箏曲《夜深沉》中京劇元素的運(yùn)用及其表現(xiàn)研究

摘要：古箏和京劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是社會(huì)主義核心價(jià)值觀歷史底蘊(yùn)的集中體現(xiàn)。箏曲《夜深沉》正是現(xiàn)代箏曲改編作品的代表，它由我國(guó)當(dāng)代著名古箏演奏家王中山先生根據(jù)同名京胡曲改編而成。作品京劇韻味濃郁，演奏技法豐富，兼顧傳統(tǒng)音樂(lè)的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新式的演奏技巧。文章以現(xiàn)代箏曲《夜深沉》為例，探究箏曲與京劇元素的融合，以及箏曲《夜深沉》演奏中京韻的體現(xiàn)，重點(diǎn)從以下三個(gè)方面闡述：一是從箏曲與京劇元素的融合出發(fā)，闡述箏曲與京劇元素融合的基礎(chǔ)和現(xiàn)狀；二是從箏曲《夜深沉》中京劇元素的運(yùn)用出發(fā)，分別對(duì)調(diào)式調(diào)性、旋律、節(jié)拍三大要素進(jìn)行解析；三是以箏曲《夜深沉》的演奏處理為中心，對(duì)特殊演奏技法進(jìn)行逐一分析。文章在借鑒前人研究結(jié)果的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步分析京劇元素和箏曲相融的藝術(shù)價(jià)值，以期為箏曲融合京劇元素的研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：《夜深沉》；京劇元素；古箏；箏曲；演奏處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.1；J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）19-00-03

1 箏曲與京劇元素融合概況

古箏是我國(guó)傳統(tǒng)的彈撥鳴弦樂(lè)器，其發(fā)展可以追溯到秦朝，箏曲一經(jīng)出現(xiàn)，便流行于各地，成為抒發(fā)情感的器樂(lè)載體。后由于歷史的變遷和地域文化的不同，其受民歌和戲曲音樂(lè)的影響，形成了不同的演奏風(fēng)格和演奏技法，因此產(chǎn)生了不同類(lèi)型的箏曲流派。而京劇作為中國(guó)影響最大的戲曲種類(lèi)，作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是通過(guò)與不同地域的民間曲調(diào)交匯、融合形成的。箏曲和京劇元素的融合相輔相成、相得益彰。

1.1 箏曲與京劇元素融合的基礎(chǔ)

中國(guó)古典音樂(lè)追求以情動(dòng)人，這在古箏和京劇表演中均有所體現(xiàn)。北宋詞人蘇軾在《潤(rùn)州甘露素彈箏》中寫(xiě)道：“多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽(tīng)霧雨愁，白浪翻空動(dòng)浮玉。”這里是借箏曲抒哀愁。箏曲能引起人內(nèi)心情感的共振，成為表達(dá)情感的載體。京劇演員們通過(guò)唱、念、做、舞來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想感情。由此可見(jiàn)，箏曲和京劇在審美上的追求是一致的，重在抒情。

1.2 箏曲與京劇元素的融合現(xiàn)狀

20世紀(jì)50年代，最早出現(xiàn)了一批取材于京劇的古箏創(chuàng)編作品——《都有一顆紅良的心》《文姬歸漢》。隨后，趙曼琴先生選取了京劇《智取威虎山》中的元素創(chuàng)編出了《打虎上山》箏獨(dú)奏曲。此作一經(jīng)問(wèn)世便引起了廣泛的關(guān)注，深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的追捧，也因此開(kāi)啟了以京劇元素為主要題材的箏曲創(chuàng)編潮流。在此之后，王中山改編著名的京劇曲牌創(chuàng)作的《夜深沉》，成為現(xiàn)代箏曲中極具代表性的作品。由于該作品在古箏的表現(xiàn)空間上有很大的提升，引起了廣泛關(guān)注，受到音樂(lè)家及音樂(lè)愛(ài)好者們的好評(píng)。

古箏藝術(shù)在兩千余年的發(fā)展中，不斷與各地民音交匯、融合，不斷繁衍壯大。古箏作為我國(guó)最具代表性的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，其發(fā)展也依附著傳統(tǒng)文化的根基。要繼承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并在此基礎(chǔ)上不斷豐富和創(chuàng)新。正如《夜深沉》這首箏曲作品，就對(duì)京劇文化、古箏演奏技法及表現(xiàn)形式等進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。基于此，未來(lái)箏曲將會(huì)與更多不同的音樂(lè)文化相融合，相輔相成、協(xié)同創(chuàng)新。

2 《夜深沉》中京劇元素的運(yùn)用

京劇曲牌《夜深沉》在《霸王別姬》中作為伴奏音樂(lè)使用。京劇曲牌《夜深沉》在《霸王別姬》之前最出名的就是展現(xiàn)禰衡赤身痛斥曹操的《擊鼓罵曹》。如果說(shuō)之前“寬心飲酒寶帳坐”那個(gè)不寬心的散板只是暗示了氣氛要變，《夜深沉》一出來(lái)就進(jìn)一步明確了虞姬向死的決心，之后這段舞就是視覺(jué)上的“美人如玉”和聽(tīng)覺(jué)上的“視死如歸”的相互交匯。我國(guó)著名古箏演奏家、作曲家王中山先生移植改編的箏曲《夜深沉》就出自《霸王別姬》里虞姬舞劍場(chǎng)景的配樂(lè)。鼓點(diǎn)和琴音的配合，生動(dòng)展現(xiàn)了虞姬舞劍時(shí)的情緒。

在演奏形式上，箏曲《夜深沉》采用古箏和大鼓一起完成的形式。古箏在該作中充分展現(xiàn)出彈撥樂(lè)器顆粒性質(zhì)感的音色，體現(xiàn)了作品剛強(qiáng)的特色，原作中二胡作為拉弦樂(lè)器展現(xiàn)出的線性音色，在古箏上則由快速指序來(lái)展現(xiàn)。為了進(jìn)一步突出京劇的神韻，王中山先生在左手技法上大量使用“作韻”的手法，并革新古箏演奏時(shí)的速度變化和力度張弛，使其旋律更符合京劇“有板有眼”的特點(diǎn)。整首作品是對(duì)京韻京腔的升華，細(xì)致入微、引人入勝。

2.1 調(diào)式調(diào)性

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)采用五聲音階：宮、商、角、徵、羽。箏曲中出現(xiàn)的4和7音均屬于變化音，由于傳統(tǒng)流派在音高上常常帶有游移性，所以變化音的音高具有主調(diào)式音的導(dǎo)向性，而在京腔中，也一直貫穿著游移性。因此，兩者在調(diào)式調(diào)性的展現(xiàn)上具有共通性。

箏曲《夜深沉》采用E宮五聲調(diào)式定弦，即在古箏傳統(tǒng)的定弦方式D宮五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，將宮音和徽音均降低半音。E調(diào)定弦延續(xù)了《霸王別姬》中原本的配樂(lè)調(diào)性，京胡的《夜深沉》采用的是F調(diào)式，箏曲《夜深沉》整體比京胡版低半個(gè)音，在彰顯京韻的同時(shí)，更顯沉靜。

2.2 旋律

箏曲《夜深沉》是移植而成的，所以在旋律的聽(tīng)覺(jué)效果上，直接展現(xiàn)出來(lái)的便是京味兒，王中山先生創(chuàng)作時(shí)也借潤(rùn)腔的技巧，彰顯京劇的韻味。20世紀(jì)60年代，于會(huì)泳先生首先提出了“潤(rùn)腔”這一概念，并對(duì)其作出概述。盡管后來(lái)對(duì)潤(rùn)腔的定義出現(xiàn)過(guò)各種意見(jiàn)，但是總體上可以概括為在演唱、演奏中國(guó)風(fēng)味的作品時(shí)，對(duì)現(xiàn)有的音高、速度等進(jìn)行二度創(chuàng)作，以增強(qiáng)作品情感、豐富聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。這種旋律潤(rùn)腔或稱(chēng)為音高潤(rùn)腔，在傳統(tǒng)音樂(lè)中是很常見(jiàn)的，在箏曲《夜深沉》中，王中山先生通過(guò)左手“作韻”的方式呈現(xiàn)旋律潤(rùn)腔，左手的技巧具體可以概括為倚音、滑音。

倚音分為前倚音（包含單倚音、復(fù)倚音）、后倚音（包含單倚音、復(fù)倚音）等。倚音是京劇創(chuàng)作中常用的一種裝飾音，時(shí)值較短，其在箏曲《夜深沉》中也被改成以滑音的方式。無(wú)論是在京劇，還是在箏曲中，都以主音為基礎(chǔ)，加以裝飾。在京劇中稱(chēng)之為“噴口音”，即演唱時(shí)流暢地帶出一個(gè)乃至多個(gè)時(shí)值較短的音修飾主音。在箏曲《夜深沉》中，倚音更是被頻繁地運(yùn)用。

滑音在唱腔中是指發(fā)聲器官移動(dòng)某一發(fā)音動(dòng)作的過(guò)渡音，可分為先滑音、后滑音、連接滑音、轉(zhuǎn)滑音。在器樂(lè)作品中，屬于裝飾音的一種，用波浪線或者帶有箭頭的弧線作為標(biāo)記，以某一音為起點(diǎn)，向上或向下滑至另外一音，可分為上滑音、下滑音。京劇中的滑音，具有圓潤(rùn)滑行、快速過(guò)渡的特點(diǎn)，從而加重語(yǔ)氣，強(qiáng)化人物情緒表現(xiàn)。在箏曲《夜深沉》中的慢板部分，滑音被大量使用，快按慢放的滑音，很好地作出了京韻。

2.3 節(jié)拍

箏曲《夜深沉》有著精心設(shè)計(jì)的板式結(jié)構(gòu)，通篇使用了二四拍、三四拍、四四拍的來(lái)回變化，使樂(lè)句的重音發(fā)生變化，以達(dá)到豐富情緒變化的效果，如樂(lè)曲的快板部分出現(xiàn)了樂(lè)句的節(jié)拍在二四拍和三四拍之間來(lái)回變化，節(jié)拍的變化直接導(dǎo)致重音的變化，重音的不規(guī)則變化可以帶來(lái)活潑、充滿(mǎn)生氣的音響效果，演奏至此，鼓點(diǎn)聲停，由古箏開(kāi)始獨(dú)奏，所以這種通過(guò)節(jié)拍的變化帶來(lái)的音響效果的變化顯得尤為重要。

值得一提的是，在節(jié)拍的變化下，節(jié)奏也慢起漸快，這種變化都是在還原京劇的板式。音樂(lè)進(jìn)行時(shí)，節(jié)拍的轉(zhuǎn)化總是給聽(tīng)者以明顯的體驗(yàn)，使其感受到情緒的變化。箏曲《夜深沉》中的幾處節(jié)拍變化跌宕起伏，并基本與京胡版《夜深沉》保持一致，引人入勝，逐步推向高潮，體現(xiàn)了京劇“快而不趕，慢而不乏”的特點(diǎn)，展示了京劇對(duì)“板眼”的細(xì)致把控以及箏曲《夜深沉》剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)。

3 《夜深沉》中的演奏處理

王中山老師創(chuàng)作的這首箏曲《夜深沉》，除了基本的結(jié)構(gòu)和調(diào)式最大限度還原了京劇的韻味，也在演奏技法上達(dá)到了新的高度，其中主要快速指序帶來(lái)的連貫的線性音色最大限度展現(xiàn)了原作描述的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，彈搖和三指搖的運(yùn)用增加了實(shí)際演奏的難度，尤其是王中山先生創(chuàng)新式地使用彈搖，使古箏在搖指技術(shù)上有了新突破，彌補(bǔ)了古箏這一傳統(tǒng)樂(lè)器一度只能單聲部搖指的缺口。輪指的使用使整個(gè)慢板音響層次更加豐富，兼顧了顆粒感和線條感，這些技法的使用無(wú)疑使音樂(lè)整體質(zhì)量得到了提升，所以在實(shí)際演奏中，要正確演繹這些特殊技法。

3.1 快速指序

“快速指序”這一概念，最早是由我國(guó)著名的古箏演奏家、教育家趙曼琴先生提出的。傳統(tǒng)古箏演奏在指法上講究對(duì)成八度彈奏，依靠大指彈奏，中指比大指的音低一個(gè)八度，而“快速指序”中加入了無(wú)名指，其演奏指法可以是大指、食指、中指以及無(wú)名指的任意組合［1］，每一根手指都可以充分游走在琴弦間。快速指序的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)指序在演奏速度上的上限，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

王中山先生早年受教于趙曼琴先生，深諳快速指序的精髓。在箏曲《夜深沉》中，王中山先生重新合理地編排了快速指序，不僅使箏曲的演奏難度有了很大的提升，也使音樂(lè)的變現(xiàn)力大有突破。快速指序要求在保證速度的同時(shí)，保證音質(zhì)的顆粒感和整體旋律的流暢度，因此演奏者需要具備扎實(shí)的基本功，在靈活運(yùn)用每個(gè)手指的前提下保證手指的爆發(fā)力。

若想在實(shí)際演奏出效果，那么在平時(shí)的訓(xùn)練中就要下好功夫。首先，需要大幅度提升手指機(jī)能，在保證基本的手形正確后，還要注意手指間的交替連貫，即某一個(gè)音將要演奏時(shí)，下一個(gè)音應(yīng)該提前做好準(zhǔn)備。在速度加快的同時(shí)，要注意手指因快速位移而導(dǎo)致的跳動(dòng)幅度過(guò)大，練習(xí)初期可以考慮貼弦的彈奏方法和使用“扎樁”的方法，即小拇指支撐在琴上，以穩(wěn)定手掌。其次，身體的狀態(tài)也會(huì)極大地影響演奏效果。在彈奏古箏時(shí)，只有將上半身徹底“松掉”，才能將力量落到指尖，才能使指尖下落到琴弦時(shí)，釋放出一瞬間的爆發(fā)力，使得音色干凈明亮。因此在日常訓(xùn)練中，要尋求這種松弛的狀態(tài)，把力量傳送到指尖，以強(qiáng)化快速指序的音響效果。

3.2 彈搖、三指搖

彈搖是在傳統(tǒng)搖指的基礎(chǔ)上，再用中指去彈奏其他的弦，其彌補(bǔ)了傳統(tǒng)搖指只能單聲部發(fā)聲的不足，彈搖也是一種難度較大的演奏技法，最突出的特點(diǎn)就是雙聲部音效［2］。具體的演奏方法是在大拇指搖指產(chǎn)生的第一個(gè)劈的同時(shí)，中指勾出要彈奏的音，以此類(lèi)推，以下的單音旋律皆如此演奏。在日常練習(xí)中，還要遵循由慢及快的原則，因?yàn)槭种搁g微妙配合的關(guān)系需要演奏者進(jìn)行大量的訓(xùn)練。

三指搖也是王中山先生的一項(xiàng)創(chuàng)新指法，三指搖用到了大指、食指、中指，三根手指分別在三根琴弦上同時(shí)作搖指，主旋律音在大指上體現(xiàn)。三指搖的出現(xiàn)同樣豐富了傳統(tǒng)搖指的音響層次，具體演奏方法是壓低手腕，手指施力撐住，手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行搖指。在訓(xùn)練中，三指搖需要注意的細(xì)節(jié)有很多，首先是義甲觸弦的點(diǎn)，一般情況會(huì)選擇距離前岳山約一寸的位置點(diǎn)，此處搖指的聲音穿透力強(qiáng)，在此處搖指聲音空徹綿延，要求根據(jù)音色的不同選擇觸弦點(diǎn)。其次是義甲觸弦的角度，三指搖要求義甲與琴弦形成的夾角偏小，即指尖側(cè)斜，貼近琴弦。

3.3 輪指

輪指這一技巧最早出現(xiàn)在琵琶中，王中山先生根據(jù)琵琶的演奏技法并結(jié)合古箏的特點(diǎn)從而移植成古箏的又一演奏技法。箏曲《夜深沉》在輪指的使用上選擇了三指輪和四指輪。輪指演奏時(shí)要求速度快速均勻，力度統(tǒng)一均勻，音色統(tǒng)一連貫，從而達(dá)到由點(diǎn)成線的聽(tīng)感［3］。

輪指屬于超密集指序，要求每個(gè)手指都具有一定獨(dú)立性，同時(shí)手指與手指緊密配合。輪指具體練習(xí)時(shí)可以從琶音開(kāi)始，手指分別在相鄰的琴弦上觸弦，手指依次過(guò)弦時(shí)保證力度均勻、音色干凈，等較為熟練時(shí)，再將手指保持在同一根琴弦上。練習(xí)時(shí)，還應(yīng)時(shí)刻關(guān)注身體的狀態(tài)，由肩及臂及肘及腕都要保持放松的狀態(tài)，將身體的力量傳送到指尖，如果上肢僵硬，手腕就得不到徹底的放松，手指也會(huì)是僵硬的，輪指的流暢性也會(huì)大打折扣。所以練習(xí)初期時(shí)應(yīng)放慢速度，訓(xùn)練手指的獨(dú)立性和控制力，打好基礎(chǔ)并逐漸加速練習(xí)。

4 結(jié)語(yǔ)

京劇和古箏同為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)種類(lèi)，是令國(guó)人為之驕傲的國(guó)樂(lè)經(jīng)典。本文對(duì)《夜深沉》這首采用京劇元素創(chuàng)作的箏曲作品進(jìn)行分析，探求京劇音樂(lè)與箏曲之間的奧秘。如今融合京劇乃至其他種類(lèi)戲曲的箏曲作品越來(lái)越豐富，多種傳統(tǒng)文化的融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了全新的活力，這也是傳統(tǒng)文化發(fā)展的大趨勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李瑩瑩.戲曲音樂(lè)元素在古箏作品中的運(yùn)用［D］.桂林：廣西師范大學(xué)，2022.

［2］ 王秦.論箏曲《夜深沉》《今夕》京劇音樂(lè)元素的運(yùn)用及其表現(xiàn)［D］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院，2018.

［3］ 黃睿琦.箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析［D］.南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2013.

作者簡(jiǎn)介：郭曄昕（2000—），女，江蘇揚(yáng)州人，碩士在讀，研究方向：音樂(lè)教育。