《荷塘月色》中疊詞的翻譯分析

張慧

疊詞，又稱疊字、重言，為復(fù)詞的一種，是利用類疊的修辭技巧。疊字由兩個或兩個以上，字形和字義都相同的漢字，重疊在一起使用所組成的詞語。疊字是中國傳統(tǒng)文化特有的一種修辭和表達方式，它具有多種形式和不同的特點。大多數(shù)的象聲詞都是由疊字組成。《荷塘月色》因其構(gòu)思新穎，語言清新高雅，景色描寫細致生動，畫面感強烈，成為當代抒情散文的經(jīng)典作品，被收錄于高中課本。文章描寫了荷塘中的明月美景，隱晦而婉轉(zhuǎn)地表達了作者對現(xiàn)實的不滿，對自由、對想超越現(xiàn)實卻又無法超越的復(fù)雜情感，表達了作者對未來的憧憬以及對荷塘月色美景的喜愛。文中運用了疊詞疊字等較多修辭手法，也正是因為這些修辭手法，使其在語言上顯得更加清新、自然，因而給翻譯造成了很大的困難。《荷塘月色》一篇一千三百多字的短文擁有二十九個疊詞，這些疊詞就像五彩斑斕的畫筆，深刻地描繪了荷塘中的許多物象和情態(tài)，細致地折射出了作者深厚的感情。因情寫景、以景映情，使其既有繪畫之美，又有意境之美。本文擬從朱純深的譯作入手，從實例出發(fā)，對《荷塘月色》中的疊字效應(yīng)和譯法進行分析，學習疊詞的翻譯技巧和策略。

一、漢英疊詞對比

（一）漢語疊詞和英語疊詞的類型和來源

疊詞是指相同的詞、詞素或音節(jié)的重疊使用，是語言中常見的修辭手段，體現(xiàn)語言“音韻美、形象美、表達美”。漢語中存在著大量的疊字現(xiàn)象，這與漢語的音韻特征密不可分，漢語最大的特點就是每一個單詞都只有一個音節(jié)，而且不用輔音連接，所以它可以很輕易地重復(fù)后形成一個疊字。疊字的運用給文學作品增添了結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、情感等多種表現(xiàn)形式，許多精妙的句子都是值得我們學習的。按不同的分類標準，可以將疊字歸類為多種形式。從漢語類型角度看，有單一重疊（紅紅、漸漸）、雙重疊（時時刻刻、仔仔細細）和部分重疊（散散步、毛毛雨）；根據(jù)疊字的重疊形態(tài)，可以分為： AA（等等）、 AAB（團團轉(zhuǎn)）、 ABB（甜絲絲）、 AABB（安安穩(wěn)穩(wěn)）、 ABAB（涼快涼快）、 AABC（比比皆是）、ABCC（白雪皚皚）、 ABAC（不卑不亢）等。

英語重疊詞則和漢語不同，英語中較多多音節(jié)，所以不常使用疊詞，主要來源有以下幾種，一是擬聲詞匯（tsk-tsk、dingdong）或是非正式用語（wee-wee）；二是兒童語匯，簡單地重復(fù)某一個音節(jié)而產(chǎn)生（bye-bye、mama）；三是歷史源流，有些來自文學作品或名作家筆下（skimble-skamble）；四是流行文化，比如hip-hop（嘻哈文化）是和當時美國的街頭文化相關(guān)；五是外來語匯，比如bonbon（小糖果）是來源于法語，chin-chin（請請！你好）、kowtow（磕頭）則是受到漢語的影響。

另外，英語詞匯中音節(jié)完全重疊的現(xiàn)象極少，因而英語中的大量疊詞是在音素、詞素層面上的重疊。不同的劃分標準，有不同的疊詞分類。按照重疊音節(jié)的結(jié)構(gòu)劃分，英語疊詞可以分為三種：音節(jié)完全重疊、音節(jié)近似重疊、特殊音節(jié)重疊。音節(jié)完全重疊的疊詞如bon-bon， chop-chop等。音節(jié)近似重疊的疊詞如down-town等。特殊音節(jié)重疊構(gòu)成的疊詞則是指使用連詞來對其前后兩部分進行連接的疊詞，最常用的連詞是and，此外像after，or，over，by等也可以用于構(gòu)成疊詞。一般而言，連接詞連接的兩部分必定是同一詞性。它們可以是名詞、動詞、形容詞、副詞或介詞等。構(gòu)成疊詞的兩個詞可以是兩個完全相同的詞，如time after time， arm in arm等；也可以是兩個意義相近的詞，如 really and truly， solely and only等；更可以是兩個意義相反的詞，如 in and out， save and except等。

（二）漢英疊詞的作用

漢語中疊詞的使用，能夠傳神地描寫出人和物的音、形、情、態(tài)，有栩栩如生的表達效果。文學作品中使用疊詞大大增加了語言的形象性，能夠增強作品的感染力。在寫作時，巧妙地運用疊字，能使作品的音韻更柔緩、和諧、悅耳，讓人讀起來朗朗上口，比如：干干凈凈，收拾收拾，白花花等，這樣的詞用在文句中很有表現(xiàn)力，能讓人體會到節(jié)拍與音樂的美感，大大增加了作品的藝術(shù)張力與感染力，讓讀者有一種賞心悅目的美感。此外傳統(tǒng)文學中疊字使用頻率很高。因其能摹聲，可摹色，使文學作品表達的意象更加準確，更具表現(xiàn)力。例如“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”。“關(guān)關(guān)”就是摹雌雄二鳥相互應(yīng)答的疊詞。疊詞還能渲染氣氛，如《觀潮》中用“浩浩蕩蕩”既寫出了水的形，又表現(xiàn)了大潮的氣勢，展現(xiàn)了自然的偉大，令人身臨其境。漢語疊詞還可使用在口語中，能使語境更加生動、形象、準確，更易于人與人之間的交流與互動。

相比之下， 英語疊詞沒有豐富的與漢語疊詞相應(yīng)的形式、語義和修辭功能。英語重疊詞數(shù)量不多，使用范圍也有限制，大多數(shù)屬于非正式用語詞，通常不在嚴肅的場合出現(xiàn)，多用于口語體，擬聲詞，比如ding-dong（模仿鈴聲），tut-tut （嘖嘖聲），tick-tick（鐘表的滴答聲）。但它們形象清新、豐富，具有一定的韻律和較強的節(jié)奏感，用法靈活多變，在句中可作形容詞、副詞、動詞或名詞等，在文體中可起不同的修飾作用。

二、《荷塘月色》中漢語疊詞的翻譯策略

疊詞、疊字修辭也是朱自清的一大寫作特點。《荷塘月色》和朱自清的其它作品中，那些平淡無奇的字句，都被巧妙地運用了出來。朱自清以疊詞來描繪山水，并以疊詞來渲染氣氛、創(chuàng)造意境、表達情緒，將情景交融，使作品富有詩意。在諸多《荷塘月色》的英譯本中，譯者采用了不同的方式來傳遞疊字、疊詞的美感和形式。本文以朱純深先生的譯文為例，探究疊詞的翻譯技巧和策略。

（一）《荷塘月色》疊詞英譯結(jié)構(gòu)形式上的變通

《荷塘月色》一文中，疊詞眾多，結(jié)構(gòu)形式有所不同，因此在翻譯時也要注意變換不同的表達方式，盡力還原原文的語境和語義及原文風格。

（1）將漢語疊詞譯成英語的“-ing”形式

例1a：月亮漸漸地升高了。

例1b：A full moon was rising high in the sky.

“漸漸”一詞是副詞， 為AA型疊詞，是為了描繪月亮冉冉升起這一持續(xù)而緩慢的狀態(tài)， 而譯文將其譯成動詞的現(xiàn)在分詞形式，這一形式也可以表示動作的持續(xù)狀態(tài)，因此，此處譯為rising能夠表現(xiàn)出月亮慢慢升起的動作及其過程， 較為完整地傳遞了“漸漸”這一疊詞在此處的作用，賦予讀者想象空間。

（2）將漢語疊詞譯成英語的平行結(jié)構(gòu)

例2a：葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

例2b：The leaves， which have been standing shoulder to shoulder...

例3a：荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹， 而楊柳最多。

例3b：Around the pond， far and near， high and low， are trees.

在例2a中，“密密”是AA型的疊詞，在原句中主要是用來表現(xiàn)荷葉之多，一片挨著一片，密密麻麻。譯者將其譯為英語中的平行結(jié)構(gòu)，“standing shoulder to shoulder”，用以完整展現(xiàn)這一景象，這一譯法不僅傳達了原文的語義，還運用了和原文一樣的擬人修辭，讓“肩并肩”在譯文中也一樣充滿人情色彩。

例3a中，“遠遠近近”和“高高低低”為AABB的疊詞形式，主要是用來表現(xiàn)荷塘周圍都是樹以及樹之多這一環(huán)境，并且音韻和諧、朗朗上口、清脆動聽。譯者將其譯為“far and near， high and low”，這一翻譯與漢語原文意義相符，而在形式上具有規(guī)整性，并保留了漢語疊詞所帶來的整齊性，此外，譯文中長元音和雙元音在翻譯時也能重現(xiàn)原文悠長的音樂之美，對讀者來說也朗朗上口，做到了動態(tài)對等。

平行結(jié)構(gòu)的使用是《荷塘月色》的一大特點，它能很好地增強文章的節(jié)奏感。這種平行結(jié)構(gòu)在英語中多以and連接，和漢語疊詞功能一樣，在語義、語調(diào)、語氣上，達到強調(diào)、和諧、生動的效果。譯文運用了英語中相似的平行結(jié)構(gòu)來處理疊詞，力求形成與之對應(yīng)的感染力、節(jié)拍和節(jié)奏感。盡管英文中疊詞不多，但在英語中，并列結(jié)構(gòu)卻較為普遍，具有節(jié)奏感和整齊感，是漢語疊詞英譯的首選。

（3）將漢語疊詞譯成介詞短語

例4a：雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照。

例4b：Although it is a full moon， shining through a film of clouds， the light is not at its brightest.

“淡淡”為AA型疊詞，在語義上有“薄薄的一層”的意義，云阻擋了月光的照耀，展現(xiàn)了一幅朦朧的畫面，譯者將其處理為介詞短語“a film of”，突出了云層的稀薄，仿佛眼前籠罩了一片云層，生動形象。

（二）《荷塘月色》疊詞英譯修辭上的改變

例5a：雖然月光也還是淡淡的。

例5b：Although the moon is not more than a thin， grayish veil.

原句上并沒有明顯的修辭手法，而譯文里采用了隱喻的修辭手法，將淺淺的月光比喻成一片輕紗，會給人一種朦朧而神秘的感覺。這里譯文再現(xiàn)了原文的寫作風格，極具美感。

（三）《荷塘月色》疊詞英譯采用復(fù)數(shù)形式

例6a：微風過處，送來縷縷清香。

例6b：A breeze stirs， sending over breaths of fragrance.

原句中，“縷縷清香”是量詞疊詞，“縷縷”為AA型，在語義上主要是增義，為了表達“一縷”的意義。在原文中是為了展現(xiàn)環(huán)境之美之清幽，微風一陣陣地吹來，香氣若有似無。在英語中，“增義”多數(shù)是用復(fù)數(shù)表示的，比如：herds of deer （一群群的鹿）。因此，譯者將此處疊詞處理為名詞復(fù)數(shù)。很明顯，漢語中的疊詞在英語中使用復(fù)數(shù)的時候，并不能達到完全對等的效果。但在翻譯過程中，由于語言體系的不同出現(xiàn)了不可譯的問題，這是每個譯者都難以回避的問題。

（四）《荷塘月色》疊詞英譯借助音律和頭韻

音律之美，不是一般人所想的，只是一種賞心悅“耳”的感覺。英語的韻律美種類很多，頭韻就占了一大部分。

例7a：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。

例7b：All over this winding stretch of water， what meets the eye is a silken field of leaves

例8a：層層的葉子中間，零星地點綴著些白花。

例8b：Here and there， layers of leaves are dotted with white lotus blossom.

“曲曲折折”為AABB型疊詞，“田田”為AA型，這兩個疊詞在同一句中，主要是用來展現(xiàn)荷塘的形狀以及荷葉之多，“田田”也是中文用來表示葉子之多的常用表達，譯者將此處處理為“winding……water， what……”，采用的是頭韻法， 用來傳達源語言的音韻美。同樣“層層的葉子”中“層層”也是AA型疊詞，在原句中也是為了展現(xiàn)荷葉之多之茂盛，“l(fā)ayers of leaves”也是采用頭韻法，用簡單的單詞將此處的疊詞效果展現(xiàn)了出來，秉承了源語言的韻律美，且保留了源語的語義，又傳達了作者內(nèi)心對此景象的喜愛之情。頭韻法的使用使譯文有了音樂美， 讓人讀起來仿佛是置身于柔和婉轉(zhuǎn)的輕音樂氛圍之中， 十分放松而享受。

三、結(jié)語

綜上所述，在漢語疊詞英譯的過程中， 可以根據(jù)疊詞的語義、形式和修辭功能采取適當?shù)挠⒆g方法， 如頭韻、尾韻、平行結(jié)構(gòu)、分詞形式或復(fù)數(shù)形式等英譯方法。漢語疊詞擁有多樣的形式和語義，并且修辭功能明顯，再加上英漢語言的差異， 要想達到英漢完全對等的效果是非常困難的， 所以在英譯的過程中， 在考慮到語義對等的情況下，譯者可以適當?shù)胤艞墲h語中的疊詞形式，或忽視其修辭作用，盡量把原文的意思表達出來，也就是用符合意義的詞語進行翻譯，這樣就可以使原語的內(nèi)容得以保存。

漢語疊詞英譯是一種藝術(shù)，而在散文疊詞的翻譯中，更要體現(xiàn)出其語言的美感與韻律。此外，漢語中的疊詞形式多種多樣，更重視語言的生動形象及美感，在各種文體和日常生活語言中被廣泛地使用。英語注重詞匯的多樣性，盡力避免詞根和語篇中的重復(fù)，所以英語中的疊詞比漢語要少得多，使用范圍也較窄。所以，在漢語疊詞英譯時，要針對疊詞疊字的特點，采用適當?shù)姆g方法，保證原文語義效果，忠實于原文內(nèi)容的前提下，譯者要能夠充分發(fā)揮主體性，使原文的音韻美、形式美得到完整的傳遞，從而實現(xiàn)原文和譯文在功能上的對等，給讀者帶來最佳的閱讀效果。疊字能增強語言表達能力，使修辭效果最大化，從而吸引讀者的注意力。因此，疊字疊詞的翻譯應(yīng)該引起譯者的重視，需要譯者進一步探究，使譯文內(nèi)容忠實于原文，再現(xiàn)原文的風格，使譯文讀者得到和原文讀者一樣的閱讀體驗。