柴科夫斯基《四季》的標(biāo)題性研究

余 潔

（上海大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，上海 200000）

一、柴科夫斯基與《四季》

柴科夫斯基（Tchaikovsky）是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的俄羅斯作曲家。鋼琴套曲《四季》是他于1875年受圣彼得堡雜志《小說(shuō)家》主編的邀請(qǐng)，在一年中的每一個(gè)月寫(xiě)一首鋼琴曲匯集而成的。《四季》亦是他標(biāo)題音樂(lè)的代表作品之一，共十二首，從一月到十二月，生動(dòng)形象地描繪了俄羅斯的四季變化，也描繪了俄羅斯人民在每個(gè)月中所做的具有代表性的事。

（一）文學(xué)性的標(biāo)題

巴洛克時(shí)期之前的作品大多都是無(wú)標(biāo)題音樂(lè)，維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》前有說(shuō)明音樂(lè)內(nèi)容的短詩(shī)，維瓦爾第可以算是標(biāo)題音樂(lè)的先行者。標(biāo)題音樂(lè)的起源可以追溯至他，并在浪漫主義時(shí)期發(fā)展至高峰。

19世紀(jì)初，在文學(xué)、繪畫(huà)等姊妹藝術(shù)的影響下，標(biāo)題音樂(lè)逐漸發(fā)展起來(lái)，并成為該時(shí)期具有代表性的音樂(lè)體裁之一，甚至還被廣泛運(yùn)用到交響樂(lè)的創(chuàng)作中。筆者認(rèn)為，所謂的標(biāo)題音樂(lè)，不僅指音樂(lè)作品具有明確的標(biāo)題，以表明音樂(lè)作品的主要內(nèi)容，引導(dǎo)聽(tīng)眾正確理解樂(lè)曲的內(nèi)容，更指音樂(lè)作品具有描述性、象征性。19世紀(jì)早期柏遼茲創(chuàng)作的《幻想交響曲》運(yùn)用了“固定樂(lè)思”的創(chuàng)作手法，對(duì)標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。

柴科夫斯基的《四季》中的每一首作品都有相匹配的詩(shī)，每一首作品都被作曲家賦予了標(biāo)題，如《一月——在爐邊》《六月——船歌》等。根據(jù)這十二個(gè)標(biāo)題可知，《四季》所描寫(xiě)的是俄羅斯人民日常生活的場(chǎng)景，還展示了俄羅斯一年四季的變幻。《四季》不僅有象征性的標(biāo)題，在每首樂(lè)曲之前還有描述性的詩(shī)句，不過(guò)，這些詩(shī)句是當(dāng)時(shí)的著名作家所寫(xiě)，如《一月——在爐邊》 是Pushkin的 詩(shī)：“In that quiet corner,the dim night has been shrouded.The faint fire in the fireplace was about to extinguish,and the glow of the candle was still flickering……”[1]，而每一首音樂(lè)又圍繞著詩(shī)句的意境展開(kāi)。

在文學(xué)領(lǐng)域，寫(xiě)作手法有借景抒情、比喻、擬人等，作者借這些手法表達(dá)情感或者感悟。同理，在音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家也可以通過(guò)這些手法表現(xiàn)思想情感。如《四季》這部套曲，柴科夫斯基抓住季節(jié)特征和每個(gè)月具有代表性的事件或意象進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，通過(guò)音響效果達(dá)到借景抒情的目的，表達(dá)作曲家的情感，如《一月——在爐邊》描繪了人們?cè)诤涞亩靽跔t取暖的景象。柴科夫斯基通過(guò)這十二首作品表達(dá)了對(duì)俄羅斯生活的熱愛(ài)。然而，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景來(lái)看，在他生活的社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代，他看見(jiàn)人民在黑暗的社會(huì)中過(guò)著水深火熱的生活，看見(jiàn)人民對(duì)美好生活的向往，因此，《四季》也暗含了柴科夫斯基的愛(ài)國(guó)情懷和對(duì)美好生活的向往。這些都可以說(shuō)明，這首樂(lè)曲的標(biāo)題性與文學(xué)創(chuàng)作的理念密不可分。

（二）真實(shí)又浪漫的標(biāo)題

浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義都是西方藝術(shù)中的特定風(fēng)格。所謂浪漫主義，是指作品強(qiáng)烈地張揚(yáng)主觀情感，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)，喜歡描寫(xiě)大自然，它使每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的特點(diǎn)；而現(xiàn)實(shí)主義與之相對(duì)，強(qiáng)調(diào)客觀情感，注重對(duì)生活的觀察，力求真實(shí)又客觀地再現(xiàn)實(shí)際生活。

在《四季》這部套曲中，柴科夫斯基用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，以春、夏、秋、冬為背景，真實(shí)地再現(xiàn)了俄羅斯人民的生活，表達(dá)了他對(duì)俄羅斯的熱愛(ài)，也體現(xiàn)出他的作品的民族性特點(diǎn)。比如《一月——在爐邊》，這個(gè)標(biāo)題真實(shí)描繪了一月份俄羅斯寒冷的景象及人們圍坐在壁爐旁邊取暖的場(chǎng)景。《一月》這首樂(lè)曲是復(fù)三部曲式，首部和三聲中部都是單三部曲式結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)部進(jìn)行了擴(kuò)充。a部分的旋律是建立在A大調(diào)上的級(jí)進(jìn)上行旋律，隨后，在E大調(diào)上進(jìn)行模進(jìn)并重復(fù)，b部分調(diào)性頻繁變換，和聲不穩(wěn)定，E大調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)-C大調(diào)-B大調(diào)，在不斷的轉(zhuǎn)調(diào)中，音樂(lè)的整體感覺(jué)變得緊張，最后，在B大調(diào)上以Ⅴ-Ⅰ的解決完滿(mǎn)終止。在b部分中，柴科夫斯基使用了大量的Ⅱ-Ⅰ變格終止進(jìn)行。在調(diào)性布局上，一開(kāi)始從主調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)，隨后以大三度進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，而最后的B大調(diào)是為轉(zhuǎn)回A大調(diào)進(jìn)行鋪墊，B大調(diào)的主和弦是E大調(diào)的重屬和弦。筆者認(rèn)為這首樂(lè)曲最大的特點(diǎn)是在呈現(xiàn)主題時(shí)，Ⅰ級(jí)主和弦出現(xiàn)在弱拍或者弱位置。a縮減再現(xiàn)時(shí)，開(kāi)放終止于A大調(diào)的屬調(diào)E大調(diào)的Ⅴ7和弦。三聲中部的織體變?yōu)榕靡舴纸夂拖乙约叭B音這種節(jié)奏型，旋律的上行走向是從中弱至中強(qiáng)，旋律中多次出現(xiàn)E下行級(jí)進(jìn)至降A(chǔ)，似嘆息、似思考，不僅在調(diào)性布局上有三度關(guān)系，和聲進(jìn)行也存在。三聲中部以e小調(diào)為主，第30-35小節(jié)的和聲是Ⅵ級(jí)和Ⅰ級(jí)的交替進(jìn)行，更加展現(xiàn)了樂(lè)曲的寧?kù)o之感，表現(xiàn)出人們圍著火爐感受溫暖的場(chǎng)景，如圖一。

圖1 《一月——在爐邊》第28-34小節(jié)

再現(xiàn)部將呈示部的主題完全再現(xiàn)，在尾聲處，也就是第97小節(jié)，不僅運(yùn)用了中部的素材，采用級(jí)進(jìn)下行的音階和分解和弦的方法，還運(yùn)用德意志和弦也就是降3音的Ⅶ/Ⅴ—Ⅰ進(jìn)行變格終止。筆者覺(jué)得《四季》這部套曲標(biāo)題的真實(shí)性通過(guò)表現(xiàn)民族性的方式呈現(xiàn)出來(lái)，柴科夫斯基運(yùn)用俄羅斯民間歌曲和民間舞蹈節(jié)奏真實(shí)再現(xiàn)了俄羅斯的風(fēng)土人情。

《四季》這部套曲的音樂(lè)創(chuàng)作建立在俄羅斯民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以，某些樂(lè)曲的情感非常歡快，具有舞蹈風(fēng)格和民間特色。比如《五月——白夜》運(yùn)用了少見(jiàn)的8/9拍，充滿(mǎn)了律動(dòng)感。《二月——狂歡節(jié)》描繪的是俄羅斯比較重要的節(jié)日之一，人們?cè)谶@個(gè)節(jié)日中載歌載舞，柴科夫斯基運(yùn)用了快板以及八分音符節(jié)奏，具有明顯的動(dòng)力感和律動(dòng)感。這首作品的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)特殊，既可以看作再現(xiàn)部縮減的復(fù)三部曲式，也可以看作回旋曲式結(jié)構(gòu)。首部中的第9-26小節(jié)就出現(xiàn)了一系列和弦轉(zhuǎn)調(diào)與連續(xù)的二度向上模進(jìn)，和聲進(jìn)行為屬和弦及轉(zhuǎn)位到一級(jí)和弦的進(jìn)行，調(diào)性為降A(chǔ)大調(diào)-降B大調(diào)-c和聲小調(diào)-C大調(diào)-d和聲小調(diào)-e和聲小調(diào)-升f和聲小調(diào)-G大調(diào)，最后以D大調(diào)的Ⅴ7-Ⅰ的正格進(jìn)行結(jié)束，如圖二。

圖2 《二月》第8-22小節(jié)

《二月》這首樂(lè)曲的特點(diǎn)在于柴科夫斯基對(duì)下屬和弦以及和弦外音的裝飾使用，首部的第一樂(lè)句結(jié)束在下屬和弦，作曲家在整首樂(lè)曲中經(jīng)常使用下屬和弦，如圖三所呈現(xiàn)的1-8小節(jié)；在第85-130小節(jié)中，作曲家喜愛(ài)用二度音程作為鄰音裝飾。其中的每首詩(shī)都是俄羅斯人民生活的真實(shí)寫(xiě)照，雖然這些詩(shī)句并不是柴科夫斯基本人所寫(xiě)，但他這部《四季》套曲是圍繞著詩(shī)句的含義和意境展開(kāi)的，因此，《四季》既有客觀生活的描寫(xiě)又有主觀情感的抒發(fā)。

圖三 《四月——松雪草》

（三）幻想性的標(biāo)題

19世紀(jì)，在“表現(xiàn)美學(xué)”或者“浪漫主義音樂(lè)美學(xué)”的引導(dǎo)下，作曲家們通常通過(guò)音樂(lè)作品表達(dá)內(nèi)心情感，這間接帶動(dòng)了標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展。浪漫主義時(shí)期的標(biāo)題音樂(lè)可以被視為“感知的幻想”，即作曲家通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)對(duì)文學(xué)作品、歷史事件和自然環(huán)境等對(duì)象的感知[2]。這首《四季》套曲與作曲家的人生經(jīng)歷相關(guān)，同時(shí)，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境對(duì)作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。作曲家看到，在沙皇專(zhuān)制下，俄國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安，出現(xiàn)了不滿(mǎn)于農(nóng)奴制的社會(huì)改革和洶涌起伏的工人運(yùn)動(dòng)，因此，作曲家用音樂(lè)來(lái)反抗這壓抑的人生，這種反抗不僅代表了作曲家個(gè)人的態(tài)度，還代表了當(dāng)時(shí)的俄羅斯人民的態(tài)度。

圖四 《三月——云雀之歌》1-10小節(jié)

《四月——松雪草》雖然以植物為名，卻另有寓意，松雪草是俄羅斯最早報(bào)春的植物，[3]它能忍受殘冬的嚴(yán)寒，頑強(qiáng)地破土發(fā)芽，向人們宣告春天的到來(lái)，因此，俄羅斯人民歌頌它的頑強(qiáng)精神，并以之比喻新生活、新生命、新氣象。柴科夫斯基結(jié)合這首短詩(shī)，透過(guò)歌頌松雪草象征的積極、頑強(qiáng)的精神，表達(dá)對(duì)美好的新生活的向往，影射俄羅斯人民在與命運(yùn)對(duì)抗時(shí)不屈不撓的精神和積極樂(lè)觀、頑強(qiáng)的心態(tài)。這首樂(lè)曲形成了規(guī)模龐大的中部，且是對(duì)比主題的單三部曲式。這首樂(lè)曲的特色在于橫向看高低聲部的旋律，在強(qiáng)拍上使用鄰音或經(jīng)過(guò)音等裝飾音。柴科夫斯基一開(kāi)始以右手級(jí)進(jìn)上行的旋律線和左手級(jí)進(jìn)下行的柱式和弦伴奏以及漸強(qiáng)的力度來(lái)凸顯松雪草堅(jiān)韌的精神，如圖三。

浪漫派的音樂(lè)也追求旋律的抒情性，在這部《四季》套曲中，能明顯感受到抒情、優(yōu)美的旋律線條，如《三月——云雀之歌》《六月——船歌》等。《六月——船歌》的主題就是一段級(jí)進(jìn)上行的g小調(diào)音階式的旋律，悠長(zhǎng)緩慢，描繪出小船在水中搖曳的畫(huà)面。對(duì)《三月——云雀之歌》這首樂(lè)曲，無(wú)論是先有樂(lè)曲再配詩(shī)，還是先有詩(shī)再有樂(lè)曲，通過(guò)對(duì)詩(shī)的閱讀，或是聆聽(tīng)這首樂(lè)曲，我們都可以看到萬(wàn)物復(fù)蘇、春意盎然的畫(huà)面。柴科夫斯基通過(guò)幻想創(chuàng)造出符合春天和云雀特點(diǎn)的音響效果，如使用跳音、快速流動(dòng)的十六分音符以及三連音模仿小云雀在枝頭蹦跳、歡唱的情景，旋律輕巧，描繪出一幅萬(wàn)物復(fù)蘇的春意畫(huà)面。《三月》采用了單主題的單三部曲式，調(diào)性是g小調(diào)。a段（1-11小節(jié)）主要通過(guò)快速的流動(dòng)音型以及旋律在高低聲部的交錯(cuò)出現(xiàn)對(duì)云雀進(jìn)行模仿，描繪出云雀在樹(shù)枝上歡快跳躍的畫(huà)面。

二、總結(jié)

綜上所述，筆者認(rèn)為，柴科夫斯基的《四季》套曲的創(chuàng)作離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，也離不開(kāi)作曲家本人的生活經(jīng)歷和情感變化。這部套曲的標(biāo)題性離不開(kāi)文學(xué)，離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)思潮，也離不開(kāi)柴科夫斯基對(duì)這部套曲的音響效果的幻想。