程中也要將視頻的畫面和片頭調整為日系的風格，符合整體視頻的風格，使觀眾在觀看的過程中看到視頻的片頭就能夠直接感受到整個作品的風格。日系大多是以小清新的風格為主，典型的日系觀感是在自然光下有淡藍色的色調、通透自然的色調，具有鮮明的特點，如低對比度，過于曝光、偏青色的亮部、偏橘色的暗部等。想要做好有效的日系調色，就要重視細節，日系調色的一個比較突出的特點就是留白多，所以要降低飽和度和加重亮度，數值大概設置在-30至-50之間比較合適。在這個過程中可以通過HSL來進行視頻片頭的調色。如果視頻的風格偏樸實，那么在色調修改的過程中就不能太過于華麗，應當以樸實的色調來進行色彩的調整，然后使整個片頭更加符合整部影視作品的主題。如果相關的影視作品是動漫的風格，那么在調色的過程中就應當加重視頻片頭的色彩程度。以動漫《天氣之子》為例，通過濾鏡的扁平化選擇，將水彩進行疊加，使整個畫面達到一個更加平衡的效果。

影視的片頭直接影響到整部作品，觀影者看到片頭之后能夠直接對一些電影內容有一個直觀的感受，如伍迪·艾倫導演的《午夜巴黎》、王家衛導演的《重慶森林》、昆丁導演的《被解救的姜戈》、波蘭斯基導演的《苦月亮》和程爾導演的《無名》等，這些影片在片頭的剪輯和色彩的調整方面都展現出了自己獨特的色彩，使觀眾通過觀看片頭就能感受到整個影片的氛圍[5]。

（三）使用濾鏡模擬視頻調色效果

濾鏡就是一種圖像的處理效果。濾鏡的運用相比一些具體的色彩調節來說更加方便，其不需要來記住各項數值的參數，只需要使用這個濾鏡就能夠使相關的畫面呈現出一個整體上比較高級的色彩水平。濾鏡的使用操作非常簡單，但是真正運用起來卻很難恰到好處。對于人們的日常審美來說，對濾鏡進行一個簡單的操作就可以到達最佳的效果。但是影視片頭和人們日常所剪輯的一些生活片段視頻還存在著一定的差別。與影視片頭色彩的運用有著不同于日常視頻的要求，所以對于影視后期工作人員也提出了更高的要求。現階段影視后期工作人員應當加強對于平時后期制作以及調色等相關技能的完善和深造，通過進行大量的專業調色知識和技能的學習來不斷提升影視后期調色的專業素質和審美程度，在這個過程中充分運用自身的專業技能來進行影視片頭的調色。如果影視片頭在拍攝的過程中日光過于強，就可以運用保護性濾鏡來進行改善，UV鏡就是我們常說的紫外線濾光鏡，通過UV鏡的使用可以有效過濾掉紫外線，從而提升視頻的清晰度，可以使視頻更加真實。當所拍攝的視頻出現反光的情況時，就可以通過反光濾鏡來進行調節，通過PL鏡來消除非金屬物體表面的偏振光，如在拍攝天空、湖面、鏡面等物體和相關的畫面的過程中會產生一些反光的情況，在后期視頻調色的過程中就可以通過PL鏡來進行有效的調節。

影視的片頭對于影視作品來說非常重要，所以就更加需要采取有效的濾鏡來進行調節，通過不同的濾鏡來調節畫面中所遇到的不同問題，使整體的片頭畫面更加清晰完整且具有較高的觀感。

（四）使用多樣化的視頻調色軟件

在影視后期片頭的制作中進行色彩的調節，可以使用多種調色軟件和調色系統來進行調色。伴隨著科學技術的高速發展，其給人們的生活帶來了更多的便利，一些高科技的手段在各行各業之中運用得比較廣泛。在現階段影視后期片頭制作的過程中，大部分調色從業者在進行制作時都采用單一的方式，但其已經不能滿足現階段影視后期制作的需要，從而更加需要使用多樣化的視頻調色軟件，如DaVinci Resolve、Final Cut等軟件，通過多樣化的軟件來進行視頻色彩的調節，如使用調色臺和軟件示波器等。在影視后期制作的過程中，工作人員經常會面臨巨大的工作量，在工作的過程中可能無法迅速分辨一些色彩，在這個過程中通過軟件示波器可以有效輔助后期工作人員的工作，掌握畫面的亮度和色彩的平衡。同時可以通過軟件示波器來有效分析畫面色彩的亮度和色度，能夠通過波形的數值來展示色彩的分布是否均勻。調色臺的使用還可以為影視后期制作人員提供大量的色彩需求，通過不同的需要來進行色彩的調節，通過DaVinci Resolve、Final Cut等軟件來對畫面的色彩進行一級調色處理和二級調色處理，在這個過程中使整個畫面的色彩更加飽滿和高級，使得整個片頭具備較好觀賞性的同時也更能突顯導演對于整個電影的主題預告。

四、結束語

在影視后期片頭制作的過程中，要重視調色的重要性，色彩在影視畫面中作為重要的視聽語言組成部分，需要根據導演的表達意圖可進行充分的展現。在進行影視后期視頻制作的過程中，要切實滿足現階段觀眾的需求，使影視的制作更加具有感染力，能夠在這個過程中充分調動觀眾的情感，引導觀眾能夠更好地進行接下來影視內容的觀看。所以，影視后期工作人員應當在工作過程中采用各種不同的技術手段來提升影視片頭的色彩觀賞性，在視覺上給予觀眾更加強烈的沖擊感受，從而促進影視制作水平逐漸提升，不斷滿足現階段和未來觀眾的觀感需求。

參考文獻：

[1]曾辛宇，柴艷霞.影視調色技術在短視頻中的應用[J].影視制作，2022，28（10）：60-63.

[2]劉馨洋.影視后期制作中的數字調色技術研究[J].中國傳媒科技，2022（01）：140-142.

[3]楊爐兵.以電影中茶道畫面淺談影視后期特效制作中調色的使用技巧[J].福建茶葉，2020，42（11）：267-268.

[4]吳昊.淺談影視后期特效制作中調色的使用技巧[J].明日風尚，2020（20）：143-144.

[5]梁明，李力.電影色彩學[M].北京：北京大學出版社，2008.

作者簡介：時偉（1992-），男，河南禹州人，碩士，助教，從事戲劇影視導演藝術研究；蘆珊（1971-），女，陜西西安人，碩士，教授，從事戲劇影視表導演藝術研究。