《阿凡達：水之道》：水面之下，家庭至上

關于水的銀幕新體驗

《阿凡達：水之道》（以下簡稱《阿凡達2》）由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導，講述了杰克一家面對人類阿凡達的威脅，拼盡全力互相守護的故事。

杰克成為族長后，和納美人妻子奈蒂莉在潘多拉星球組建了家庭，夫妻倆有兩個兒子、一個女兒和一個養(yǎng)女，一家人過著幸福寧靜的生活。危機再次來臨，地球人類再次入侵，反派上校利用阿凡達的身體復活，找杰克復仇。為了族人的安危，也為了保護孩子，杰克決定帶著家人離開。他轉讓了首領身份，帶著一家人拜訪臨海而居的島礁族，尋求他們的庇護。島礁族的成員都是天生的潛水好手，也和海洋中的各種生物建立了密切聯(lián)系。杰克一家開始跟他們學習如何在海洋里生活。一家人終于適應以水構筑的新家園時，新的危機也在慢慢靠近。

杰克的二兒子洛克在遠海險些溺亡，被一頭名為“帕亞坎”的圖鯤搭救，洛克和圖鯤成了朋友。與此同時，反派上校四處尋找杰克的下落，試圖通過獵殺圖鯤引出杰克一家。洛克不聽命令，帶小伙伴去拯救圖鯤。孩子們被反派上校發(fā)現(xiàn)，杰克帶大部隊去營救，雙方發(fā)生激戰(zhàn)。

相比于前作一邊倒的好評，《阿凡達2》的口碑則展現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢。有贊賞者盛贊導演卡梅隆“創(chuàng)造了一部只有他能拍出的宇宙海洋史詩”，卡梅隆的魔力就在于“不斷推動銀幕體驗的邊界”。有評論認為，《阿凡達2》有著明顯的短板和長處：“這部耗資3.5億美元的續(xù)集，在敘事復雜性方面和前作一樣存在缺陷；但在構建生物多樣性上，創(chuàng)造出了激動人心的視覺奇觀。”還有批評言論認為電影的劇作結構出現(xiàn)了嚴重問題。

幾十年來，卡梅隆一直在推動著電影中水特效的進步，無論是《深淵》里的水形生物，還是《泰坦尼克號》里的海洋災難場面。《阿凡達2》仍然全力塑造視覺奇觀，保持了卡梅隆一貫的技術水準。《阿凡達2》將故事的場景轉移至水下，由陸地到海洋，既是為了完成電影IP世界觀的延拓和塑造，也是為了避免審美倦怠。看慣了陸地的征戰(zhàn)殺伐，深海的另類奇觀或許也能吸引觀眾的眼球。制作團隊在視覺效果和拍攝技術上投入了大量的時間、精力，捕捉水下動作，然后創(chuàng)造出非常逼真的水下世界。幕后團隊制作了一個巨大的水箱。在動作捕捉階段，這個巨大的水箱“提供”了電影中呈現(xiàn)的水下環(huán)境，比如追捕圖鯤和上天入海的戰(zhàn)斗場景等。

唯有套路得人心

《阿凡達2》采用好萊塢傳統(tǒng)的三幕劇結構。第一幕，反派卷土重來，納美人從森林逃到海洋；第二幕，杰克一家在海洋里生活，并融入海洋部落；第三幕，反派殺到，大決戰(zhàn)。三幕式電影中，第二幕的重點是主角不斷克服障礙朝著戲劇目標前進，但反派沒有給主角任何壓迫感，矛盾沖突太少。片中自然風光、家庭倫理、美式霸凌、人獸情深、野外拉練等內(nèi)容，更像是大雜燴，造成影片結構松散、節(jié)奏拖沓。豆瓣上一條點贊過萬的評論這樣描繪該影片：“第一個小時，我們來講講《阿凡達2》的故事；第二個小時，給你們看看我的新技術；第三個小時，我曾拍過一部片，叫《泰坦尼克號》。”

有網(wǎng)友評價《阿凡達2》：“故事如此老套，卻又如此好看……神奇……”確實，《阿凡達2》的劇情有短板。卡梅隆從不避諱觀眾對劇情的質(zhì)疑。從《終結者》到《泰坦尼克號》再到《阿凡達》，卡梅隆講的都是簡單化、典型化的故事。《泰坦尼克號》的劇情也很簡單，但是他將一個俗套的愛情故事展示得動人心弦。在《阿凡達》中，地球人杰克與潘多拉星球納美人奈蒂莉的愛情，有一定的新鮮感。神秘、輕靈的“生命之樹”、美妙絕倫的森林、各種可愛的精靈……雖然《阿凡達》劇情并不突出，但是夢幻瑰麗的潘多拉星球帶給觀眾極強的視覺沖擊力。

2010年，《阿凡達》在中國上映后，立刻刷新了多項紀錄。它也成為第一部全球票房突破20億美元的電影。在重映之前，《阿凡達》憑借27.49億美元的首輪票房，長期“霸占”全球電影票房榜首位置，直到2019年，這個紀錄才被《復仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》打破。除了引發(fā)前所未有的觀影熱潮，《阿凡達》還帶來了電影技術的革命，IMAX、3D等技術改變了觀眾的觀影習慣，引領了3D電影熱潮。

水面之下的家庭與煩惱

拋開炫目的技術，《阿凡達2》充斥著很多中國人熟悉的元素，如關于水的文化，躲避仇家然后奮起反抗，父母、家庭以及家庭里的“熊孩子”……

杰克帶著家人躲避仇家，因為“孩子是我們的軟肋，也是我們的盔甲”。杰克作為族長，要守護族人的安全、幸福；作為家長，他還要護佑家人的安全、幸福。杰克的大兒子奈特亞一直扮演著“家長”的角色，他是父親最可靠的左膀右臂。在與敵人的搏斗中，他為掩護弟弟而中彈犧牲，這個場面被濃墨重彩地表現(xiàn)出來。他的死亡，讓家人悲傷到了極致，也激起了家人的憤怒與斗志。

卡梅隆說：“《阿凡達2》不僅僅是一部關于我與海洋的愛情故事的個人電影。這更是一個關于家庭、關于為人父母的故事。”卡梅隆認為，年輕并不總是最好的時光。十幾歲時，有很多不確定和焦慮，搞不清楚自己是誰。作為五個孩子的父親，他最小的孩子現(xiàn)在已經(jīng)16歲了，孩子們都經(jīng)歷過“成長的煩惱”。

可以說，《阿凡達2》從難民青少年的角度講述了“成長的煩惱”：杰克的孩子們不得不離開從小長大的地方，他們要學習新的文化，必須學會如何適應并被接受。他們的父母并不總是理解他們，父母和孩子之間有很多沖突。杰克的大兒子奈特亞壓制自己的意志刻意滿足父親的期待；小兒子洛克不被父親認可，得面對“孤獨”的惆悵；“蜘蛛”則沒有父親，一直在地球人和納美人之間搖擺，對自己的身份有點迷茫，也對自身產(chǎn)生懷疑等等，都映射著“成長的煩惱”。

“成長的煩惱”如何化解？洛克長期生活在哥哥和父親的陰影下，他非常渴望證明自己，所以他叛逆、愛惹事。在遇到同樣被誤解而離群的圖鯤“帕亞坎”時，洛克與圖鯤產(chǎn)生了跨種族的共鳴，不管別人如何勸誡，他仍堅持將圖鯤視為摯友。當杰克被困海底，眼看就要溺亡的時候，天天挨罵的洛克救了父親。杰克終于從心底接受了這個一直被自己忽視和苛待的小兒子，對他說出“I see you”，父子間的誤解終于冰釋。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）