愛可收藏，親密如斯

文/晶晶

幾乎遍及世界各地，“路德維希夫婦”是饒有溫度的聯(lián)合稱謂。如果將他們的收藏善舉比作點(diǎn)亮世界藝術(shù)的明燈，那其愛情正如燈芯，是光芒的源頭。

收藏日程

20 歲的彼得·路德維希曾在德國(guó)波恩大學(xué)學(xué)習(xí)法律，第二年夏天即轉(zhuǎn)入美因茨大學(xué)攻讀藝術(shù)史類課程。在一節(jié)課上，他與伊雷娜·莫恩海姆相識(shí)。小他兩歲的伊雷娜對(duì)藝術(shù)問題見解精辟，一起聊天、散步成為彼此心念的時(shí)刻。共同志趣使然，他們很快確立戀愛關(guān)系。彼得常對(duì)著圖書館的藝術(shù)品目錄出神，還會(huì)有意識(shí)記下私人收藏者的名單。相遇之前，彼得曾在《青年的處境》一文中感慨“藝術(shù)品無人收藏，藝術(shù)就會(huì)荒蕪”。善解人意的伊雷娜提出“一起收藏藝術(shù)品”的計(jì)劃。于是，還是學(xué)生的他們開始節(jié)省生活費(fèi)，購(gòu)買一些“買得起”的瓷器、陶片以及古版德文書籍。

1951 年1 月20 日，彼得與伊雷娜舉行婚禮。那時(shí)的他們不約而同關(guān)注中世紀(jì)藝術(shù)，并前往地中海地區(qū)不斷探尋。在收集到舊式家具和古老雕塑后，彼得與伊雷娜放眼更寬廣的地域。他們奔波在不同國(guó)家，每到一處首先考察社會(huì)文化的整體狀況，而后直奔美術(shù)館、藝術(shù)院校收購(gòu)作品。在彼得看來，任何一件藝術(shù)品都根植于社會(huì)沃土中。伊雷娜總是提醒他，“更需要留意那些博物館缺失的東西。”聯(lián)想到昔日彼得以畢加索的人物畫撰寫博士論文，伊雷娜對(duì)他溫柔一笑：“你應(yīng)該很想收集畢加索的作品吧。”那時(shí)畢加索爭(zhēng)議猶多，但伊雷娜支持彼得在1955 年入手首批畢加索作品，之后持續(xù)關(guān)注其藝術(shù)生涯的每個(gè)階段。其中一幅稀缺的水墨畫《人物形象》深得伊雷娜喜愛，彼得把它掛在臥室里。

20 世紀(jì)60 年代的美國(guó)紐約，一群年輕人借寫實(shí)、重復(fù)的“波普手段”直面消費(fèi)主義，這引發(fā)彼得和伊雷娜的共鳴。他們關(guān)注這些藝術(shù)家，主動(dòng)購(gòu)買其墨跡未干的作品。兩年時(shí)間，夫婦倆收藏了150 幅相關(guān)畫作。伊雷娜認(rèn)為應(yīng)將波普藝術(shù)推介至德國(guó)乃至歐洲，彼得聽從建議，1969 年在德國(guó)策劃的首次展覽即引發(fā)轟動(dòng)。兩人又致力于其他現(xiàn)代藝術(shù)，陸續(xù)收購(gòu)俄羅斯先鋒作品、古巴當(dāng)代作品……彼得被叫作“多多先生”，藝術(shù)和收藏人士都在留意他的購(gòu)買動(dòng)向。人們當(dāng)然也知道，“多多先生”從來不是一個(gè)人：彼得和伊雷娜有同樣深刻的藝術(shù)洞察力。但在具體判斷上，彼得側(cè)重作品的時(shí)代力量，伊雷娜更擅長(zhǎng)綜合考量。1980 年，美國(guó)藝術(shù)家安迪·沃霍爾專程為彼得創(chuàng)作肖像，畫上的彼得以手托頭，據(jù)說這是他與妻子討論收藏品時(shí)的模樣。

高尚事業(yè)

隨著個(gè)人藏品的增多，伊雷娜敏銳察覺到提升它們藝術(shù)價(jià)值的重要性。她與丈夫達(dá)成“探索與藝術(shù)機(jī)構(gòu)協(xié)作模式”的共識(shí)，特別尋求與博物館的深度合作。1957 年，彼得從拍賣會(huì)得到一只帶有銘文的象牙小箱，這件10 世紀(jì)的荷蘭佳作未進(jìn)家門便出借給施呂特根博物館。也是這一年，彼得當(dāng)選為亞琛博物館協(xié)會(huì)主席，一種特殊的文化使命感占據(jù)他的心頭。伊雷娜有條不紊地安排：首先以“新藝術(shù)館”放置個(gè)人藏品，繼而依托博物館推出中世紀(jì)展覽……二十年以后的亞琛博物館協(xié)會(huì)百年紀(jì)念日，彼得和伊雷娜無償捐獻(xiàn)出總計(jì)193 件藝術(shù)單品，這意味著他們長(zhǎng)期借展的個(gè)人收藏徹底轉(zhuǎn)變成給予故鄉(xiāng)的厚報(bào)。

1968 年秋,彼得與科隆瓦爾拉夫·里夏德博物館的收藏部主任沃爾夫?qū)h相識(shí)。沃爾夫?qū)氖詹貒@法國(guó)20 世紀(jì)60 年代前期的新現(xiàn)實(shí)主義展開，他所編制的目錄冊(cè)相當(dāng)完備。彼得大受啟迪，興奮地告訴妻子：“沃爾夫?qū)杂邢薜呢?cái)力收藏到無限的東西，這足以證明私人收藏家也有可能開拓并保留某個(gè)全新的當(dāng)代領(lǐng)域。”伊雷娜完全贊同丈夫的觀點(diǎn)，更堅(jiān)信他有運(yùn)籌帷幄的能力。這對(duì)夫妻繼續(xù)與更多藝術(shù)家、收藏家接觸，在增進(jìn)友誼的同時(shí)擴(kuò)充收藏……接下來，他們相約進(jìn)一步“讓藝術(shù)走向大眾”，彼得先后向瑞士、奧地利等國(guó)家的博物館出借、捐贈(zèng)大量藏品，伊雷娜則精確分配每一次的出借或捐贈(zèng)數(shù)額，以優(yōu)化文化系數(shù)。夫妻并肩合作，許多老舊的博物館得以修繕，一些新的博物館迅速落成，德國(guó)內(nèi)外有幾十個(gè)以“路德維希”命名的文化機(jī)構(gòu)逐步發(fā)揚(yáng)光大。

彼得在婚后不久加入妻子家族的莫恩海姆巧克力企業(yè)，多年經(jīng)商、收藏兩不誤。他曾將藏品出借給東柏林藝術(shù)館而得到向那里出口巧克力的許可；曾在古巴設(shè)立藝術(shù)發(fā)展基金而拿下出口可可食品的訂單……1986 年，公司更名為“路德維希巧克力集團(tuán)”。伊雷娜對(duì)丈夫的經(jīng)商頭腦嘖嘖稱贊，彼得風(fēng)趣地回答：“金錢人人都喜歡，可我們得用正當(dāng)手段獲得并用于高尚事業(yè)。”彼得和伊雷娜不熱衷奢華的生活方式，甚至對(duì)豪宅豪車、名牌衣妝嗤之以鼻，用個(gè)人收藏回饋公眾才是畢生愿景。彼得一度被聘為萊比錫大學(xué)、普林斯頓大學(xué)、巴塞羅那大學(xué)等知名學(xué)府的客座教授，擁有德國(guó)聯(lián)邦大十字勛章、法國(guó)榮譽(yù)騎士獎(jiǎng)?wù)碌龋谌魏螆?chǎng)合，他習(xí)慣用“我和夫人”或“我們”發(fā)聲，這是一份發(fā)自心底的坦誠(chéng)。

愛的旋律

伊雷娜1978 年到過中國(guó)，回國(guó)后便將這次鮮有的獨(dú)行體驗(yàn)講給丈夫聽。再想到他們一起收藏過的中國(guó)古青銅器和瓷器，彼得覺得應(yīng)該在中德之間建立一種雙向的信息交流渠道。彼得研讀中國(guó)歷史和文學(xué)，對(duì)書中提到的中國(guó)文化津津樂道，伊雷娜也補(bǔ)充自己的看法。1995 年1 月12 日，年近古稀的夫妻倆到達(dá)中國(guó)。彼得喜歡毛主席紀(jì)念堂，伊雷娜對(duì)桂林和西湖的美景流連忘返……收藏到大批當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品的同時(shí)，他們一致希望開啟更深層的捐贈(zèng)式合作。1996 年5 月，彼得在中國(guó)美術(shù)館草簽捐贈(zèng)協(xié)議，但回國(guó)不久因病入院，不幸逝于亞琛。失去相濡以沫的愛人，伊雷娜悲慟不已，可她堅(jiān)持完成藝術(shù)品的無償捐贈(zèng)。總共有117件藏品交付于中國(guó)美術(shù)館，其中包括諸多世界級(jí)大師和國(guó)際一流藝術(shù)家的作品以及4 件畢加索的晚年作品。

此后，伊雷娜在亞琛成立“彼得和伊雷娜·路德維希基金會(huì)”，與各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、路德維希基金會(huì)等持續(xù)合作。她專心打理與丈夫共同創(chuàng)建的博物館，也仔細(xì)記錄每件藏品且不間斷地面向公眾展示，同時(shí)還為眾多藏品的征集提供有效咨詢和幫助……2010 年，伊雷娜的生命畫上圓滿的句號(hào)。

時(shí)至今日，彼得與伊雷娜捐贈(zèng)的藏品仍在世界各處發(fā)揮著應(yīng)有的作用。例如中國(guó)美術(shù)館每年以其捐贈(zèng)作品為基礎(chǔ)展開交流項(xiàng)目：2022 年中德建交50 周年，“永恒的溫度——中國(guó)美術(shù)館藏路德維希夫婦捐贈(zèng)作品選展”拉開序幕；2023 年1 月4 日，以“中德友誼·愛的旋律”為主題的“中國(guó)美術(shù)館之夜”如約開啟……