非常態(tài)之美

《非常態(tài)》作品之一。張寧寧 攝

人們對經(jīng)常看到的東西會習(xí)以為常，覺得它們是一成不變的、枯燥乏味的。《非常態(tài)》系列作品的拍攝，意在挖掘和展示常見事物不同尋常的一面。無論一草一木，還是果蔬食材，身邊萬物皆有令人驚嘆的美。

非常態(tài)圖形是一種出乎想象的、不常見的、偶發(fā)性的形象，它以引起人們視覺沖擊和心靈震撼為目的。相對于恒定的常態(tài)圖形有限的信息量，非常態(tài)圖形可承載更豐富的多元信息，給人以想象空間和多維度視角。非常態(tài)通過強(qiáng)化可以形成常態(tài)，常態(tài)通過重塑可以形成非常態(tài)。所以，常態(tài)和非常態(tài)處于一種周而復(fù)始、輪回流轉(zhuǎn)的狀態(tài)。

《非常態(tài)》作品之二。張寧寧 攝

《非常態(tài)》作品之三。張寧寧 攝

拍攝非常態(tài)圖形對我來說是一個挑戰(zhàn)，相對于我常拍的野生動物題材的隨機(jī)性和不可預(yù)測性，非常態(tài)圖形則考驗的是拍攝的編導(dǎo)能力。比如《非常態(tài)》作品之五，金針菇是一種常見的食材，但要用不尋常的方式呈現(xiàn)出來是有難度的。首先要從數(shù)斤的金針菇中挑選出品相飽滿、形狀各異的作為素材，然后在拍攝臺上擺放成1.5 米的寬度，用底燈布光，相機(jī)平移拍攝，最后通過接片方式合成長卷。在整個創(chuàng)作過程中，要保證焦平面一致和布光均勻，還要避免因拍攝時間過長而使金針菇被高溫攝影燈的照射烤蔫，這期間是一個反復(fù)實踐的創(chuàng)作過程。這幅作品其實也是一個隱喻，看似柔弱的金針菇，卻蘊(yùn)含著無盡的力量，每一根似乎都在努力向上生長。像極了平凡的我們，為了夢想而拼盡全力，無所畏懼。

《非常態(tài)》作品之四，爬山虎的靈感來自于吳冠中的作品。吳冠中曾表示“繪畫中有疏密對照美，疏可走馬，密不通風(fēng)，各走極端。藝術(shù)美往往體現(xiàn)在特性夸張中。”他的作品白色時期走“疏”，黑色時期走“密”，各有極端，亦各有其美感。吳冠中的繪畫作品《紫藤》和《野藤明珠》淋漓盡致地體現(xiàn)了繪畫之“密”，這一點與攝影極繁主義不謀而合。在思考了眾多拍攝對象后，我決定拍攝冬天的爬山虎。沒有了葉子的遮擋和大面積色彩的干擾，爬山虎干枯的枝蔓造就了一幅攝影之“密”。

《非常態(tài)》作品之四。張寧寧 攝

《非常態(tài)》作品之五。張寧寧 攝

《非常態(tài)》作品之六。張寧寧 攝

《非常態(tài)》作品之七。張寧寧 攝

《非常態(tài)》作品之三拍攝的是彩線。我把各種色彩的棉線均勻地擺放在拍攝臺上，使其縱橫交錯、顏色混雜，展現(xiàn)獨特線條和色彩的同時，也想表達(dá)人們面對人生的心境。酸甜苦辣是人生的味道，無論遇到什么我們都要做一個勇者，笑對酸甜苦辣的人生。《非常態(tài)》作品之二則是通過拍攝微觀的白砂糖展示了一幅浩瀚宇宙、星辰大海的畫面。

每一幅作品都是我經(jīng)過反復(fù)嘗試、反復(fù)實踐得來的，在實踐的過程中又萌生出新的想法和靈感，以至于專題拍完了，我仍然意猶未盡。正如《上海攝影》執(zhí)行主編、策展人葉明文所說，藝術(shù)家就是在實踐中不斷產(chǎn)生靈感的，越做就越發(fā)現(xiàn)自己要的到處都是，這就是吸引力法則，也是一通百通的原理。《非常態(tài)》系列我會繼續(xù)創(chuàng)作新的作品，將更多的非常態(tài)之美公之于眾。