丹青寄意懷師恩
——汪曾祺畫題兩幅管窺

徐 強

汪曾祺為揚州朱自清故居畫墨菊并題句：“解得夕陽無限好，不須惆悵近黃昏。”款作“佩弦師句 一九九二年九月 汪曾祺”（見封三）。

解讀這件手澤，有必要先簡述一下汪曾祺和朱自清不同尋常的關系史。

朱自清（1898—1948）是現代著名作家、學者、教育家，祖籍浙江紹興，但父親在揚州做小官，自幼隨家居住揚州，直到1916年入讀北大，他一直自稱“我是揚州人”。汪曾祺（1920—1997）生于揚州下轄的高郵。在他讀書時，朱自清的很多名篇已收進了教科書，因此他久聞朱自清大名。1939年，汪曾祺離開揚州，考取西南聯大中文系，系主任正是朱自清。這對揚州同鄉在昆明成為師生。

不過，兩人的天性相去甚遠。朱自清為人小心、做事嚴謹；汪曾祺則崇尚魏晉風度，才子作派，灑脫不羈。他以沈從文為藝術導師，和激情四溢的聞一多關系密切，甚至與羅常培、楊振聲、王力都往來頻密，唯獨對朱自清親近不起來。他花很多時間泡茶館，看書寫作兼飽覽人情世相，“翹課”是家常便飯，尤其是朱自清的課他最不喜歡，因為朱先生講課不離卡片、嚴謹拘泥。朱自清當然也很難欣賞汪曾祺。在他畢業前夕，系主任羅常培曾建議朱自清留他當助教，被一口謝絕：“他連我的課都不上！”

1948年8月，朱自清于貧病交加中逝世。正當國共爭持之際，朱自清之死激發了社會各界復雜的情緒，掀起了浩大持久的悼念浪潮。汪曾祺當時已到北平五個月，在歷史博物館打雜，其間頻與聯大師友來往，但其中不包括朱自清。他沒有參與任何悼念活動；大小報章紀念文章連篇累牘，作為“嫡親學生”的汪曾祺卻未著一字。

變化發生在30年后。20世紀80年代以后，已過花甲的汪曾祺經歷了人生浮沉復歸文壇，對先師的態度漸轉溫熱。朱自清不斷出現在他筆下。作為“聯大熱”的倡導者之一，他貢獻了關于朱自清的很多獨特憶述。他大力標舉“學者散文”，把朱自清與魯迅、周作人并列為三大家；他指出朱自清散文好在“通”與“常”，說“用口語化的語言寫學術文章，并世似無第二人”。總之，通過憶其行、傳其言、論其文、述其學，汪曾祺重新認識和高度評價朱自清，或許也是借此隱含地補償早年的“不恭”。

1992年秋，在朱自清故居修復完畢、即將開放之際，揚州市文聯邀請一批文藝名家題贈，汪曾祺接到邀請函當即作畫寄去，就是現存朱自清故居的《菊花圖》。早在此前五年，汪曾祺應聶華苓之邀赴美國參加國際寫作計劃，他帶給聶華苓的禮物中就有一幅秋海棠和草蟲圖，上面題的也是這兩句。其實這兩句詩并非朱自清原創，而是近人吳兆江改李商隱詩句“夕陽無限好，只是近黃昏”而成。朱自清很喜歡，晚年自書壓在書桌玻璃下，日夕晤對。

但筆者在汪家自印的《汪曾祺書畫集》中，發現一幅作于同時的大寫意荷花，題作“荷塘月色，一九九二年秋，汪曾祺七十二歲”。頗懷疑汪曾祺為應征所作不止一幅，只是后來送出時選了《菊花圖》而已。至少可以肯定，72歲的汪曾祺在這個秋天是曾經不止一次以繪畫方式深懷過“佩弦師”的。

汪曾祺自幼學書，曾在祖父指導下習碑帖，于圭峰碑、多寶塔、張猛龍等沉浸較深，也臨過晉人小楷和趙孟頫。60歲以前，他用毛筆寫作的習慣一直持續，以行書最為擅長，結體端莊秀媚，筆墨豐腴、流利、潤澤，在同代作家中允屬上乘。60歲以后是他創作的高峰期，文稿用毛筆寫得少了，但作為“文章余事”之一，書畫題字仍是生活中的重要內容，隨手寫贈，有求必應，因此坊間流傳不少。90年代，汪曾祺的字經歷了一次“衰年變法”，結體打破平正，筆法常參以篆隸筆意，線條形態恣意任性，風格走向奇崛、瘦硬。1992年前后正是過渡期，從上面兩幅作品的題字也可以看到變法的端倪。