動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中人工智能視覺(jué)技術(shù)應(yīng)用的思辨與求索

薛可欣 王春華

關(guān)鍵詞：人工智能視覺(jué)技術(shù) 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì) 技術(shù)優(yōu)勢(shì) 設(shè)計(jì)焦慮 危機(jī) 消亡 發(fā)展

引言

人工智能視覺(jué)技術(shù)是指人工智能化的機(jī)器視覺(jué)技術(shù)。人工智能是研究、開(kāi)發(fā)用于模擬、延伸和擴(kuò)展人的智能的理論、方法、技術(shù)及應(yīng)用系統(tǒng)的一門(mén)新的技術(shù)。機(jī)器視覺(jué)技術(shù)是一門(mén)涉及人工智能、神經(jīng)生物學(xué)、心理物理學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)、圖像處理、模式識(shí)別等諸多領(lǐng)域的交叉學(xué)科，主要用計(jì)算機(jī)來(lái)模擬人的視覺(jué)功能，從客觀事物的圖像中提取信息，進(jìn)行處理并加以理解。用人工智能視覺(jué)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中使用人工智能視覺(jué)技術(shù)：用人工智能視覺(jué)技術(shù)對(duì)其數(shù)據(jù)庫(kù)中數(shù)據(jù)的整合、處理實(shí)現(xiàn)機(jī)器的自主設(shè)計(jì)，或者在設(shè)計(jì)過(guò)程中引入人工智能視覺(jué)技術(shù)來(lái)降低動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的工作量。

2022年Glenn Marshall用人工智能視覺(jué)技術(shù)制作出的動(dòng)畫(huà)作品《The crow》獲得戛納最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的提名，在這一作品中的場(chǎng)景是完全由人工智能視覺(jué)技術(shù)自主設(shè)計(jì)、制作完成的。截至目前全網(wǎng)“人工智能視覺(jué)技術(shù)”的總詞條量破兩億，“AI制圖”的總詞條量破二十億，“AI動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)”總詞條量破一億，“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)”總詞條量?jī)H約三億。“AI動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景”詞條量幾乎占到了“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)”總詞條量的三分之一。目前關(guān)注度較高的AI制圖程序Disco Diffusion最新版本已支持動(dòng)畫(huà)的輸出，且輸出作品中的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景較為完善。部分世界性藝術(shù)比賽甚至專(zhuān)門(mén)設(shè)置了人工智能視覺(jué)技術(shù)作品賽道。2022年根據(jù)制作者提供的開(kāi)放性文本內(nèi)容進(jìn)行視頻合成的人工智能技術(shù)也已經(jīng)出現(xiàn)。此類(lèi)技術(shù)提高了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的工作效率，降低了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的生產(chǎn)成本和行業(yè)門(mén)檻，將會(huì)促進(jìn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。但人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的介入也會(huì)產(chǎn)生一些負(fù)面影響，如思想危機(jī)、文化危機(jī)、動(dòng)畫(huà)消亡等。德布雷提出人類(lèi)歷史分為意識(shí)形態(tài)史和科技史兩個(gè)部分，人工智能視覺(jué)技術(shù)是科技領(lǐng)域的進(jìn)步。設(shè)計(jì)焦慮的產(chǎn)生與技術(shù)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域?qū)θ斯さ奶娲嘘P(guān)。人工智能視覺(jué)技術(shù)在未來(lái)或許會(huì)成為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的輔助工具，或在其對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的滲透下衍生出新風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、新的動(dòng)畫(huà)形式。

一、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中人工智能視覺(jué)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)

傳統(tǒng)賽璐璐動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在設(shè)計(jì)過(guò)程中經(jīng)常采用的一種方式是對(duì)實(shí)拍照片的轉(zhuǎn)描，轉(zhuǎn)描后再加以設(shè)計(jì)、修改。CLIP STUDIO PAINT的智能線稿提取功能很大程度簡(jiǎn)化了這一過(guò)程。用戶(hù)在CLIP STUDIOPAINT軟件中點(diǎn)擊“線稿提取”按鍵，就可以直接將所選圖層中的圖像轉(zhuǎn)化為一張速寫(xiě)圖。目前這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)成為草稿繪制階段較為常用的技術(shù)之一。2022年美國(guó)的學(xué)者研發(fā)出可以直接對(duì)線稿進(jìn)行色彩填充的智能上色程序。雖然這項(xiàng)程序現(xiàn)在還沒(méi)有將上色效果做得足夠完美，但是其已經(jīng)描繪出了一個(gè)只需極短時(shí)間就可以完成場(chǎng)景顏色設(shè)計(jì)的未來(lái)[1]。傳統(tǒng)賽璐璐風(fēng)格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中還包括光影的設(shè)計(jì)。恰當(dāng)?shù)墓庥翱梢愿玫劁秩練夥铡⒑嫱星榫w。目前DamienHenry研發(fā)出了clipdrop.co-relight這一可以對(duì)2D圖片打光的人工智能視覺(jué)程序。這一程序可以對(duì)制作者上傳的2D圖片智能分析，后直接打光，簡(jiǎn)化了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光影設(shè)計(jì)步驟。此類(lèi)人工智能視覺(jué)技術(shù)極大提高了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)效率，降低了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)成本。

人工智能視覺(jué)技術(shù)也可以根據(jù)設(shè)計(jì)師的需要進(jìn)行場(chǎng)景圖的自主設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師可以在AI出圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次處理。程序可以向動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師提供設(shè)計(jì)靈感和設(shè)計(jì)思路，設(shè)計(jì)效率大大提高。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程不一定非要通過(guò)“繪制”來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以通過(guò)“生成”來(lái)實(shí)現(xiàn)。2022年9月Google Research研發(fā)了Phenaki模型，此技術(shù)模型能夠現(xiàn)實(shí)通過(guò)給定文本提示的方式進(jìn)行視頻的合成。這項(xiàng)技術(shù)將對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景畫(huà)面的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化成了對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的指令文本的設(shè)計(jì)，通過(guò)改變動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程的方式促成了一種動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)變革。

人工智能視覺(jué)技術(shù)還降低了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的門(mén)檻，為非動(dòng)畫(huà)從業(yè)者在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的發(fā)展創(chuàng)造了條件。在人工智能視覺(jué)技術(shù)的輔助下，沒(méi)有美術(shù)基礎(chǔ)的人也可以進(jìn)行設(shè)計(jì)、作圖。這客觀上擴(kuò)大了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師群體，將進(jìn)一步促進(jìn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

二、人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中產(chǎn)生的設(shè)計(jì)焦慮

技術(shù)的發(fā)展可以是智慧的加速器，但也可以是掘墓人。雖然人工智能視覺(jué)技術(shù)具備一定的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)，但也會(huì)在使用中引發(fā)設(shè)計(jì)焦慮。

（一）動(dòng)畫(huà)數(shù)量激增與思想危機(jī)的產(chǎn)生

第一重意義上的思想危機(jī)主要來(lái)自于媒介泛濫。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)中的主要元素之一，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方式的優(yōu)化、設(shè)計(jì)效率的提升會(huì)推動(dòng)動(dòng)畫(huà)作品數(shù)量激增。動(dòng)畫(huà)實(shí)際上是一種信息傳遞的媒介。精神通過(guò)在一個(gè)可感知的物質(zhì)性中獲得實(shí)體，通過(guò)沉淀于一個(gè)載體之上作用于另一個(gè)人[2]。人工智能視覺(jué)技術(shù)便利了信息傳遞媒介的制造，互聯(lián)網(wǎng)與大數(shù)據(jù)加速了信息的傳遞，如今使得一個(gè)信息甚至在誕生之初就已經(jīng)被接收到。但并不是所有的信息都值得被傳播。影響范圍最大、流傳最廣的作品不一定是最有價(jià)值、有意義的作品。制作一部思想內(nèi)核較為完備的動(dòng)畫(huà)作品需要一定的時(shí)間，受眾理解、接收這樣一部動(dòng)畫(huà)作品所傳遞的思想也需要一定的時(shí)間。人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的使用通過(guò)簡(jiǎn)化動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程的方式簡(jiǎn)化了動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、制作的流程，進(jìn)而推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)作品數(shù)量的激增。在動(dòng)畫(huà)作品數(shù)量的激增下，單個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的壽命縮短了。動(dòng)畫(huà)制作者很難有足夠的時(shí)間去制作一部制作較為精良、思想內(nèi)核較為完備的動(dòng)畫(huà)作品。且受眾沒(méi)有足夠的時(shí)間去理解動(dòng)畫(huà)作品所傳達(dá)的思想。因此此類(lèi)作品的投資回報(bào)比往往不夠優(yōu)秀。在市場(chǎng)的加持下，動(dòng)畫(huà)制造者為追求經(jīng)濟(jì)效益而對(duì)觀眾的喜好過(guò)度討好，只注重具有高投資回報(bào)比的動(dòng)畫(huà)作品的制作而忽略了具有較高思想、藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)畫(huà)作品的制作。這會(huì)使得社會(huì)思想越來(lái)越浮躁。媒介泛濫也使得信息的管控更為困難。一些對(duì)受眾的心智、社會(huì)的穩(wěn)定有所危害的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)不及被下架、被整改就已經(jīng)被傳播，被受眾所接受。這是社會(huì)的不安定因素，將會(huì)加重思想危機(jī)。

第二重意義上的思想危機(jī)來(lái)自于擬像泛濫。人工智能視覺(jué)技術(shù)在設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)其數(shù)據(jù)庫(kù)中數(shù)據(jù)的篩選、整合與二次創(chuàng)作類(lèi)似，其作品是一種被復(fù)制拼貼的擬象。完全利用人工智能視覺(jué)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)就是將自主權(quán)交給了技術(shù)，設(shè)計(jì)成了對(duì)已有數(shù)據(jù)的重構(gòu)。作品是設(shè)計(jì)者思想傳播與物質(zhì)化呈現(xiàn)的載體。當(dāng)下人工智能視覺(jué)技術(shù)已經(jīng)有了可以對(duì)某一類(lèi)風(fēng)格、某一藝術(shù)家的作品進(jìn)行完全復(fù)制或同類(lèi)創(chuàng)作的能力，當(dāng)人工智能制造出的動(dòng)畫(huà)作品與由人工創(chuàng)造出的作品從外觀上看幾乎沒(méi)有區(qū)別時(shí)，原創(chuàng)者（指此類(lèi)風(fēng)格真正的原創(chuàng)者）的思想變得難以分辨。這種混亂與鮑德里亞提出的現(xiàn)代生產(chǎn)領(lǐng)域向后現(xiàn)代擬像（Simulacra）社會(huì)的墮落有一定的相似之處，與之不同的是當(dāng)原作與二次創(chuàng)作品混雜時(shí)泛濫的不僅是擬像，還包括擬像的擬像。擬像泛濫終將導(dǎo)致思想混亂，是一種思想危機(jī)。

（二）人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的過(guò)度介入引發(fā)文化危機(jī)

文化危機(jī)的第一個(gè)方面是文化趨同現(xiàn)象的加劇與變形。在人工動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段不同文化背景的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景往往受其自身所處的文化環(huán)境影響。社會(huì)學(xué)家與人類(lèi)學(xué)家在上世紀(jì)末就已經(jīng)提出了有關(guān)文化趨同現(xiàn)象的預(yù)言，這一預(yù)言并不能完全解釋人工智能視覺(jué)技術(shù)在文化層面引發(fā)的危機(jī)。這種危機(jī)實(shí)際上是人工智能視覺(jué)技術(shù)造成的加劇與變形了的“文化趨同”。人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的過(guò)度介入下，不同文化不是求同存異地融合而是幾乎合而為一。人工智能視覺(jué)技術(shù)的圖片制作是通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)中信息的拼貼與整合來(lái)實(shí)現(xiàn)的。不同文化背景的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在使用技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)AI的拼貼都來(lái)自同樣的數(shù)據(jù)。同樣的數(shù)據(jù)、同樣的處理技術(shù)使得不同文化的差異性被消磨，加劇了變形的文化趨同現(xiàn)象。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者借用動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景這一媒介對(duì)文化信息進(jìn)行傳遞的過(guò)程實(shí)際構(gòu)成了一種文化轉(zhuǎn)譯。當(dāng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師使用人工智能視覺(jué)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，人工智能視覺(jué)技術(shù)是設(shè)計(jì)過(guò)程的“執(zhí)行者”。工具會(huì)對(duì)所傳遞的信息產(chǎn)生非客觀的、受工具制造者影響的影響：人工智能視覺(jué)技術(shù)的機(jī)器學(xué)習(xí)中存在著諸如程序開(kāi)發(fā)工程師的認(rèn)知等的人類(lèi)偏見(jiàn)。人工智能還具有主動(dòng)解釋圖片的能力，這種解釋是非客觀的，它首先由藝術(shù)家最初提供的圖像集、認(rèn)知模式等間接影響到產(chǎn)生圖像的最終傾向性。最初的數(shù)據(jù)總是經(jīng)過(guò)預(yù)選，因此也傳遞了文化價(jià)值和判斷，這些反過(guò)來(lái)又隱含地決定了算法的運(yùn)行[3]。不同的文化就像一座座冰山，水線之上的是文化中可見(jiàn)的部分，也是最易被機(jī)器學(xué)習(xí)模仿的部分。但水線之上的只是文化的表面層。文化的中間層與內(nèi)在層是水線以下不易見(jiàn)、不可見(jiàn)的部分[4]。這一部分不僅是文化的重要組成部分，還構(gòu)成了對(duì)水線以上文化表現(xiàn)層的支撐。這一部分是難以物質(zhì)化的，是機(jī)器學(xué)習(xí)難以模仿的。技術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的過(guò)度介入構(gòu)成了對(duì)文化中間層和內(nèi)在層的沖擊，進(jìn)一步影響文化表象層。三個(gè)層面都受到?jīng)_擊，文化危機(jī)隨之產(chǎn)生。

文化危機(jī)的第二個(gè)方面是文化發(fā)展的停滯。鮑德里亞認(rèn)為信息在交流行為中消耗自身，不是在生產(chǎn)意義，而是在消解意義。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與文字一樣都是信息傳遞的載體，完全借助人工智能視覺(jué)技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)際上就把動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)局限在現(xiàn)有的語(yǔ)料庫(kù)中了，未收錄在語(yǔ)料庫(kù)中的信息無(wú)法進(jìn)行傳遞。文化由于缺少能夠?qū)⑵湮镔|(zhì)化的載體而難以向前發(fā)展，人工智能視覺(jué)技術(shù)不具備真正意義上的原創(chuàng)性，雙重因素共同作用幾乎扼殺了文化的未來(lái)發(fā)展，形成了文化危機(jī)。

（三）人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的過(guò)度介入或?qū)⒃斐蓜?dòng)畫(huà)消亡

工具對(duì)人越解放，工具的思考就越替代人的思考。在這一過(guò)程中最先消亡是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中的原創(chuàng)精神與多樣性。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程的過(guò)度簡(jiǎn)化、機(jī)器對(duì)人工的過(guò)分替代加之市場(chǎng)的影響，會(huì)誘發(fā)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象。更低成本、更短制作周期的動(dòng)畫(huà)作品將會(huì)越來(lái)越多，這對(duì)需要較高投入、較長(zhǎng)制作周期的動(dòng)畫(huà)作品是一種沖擊。最終低成本、短周期的動(dòng)畫(huà)作品能夠流傳得更廣、具有更強(qiáng)的生命力、獲得更高的收益。因而資本對(duì)這一類(lèi)型的作品的扶持力度就更大，市面上就更看不到有原創(chuàng)性的、豐富多彩的東西。這會(huì)形成一個(gè)閉環(huán)，將投資收益比較差但更有深度、更精良的高成本、長(zhǎng)周期的動(dòng)畫(huà)作品驅(qū)逐出局。這對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的自主性和原創(chuàng)性是一種損害，更在宏觀上導(dǎo)致了動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)性的枯竭與想象力的萎縮。

人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的過(guò)度介入會(huì)通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的美和生命力造成威脅的方式導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)美和生命力的喪失。尼采的美學(xué)思想中提到浮于表面、歸于虛無(wú)的藝術(shù)是頹廢的、萎靡的、無(wú)生命力的[5]。人工智能視覺(jué)技術(shù)局限于已有的規(guī)則（算法、數(shù)據(jù)庫(kù)等），動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)者為追求更高經(jīng)濟(jì)效益而放松了對(duì)有深層次作品的追求，創(chuàng)造出來(lái)的作品也就而失去了美和生命力。

技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的過(guò)度介入也將使得動(dòng)畫(huà)走向消亡。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)中的重要元素，當(dāng)新動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)全部基于對(duì)已有信息的分析整合時(shí)，“設(shè)計(jì)”實(shí)際變成了一種對(duì)過(guò)去的拼貼與重現(xiàn)，技術(shù)通過(guò)消解動(dòng)畫(huà)當(dāng)下性的方式造成動(dòng)畫(huà)的消亡。

動(dòng)畫(huà)的消亡還來(lái)自于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)人才的短缺。人才的成長(zhǎng)往往需要較長(zhǎng)的時(shí)間，當(dāng)為了追求經(jīng)濟(jì)效益而對(duì)人工過(guò)分壓縮的時(shí)候會(huì)同時(shí)壓縮動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的生存空間和生長(zhǎng)時(shí)間，這幾乎扼殺了潛在的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)人才。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)人才的喪失將會(huì)造成動(dòng)畫(huà)發(fā)展的后繼乏力，長(zhǎng)此以往將會(huì)釀成動(dòng)畫(huà)走向消亡的惡果。

三、焦慮的解構(gòu)與人工智能視覺(jué)技術(shù)未來(lái)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的發(fā)展

（一）德布雷媒介學(xué)視角下設(shè)計(jì)焦慮的本質(zhì)

德布雷認(rèn)為人類(lèi)歷史可以分為兩個(gè)獨(dú)立的部分：意識(shí)形態(tài)史和科學(xué)史。在意識(shí)形態(tài)史中可以有變化，卻沒(méi)有純粹意義上的進(jìn)步，是一種可逆反的強(qiáng)度，是一種不分前后的重復(fù)空間。在科學(xué)史中有線性和無(wú)限的進(jìn)步，有現(xiàn)在與過(guò)去之間無(wú)可逆反的決裂，是一種積累性的延伸[6]。這一觀點(diǎn)提供了一種對(duì)于人類(lèi)歷史的三維認(rèn)識(shí)：意識(shí)形態(tài)史坍縮成二維平面，科技史引入第三個(gè)維度。人工智能視覺(jué)技術(shù)只屬于科技領(lǐng)域，不參與構(gòu)成意識(shí)形態(tài)。假設(shè)AI參與意識(shí)形態(tài)的構(gòu)成，AI的“思考”又只來(lái)源于已有的數(shù)據(jù)，既沿著科技發(fā)展方向向前發(fā)展，又逆著科技發(fā)展方向回溯歷史，在第三維度上循環(huán)往復(fù)，產(chǎn)生發(fā)展的混亂。這種原地踏步甚至倒退的發(fā)展模式最終消解了動(dòng)畫(huà)的未來(lái)、消解了動(dòng)畫(huà)自身。

這種技術(shù)焦慮的緩解是要認(rèn)識(shí)到人工智能視覺(jué)技術(shù)只屬于科技范疇，只是一種工具。可以利用AI制圖“思考”的產(chǎn)物，只將其作為一種提高效率的方式，而不是用人工智能視覺(jué)技術(shù)完全替代人工、替代人的思維進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程。

（二）人工智能視覺(jué)技術(shù)未來(lái)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的發(fā)展方向人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的第一個(gè)發(fā)展方向是成為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中的輔助工具，幫助設(shè)計(jì)師完成概念設(shè)計(jì)、草圖設(shè)計(jì)、靈感收集等工作。

幫助設(shè)計(jì)師完成概念設(shè)計(jì)即通過(guò)參與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期階段的方式輔助動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作由動(dòng)畫(huà)分鏡師和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景繪師兩種不同身份的動(dòng)畫(huà)工作者共同完成。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一般過(guò)程是先由分鏡師在分鏡稿中提供草圖、人景對(duì)位等關(guān)鍵信息，再由場(chǎng)景繪師完成細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與成稿繪制。分鏡師在人工智能視覺(jué)技術(shù)發(fā)展起來(lái)之前向場(chǎng)景繪師提供畫(huà)面關(guān)鍵信息時(shí)往往采用人工繪制的方式，工作量較大、效率較低。在技術(shù)發(fā)展起來(lái)以后分鏡師可以將對(duì)分鏡中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與指定轉(zhuǎn)移到對(duì)場(chǎng)景關(guān)鍵詞的設(shè)計(jì)與指定上，借人工智能視覺(jué)技術(shù)用關(guān)鍵信息直接輸出分鏡稿，或在AI出圖基礎(chǔ)上進(jìn)行修改來(lái)完成分鏡稿，再將分鏡稿交由場(chǎng)景繪師進(jìn)一步將設(shè)計(jì)細(xì)化、完成創(chuàng)作。日本映像制作人Ryo Sogabe已經(jīng)開(kāi)始使用人工智能視覺(jué)程序Midjourney進(jìn)行前期概念設(shè)計(jì)。這種方式降低了動(dòng)畫(huà)分鏡師與場(chǎng)景繪師在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中的溝通成本，提高了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)效率。

幫助設(shè)計(jì)師完成概念設(shè)計(jì)、靈感收集即先用人工智能視覺(jué)技術(shù)出圖后再由設(shè)計(jì)師進(jìn)行二次加工以完成設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。雖然這種方式目前還少有動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師進(jìn)行實(shí)操，但已經(jīng)可以從部分具有前瞻性的藝術(shù)家對(duì)技術(shù)的使用中窺見(jiàn)一斑。如英國(guó)藝術(shù)家Daniel Oxford在人工智能視覺(jué)程序輸出圖片的基礎(chǔ)上用Ps等電腦繪圖軟件進(jìn)行二次創(chuàng)作，用AI與人工配合的方式完成圖像繪制。這種方式節(jié)省了設(shè)計(jì)師的工作量，且并沒(méi)有完全用技術(shù)替代人工。

第二個(gè)發(fā)展方向是在一部分動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中繼續(xù)當(dāng)下人工智能視覺(jué)技術(shù)的使用模式。這在未來(lái)可能形成一種新風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。

目前人們普遍認(rèn)為人工智能視覺(jué)技術(shù)設(shè)計(jì)生成的場(chǎng)景作品僅僅是看起來(lái)氣勢(shì)恢宏、天馬行空，但細(xì)節(jié)處理不到位、表意含糊不明。這種“缺點(diǎn)”未來(lái)或許會(huì)成為人工智能視覺(jué)技術(shù)設(shè)計(jì)場(chǎng)景獨(dú)有的特點(diǎn)。新技術(shù)總是起源于舊技術(shù)的發(fā)展，在新技術(shù)誕生之初及發(fā)展之初總是受到舊技術(shù)的影響。每個(gè)新的傳遞手段都消化吸收之前的手段。新手段要通過(guò)一個(gè)模仿的階段[7]。人工智能視覺(jué)技術(shù)源于繪圖技術(shù)的發(fā)展，在誕生、發(fā)展之初主要還是對(duì)繪畫(huà)的模仿。新技術(shù)的發(fā)展會(huì)逐步從舊技術(shù)中剝離出來(lái)，朝與舊技術(shù)不同的方向發(fā)展。近些年已經(jīng)有人提出AI的圖像輸出不會(huì)只局限于對(duì)繪畫(huà)的模仿，進(jìn)行了創(chuàng)作嘗試，并已經(jīng)引發(fā)了各界關(guān)注、取得了一定經(jīng)濟(jì)效益。如2018年拍出43.25萬(wàn)美元的AI作品《Edmond de Belamy》及2019年拍出3.2萬(wàn)英鎊的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)生成肖像作品《路人的記憶I》。二者共同具有畫(huà)面元素融合、表意模糊、細(xì)節(jié)刻畫(huà)簡(jiǎn)略的“缺點(diǎn)”，此類(lèi)“缺點(diǎn)”就有可能成為未來(lái)人工智能視覺(jué)技術(shù)圖像作品獨(dú)有的特點(diǎn)。在這種技術(shù)的使用方式中起決定性作用的仍然是人和人的思維，技術(shù)僅僅是設(shè)計(jì)思維的實(shí)踐工具。未來(lái)的AI制圖作品可能會(huì)與當(dāng)下的繪畫(huà)作品有所不同，因而AI動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在未來(lái)可能會(huì)朝著與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有所區(qū)別的方向發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

人工智能視覺(jué)技術(shù)的發(fā)展依托科技的發(fā)展。科技的發(fā)展可以解放生產(chǎn)力，引發(fā)短暫的行業(yè)繁榮。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這種發(fā)展實(shí)際上是一種無(wú)關(guān)結(jié)果好壞的預(yù)警。若對(duì)其忽視，放任人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的發(fā)展，將會(huì)引發(fā)思想危機(jī)、文化危機(jī)、動(dòng)畫(huà)的消亡。只有對(duì)其正確認(rèn)識(shí)才能更好地對(duì)其進(jìn)行使用。對(duì)人工智能視覺(jué)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的使用既不能過(guò)分樂(lè)觀，也不用過(guò)分擔(dān)憂(yōu)。當(dāng)代人工智能視覺(jué)技術(shù)的誕生對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的沖擊在一定程度上與攝影技術(shù)的誕生對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的沖擊類(lèi)似：在誕生之初都經(jīng)歷了關(guān)于其是否會(huì)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生威脅的討論。結(jié)合攝影技術(shù)發(fā)展的歷史來(lái)看，技術(shù)誕生之初的激烈探討會(huì)成為其發(fā)展的助推器，當(dāng)下對(duì)人工智能視覺(jué)技術(shù)的探討會(huì)幫助人們更好地認(rèn)識(shí)這一技術(shù)、理解如何在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中使用人工智能視覺(jué)技術(shù)。這將會(huì)推動(dòng)人工智能視覺(jué)技術(shù)成為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中良好的輔助工具，或是在其影響下催生新風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。