從形象表達到社會表達

邢江

鐵飯碗，1985年。黑明 攝

改革開放后，中國社會各方面都經歷著翻天覆地的變化，必然的，曾被長期壓抑的藝術創造力在1980年代思辨和創新的氛圍中蓬勃而生，攝影也不例外。一大批青年謀求突破“傳統”的束縛從不同方向推動中國攝影的新發展。在這個過程中，我們至少可以看到三個方面的努力，其一是強調攝影的形式美和美術化，其二是強調攝影關注生活、反映社會，其三是關注攝影者的觀念呈現并進而探索攝影自身的語言特性。如此排序的主要原因是這三方面對中國當代攝影的影響是相繼發生的，但它們的影響力及影響范圍卻并不均等。不論是從社會傳播和接受的角度，還是從攝影家數量和能量的角度，強調攝影關注生活、反映社會的紀實攝影對中國當代攝影的塑形和走向都有著更大作用，乃至新一代攝影師再謀求突破時，他們不得不首先思考如何超越紀實。

20世紀后現代攝影發展的方向之一是對攝影作為媒介記錄現實功能和作用的重視和延展。當攝影者按下快門，他記錄了眼下的瞬間，而隨著時間的流逝，這個瞬間會成為后人理解攝影者所處時代的圖像證據。在中國攝影史中，這樣的轉向也發生在20世紀上半葉，特別是中國抗日戰爭全面爆發后，中國共產黨領導的抗日根據地吸引了不少有志青年，其中就有懂得攝影和愛好攝影的年輕人，比如吳印咸、徐肖冰、鄭景康、沙飛、石少華等人。他們以嫻熟的……