主持人語：

2015年春天，我參加“魯迅文學院第26屆中青年作家高研班”。這屆高研班是魯院歷年來第三次“文學評論班”，卻“混進”了一位詩人，此人便是羅廣才。

用現在流行語說，他生得高大威猛，約一米九的個頭，國字臉，一表人才，開口就談詩，談詩的精神向度與藝術品格。當時我就不解：難道詩人要搶評論家的飯碗了？后來恰好我們分到一個小組，就經常在惠新東街的小飯館里聚餐喝酒。廣才為人豪爽，詼諧，喜江湖氣，多次嘯聚山林，掏腰包招攬小兄弟小學妹們吃飯。還喜歡給同學們亂取綽號，給一個85后女同學起了個綽號叫“大媽”，給一位直言無忌、有新青年氣質的男同學取名“猛男”，也給我取了一個不雅的綽號（此處省略）。

有一次喝酒，廣才透露來魯院原為見一個剛回國的朋友。動機不純，講朋友感情卻是真的。從魯院回來后，2017年冬天某個晚上，我突然收到他的信息，喚我去長沙某酒店吃飯。我趕過去時，見湖南詩歌界大咖正為之接風洗塵。廣才披一條紅圍巾，伴一眾美女，花團錦簇，儼然“上面”來的人，派頭十足。原來，他主編的《天津詩人》為湖南詩人做了一期“中國詩選·湖南詩歌檔案”。第二天，我參加“湖南詩歌檔案”發布會，做了發言，有點低調地稱：“廣才可能不是中國最好的詩人，但是中國最好的詩歌編輯之一。”因為當時對廣才的詩并未全面閱讀，只覺得他編《天津詩人》確實辦得好，秉持全國性刊物的品位與視野，不管從欄目設置、字號排版到裝幀設計，都做到了最好的美學效果。在做詩刊上，這個被魯院同學稱作“憨豆”的男人卻是精細的、嚴苛的。

《天津詩人》樸素大氣，內容精當，不斷推出新銳作者，詩壇動態盡在掌握。多年堅守，他已把這本雜志做成中國詩壇的一個標桿。此后，廣才堅持不懈地給我寄贈每期《天津詩人》，逼我多讀詩，當然也包括他的詩。2020年秋天，我突然收到《羅廣才詩選》。這部詩集出得豪華大氣，被列入上海文匯出版社“中國詩歌百年名家書系”。《羅廣才詩選》收納了廣才詩歌的精華之作，展示了他的詩歌創作歷程。這時，我才意識到當時發言可能低估了廣才——他不僅是中國最好的詩歌編輯，也是中國最好的詩人之一。

廣才少年愛詩，是入道很早的，從1987年在《天津日報·農村版》綠地副刊發表第一首詩《給媽媽》起，就一直處于詩歌現場。這么多年，他在詩歌的時代流脈中不斷讀詩、寫詩、編詩與策劃詩歌活動，可以說是新時期詩歌的見證者、參與者與推動者，具有活的文學史的意義。在詩歌原創上，他堅持好詩主義，所創不是很多，但有精品要求與前沿意識，也稱得上是當下詩壇一個獨特的存在，有他獨特的文本價值。

正好，我為中南大學文新院研究生創辦了一個“當代文學讀書會”，開辦了一門“新詩藝術研究”課程（后改名為“中國現當代文學專題研究”），便把《羅廣才詩選》推薦給中國現當代文學專業的同學們看。沒想到這些2000年左右出生的女孩們一點不隔閡，相當懂得廣才的詩，評介專業，細讀到位，完全能夠深入廣才詩歌的精神世界。如她們發現了廣才詩歌“生活”“溫情”“原鄉”的三個精神維度：這是一位生活在地者對于生存痛楚的深刻觀察與沉重表達，他講述著世間萬象與人生百態，在講述中眷戀著這世間萬千，溫情是詩人精神原鄉的底色，蒼茫是皈依精神原鄉的動力。他把口語化與敘事性結合，憑借凝練的字句實現了詩義的延展、豐富和增值……

下面這組評論便是中南大學中國現當代文學專業研究生對《羅廣才詩選》的專題閱讀與研究。如果我對廣才詩歌價值的判斷不至于太偏誤的話，如果未來新詩史認為廣才是不

應被忽略的詩人的話，那我想，這組評論文章應是首次對羅廣才詩歌進行系統的、全面的、專業的、集中的研究與評論，應是未來不可繞過去的較重要的研究資料。