山·水

在東方，山水作為自然宇宙的象征，以哲學性的深度鋪陳在其美學底蘊中。無論是孔子的“智者樂水，仁者樂山”，還是天人合一的觀念，都凸顯了哲學性的山水意境。山與水分別作為自然空間與流動時間的象征，不但給人陶冶性情的空間，還給人以尋求心安和歸屬的力量。

山水是天地的造化。山—博大精深，高聳仁愛；水—浩瀚奔流，交融靈動。現實生活中的文人往往是孤獨的，孤獨的心靈總是希望找到一個外界的共振與認同，這個外界對文人而言，就是自然山水。文人將自然山水看成知音，青山無語勝我多情。物之于人永遠都是那么真切，山水有了詩文的滋潤更多了一份精神性。

我在《山·水》的創作過程中有意空缺以使在合并像素中會有新的形式不斷衍生，作品意義處于一種流動狀態。圖像中“空缺”是一個有趣的現象，這種偶然性的不確定，是對所遇到的不可預知現象的即興反應，使不同的媒介提供了新的緯度和語言表達的可能性，讓觀者通過圖像中的缺席部分去想象畫面中的隱喻。

我以“山·水”為主題來表達富春江的空寂、悠然、幽深、古遠意境。“山”以黃公望隱居地閬心洞、臥龍洞、桐廬葛玄煉丹地西巖山來展開創作。巖洞的超夢幻氣息是時間與空間的交錯，其肌理、空靈、通透、神秘、孤寂是對古人山水意境的追慕。我用蒙太奇的方法，將不同時空的照片重新組合成一個畫面，展現中國畫散點透視原理。畫面中的錯位感、虛構與現實的模糊性，突破了傳統攝影的屬性，將不可見的成為可見。“水”以富春江水展開創作，表現時間的永恒性。在前往嚴子陵釣臺的行船中，望著川流不息的江水，我想起了南宋畫家馬遠的《十二水圖》，因此，我用攝影的方式來重構現實的十二水圖卷，與自然山水對話，與歷史文化對話。

《山·水》是將我的個性、情感和想象糅合進自然山水而轉化出的影像。生命的旅程好似一重重山水，纏綿悱惻，錦繡旖旎。

中國古代禪師所說：“在我開悟之前見山是山，見水是水；當我被教導著開悟時，見山不是山，見水不是水；現在，我已開悟，水又是水，山又是山。”

歐陽世忠的《山·水》，就是在這樣一種“山·水”的大開大合之間，尋找著禪意的可能棲居之地。當然，蒙太奇可以將不同時空、場景的照片重新組合成一個畫面，中國畫散點透視原理也能將傳統文化的禪意凸顯。但是這一切構成的空間也許不是最重要的，關鍵是在山水構成之外，留出了令人莫測的空白，“透過語言虛構的錯位感，創造出的不同可見的可見，并以《道德經》來命名主題”—這才是禪意生發的可能。

美學家李澤厚認為要表現和說明自然美的特征，最好用馬克思在《1844 年經濟學- 哲學手稿》中的一句話來說明，就是“人化的自然”，只有從人類“實踐”的哲學高度，才能準確地詮釋自然美的原因。但是我們也看到，包括自然美在內的美是一個開放性的概念，或者用美學家林同華的說法：“自然美是一個流動范疇”。這就很容易解釋作為攝影人的歐陽世忠，在“人化的自然”中尋找禪意的妙趣，并且讓禪意“流動”起來……

——林路（上海師范大學教授、攝影專業碩士生導師，藝術評論家，策展人，2022 首屆集美中國新風景攝影展評委）