聲樂作品《梨花頌》的演唱分析

王國慧

（太原師范學(xué)院 山西 太原 030002）

一、《梨花頌》的創(chuàng)作背景

（一）作者簡介

這首作品由翁思再先生填詞，楊乃林先生譜曲。楊乃林老師出生于天津，小時候就特別喜歡音樂，童年時期就開始學(xué)習(xí)音樂。青年時期，楊乃林在山西省京劇院工作，創(chuàng)作了《情殤鐘樓》《桂英掛帥》等作品。楊乃林老師是一位有才華、有思想、令人敬佩的音樂人，也是一位值得我們學(xué)習(xí)的音樂人。

（二）作品的創(chuàng)作背景

《梨花頌》在京劇基礎(chǔ)上加入了很多聲樂成分，是一首富有特色的音樂作品。唐玄宗統(tǒng)治時期的唐朝正處于盛世，楊玉環(huán)是個絕代佳人，自從見了楊玉環(huán)后，唐玄宗便深深地愛上了她，但是，二人之間的所有美好最后還是煙消云散，楊玉環(huán)為了大唐犧牲了自己，為的是不讓唐玄宗為難，最后，唐玄宗終究還是失去了他一生當中最愛的女子。

二、《梨花頌》曲式分析

《梨花頌》是單一部曲式，但具有復(fù)樂段的特色，用以表現(xiàn)整體樂思。《梨花頌》由四個不方整句子組成，既有中國傳統(tǒng)音樂起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)，又有西方音樂的開放型特色，體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂結(jié)合的美感。作品為A宮調(diào)式。（見譜例一）

此部分比較整齊，寫出了梨花開與落的情景，兩個句子是平行的，也是方整的，而且用了部分和聲，聽起來非常悅耳。（見譜例二）

這一段是非方整樂段、對比樂段、守調(diào)樂段、開放型樂段，這一段音樂很好地體現(xiàn)出樂曲風(fēng)格的多樣性和多變性。該段描述了在大唐動蕩的時刻，楊貴妃遭到群臣的反對，為了挽救局勢，楊貴妃犧牲自己的生命的情節(jié)，表現(xiàn)了楊貴妃對唐玄宗的深情與對當時情境的無奈。（見譜例三）

此樂段是收攏樂段，最后的主音落在了強拍上，也落在了正音上，寫出了楊玉環(huán)對唐玄宗的懷念、不舍和無限的哀思。演唱時應(yīng)該充滿熱血和感情色彩，把抒情性與戲劇性相結(jié)合，表現(xiàn)人物的優(yōu)雅莊重，也表現(xiàn)楊貴妃為國家而放棄自己生命和愛情的傷心、痛苦與不舍。

梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥，

此生只為一人去，道他君王

情也癡，情也癡。

天生麗質(zhì)，難自棄，

長恨一曲千古迷，

長恨一曲千古思……

《梨花頌》的歌詞十分簡短，有微微的凄涼之感。開頭三個字一出來，仿佛梨花就出現(xiàn)在我們眼前。春天是一個經(jīng)常下雨，花花草草卻越來越繁盛的季節(jié)，就在那時，楊玉環(huán)與唐玄宗邂逅了，從此便開始了一段刻骨銘心的愛情。人們一想起“雨”，便會自然而然感到憂傷、凄涼，因為雨本身就代表著孤獨與凄美，這表明，楊玉環(huán)與唐玄宗的愛情終究敵不過現(xiàn)實，因此，他們的愛情最終以悲劇收尾。愛情雖美，人們也很向往，但是，愛情消失得也很快，就像天空中綻放的煙火一樣轉(zhuǎn)瞬即逝。梨花落下來，掉進了泥土，第二年的春天，梨花樹還能繼續(xù)開花結(jié)果。然而，楊玉環(huán)和唐玄宗的愛情結(jié)束后，二人就再也回不到過去，無論之前發(fā)生的故事多么美好，即使能回到過去，感覺也和從前不一樣了。梨花沒有改變，而唐玄宗與楊貴妃卻早已消失在了云海里。

“此生只為一人去”，楊玉環(huán)為了唐玄宗早早離開了那個時代，在世的唐玄宗心中只有無盡的悲涼。愛情需要雙方的付出，兩個人的共同努力才可以創(chuàng)造令人向往的愛情。“道他君王情也癡”，再一次重復(fù)“情也癡”，可看出唐玄宗的專情。皇帝既是統(tǒng)治者也是平常人，失去所愛之人也會感到悲痛難過。

《長恨歌》是白居易對楊玉環(huán)與唐玄宗之間的美好愛情的贊頌，寫出了他們相識相愛的點點滴滴，也寄托了作者自己對美好愛情的甜蜜想象。取材于《長恨歌》的《梨花頌》講述了一個刻骨銘心的故事。《梨花頌》把楊貴妃的天生麗質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，把唐玄宗的愛意表現(xiàn)得深情動人，它變化萬千的曲式代表了時代的潮流，它的旋律令人回味無窮，是一部非常經(jīng)典的藝術(shù)作品。

三、《梨花頌》的演唱技巧分析

依字行腔是演唱傳統(tǒng)戲曲的方法。《梨花頌》融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的特色，需要采用新的演唱方法來詮釋。在正常情況下，演唱時歸韻收聲時的切音會唱得比較長，本音則是轉(zhuǎn)瞬即逝。但是，在演唱《梨花頌》時，如果這樣處理，演唱效果并不好。例如，在其中的一句歌詞中，把hua中的hu唱得長一些，字尾a處理得短一些，這樣不僅不會增強演唱效果，反而會混淆字音，顯得歌聲又窄又亮，不夠大氣。《梨花頌》中的楊貴妃是雍容大氣的，上面的演唱方法不利于人物形象的塑造，所以，在唱每一個詞的時候都要避免完全用嘴的前部發(fā)聲，應(yīng)該從字頭轉(zhuǎn)到字腹，再從字腹收聲到韻尾，字頭不必故意拖長，要做到發(fā)聲連貫、咬字清晰，這樣的演唱才不會有窄亮的感覺，才會顯得大氣寬闊，符合《梨花頌》中楊貴妃的形象。

《梨花頌》以京劇二黃調(diào)為主，又融入了梅派風(fēng)格。為了體現(xiàn)這種交融之美，在演唱時要參考梅派的發(fā)聲方法。梅派是京劇的一個流派，唱腔醇厚流麗、純凈清亮、與眾不同。梅派唱腔不以繁復(fù)取巧，繼承了傳統(tǒng)唱腔的特點，又有創(chuàng)新之處，梅派最大的特點在于情感真摯內(nèi)斂，為了表現(xiàn)人物內(nèi)在多變的情感，唱腔十分多變，處理細膩。由于梅派唱腔一向平緩，所以，演唱者在演唱時要把握好節(jié)奏，比如，開頭兩句“梨花開，春帶雨；梨花落，春入泥”，融合了西皮、二黃兩種唱腔。把高亢的西皮和沉著穩(wěn)重的二黃唱腔相結(jié)合時，要注意高亢和低沉的承接部分，不能處理得太過生硬，避免音腔變化過大。“情也癡”這句唱詞反復(fù)出現(xiàn)，但是，每一遍都給人不同的感覺，曲調(diào)要稍作改變，唱腔要從低沉略微上揚。接著是兩句重復(fù)的唱詞“天生麗質(zhì)難自棄”，先用二黃唱腔，第二遍用西皮唱腔，先抑后揚。歌曲結(jié)尾時的“長恨一曲千古迷”，唱“長恨一曲”的時候音調(diào)要略微上揚，到“千古迷”的時候要低下去。

四、結(jié)語

《梨花頌》既有京劇特色，又有現(xiàn)代氣息，將東方音樂和西方音樂的特色完美結(jié)合在一起。欣賞《梨花頌》不僅能受到聲樂藝術(shù)的熏陶，還可以感受京劇藝術(shù)的魅力，強化對中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的認知。