路遙《人生》中的悲劇意蘊(yùn)

閆新宇

路遙的《人生》于1979年開始構(gòu)思，于1981年歷時(shí)21天被創(chuàng)作完成，這部14萬多字的中篇小說被譽(yù)為“微型的平凡的世界”。小說以20世紀(jì)80年代的陜北城鄉(xiāng)生活為背景，講述了高加林跌宕起伏的人生經(jīng)歷，以及他與農(nóng)村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛的故事。農(nóng)村知識(shí)青年高加林高考失利后，在馬店學(xué)校任民辦教師，卻因他人頂替而被迫返回農(nóng)村耕種土地。正在高加林一籌莫展之時(shí)，憑借叔父勞動(dòng)局局長的關(guān)系，他獲得了前往縣城擔(dān)任通訊員的機(jī)會(huì)。不幸的是，他的這一身份被揭發(fā)后只得再次回到農(nóng)村。這三次重大打擊構(gòu)成了“離開土地—回歸土地—再次離開土地—最終回歸土地”的故事框架。經(jīng)歷了艱辛的人生旅程后，他最終失去了愛人，失去了追求的美好前程，只得選擇回歸農(nóng)村的道路。

一、命運(yùn)悲劇

首章主要講述了主人公高加林失去教師職位的情節(jié)，在暴雨環(huán)境的襯托下，此刻高加林的心情如同經(jīng)歷災(zāi)難一般沉重。命運(yùn)的殘酷打擊使他痛苦萬分，不得已他接受了農(nóng)民的身份。經(jīng)歷了生活最艱苦的磨礪，他開始適應(yīng)這種生活，并接納了落后的農(nóng)村環(huán)境。

在他最需要幫助的時(shí)刻，村里的劉巧珍向他伸出了援手。她的理解和安慰，幫助高加林重新燃起生活的希望。然而，命運(yùn)的輪盤再次轉(zhuǎn)動(dòng)，他的叔叔從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回來并成為勞動(dòng)局局長，這使得高加林得到了一個(gè)在縣里通訊部門工作的機(jī)會(huì)。

在縣里工作后，高加林通過他的才華和勤奮，在災(zāi)區(qū)報(bào)道中取得了一些成就，受到了同事黃亞萍的贊賞。然而，由于走后門獲得職位的事情被揭發(fā)，高加林不得不結(jié)束他的工作并與黃亞萍分手。所有的努力再一次化為烏有，他又失敗了。

從高加林的經(jīng)歷中，我們可以看出個(gè)人的選擇在其命運(yùn)中發(fā)揮了關(guān)鍵的作用。雖然外部環(huán)境有影響，但他的抉擇決定了最后的結(jié)局。他渴望離開農(nóng)村，去更大的地方發(fā)展，但在面臨愛情和現(xiàn)實(shí)的岔路口時(shí)，他作出了錯(cuò)誤的決定。最終，他被迫回到農(nóng)村，接受了成為農(nóng)民的命運(yùn)。正如書中所述：“誰如果要離開自己的現(xiàn)實(shí)，就等于要離開地球。”高加林的遭遇深刻地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。他一度在現(xiàn)實(shí)與理想的岔路口迷失，最終卻無法抵擋現(xiàn)實(shí)的沖擊。他的故事也同樣警示著我們，理想必須建立在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上，我們應(yīng)該堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)，腳踏實(shí)地去追求我們的夢想。我們只有具備堅(jiān)定的信念和面對現(xiàn)實(shí)的勇氣，才能實(shí)現(xiàn)我們的理想和追求。

總體而言，高加林對農(nóng)村的逃離和反抗都是合理的。在接受了教育、獲取了一定的文化資本后，他渴望離開農(nóng)村。他有一定的學(xué)習(xí)能力，各種工作上的事情都處理得得心應(yīng)手，從他在地區(qū)報(bào)紙上發(fā)表了幾篇詩歌和散文來看，他也具備知識(shí)分子所需的品格和素養(yǎng)。但是，當(dāng)他作為通訊員取得一定的成就后，便迷失在與高家村完全不同、奢華瘋狂的世界里，以及與黃亞萍的戀愛關(guān)系中，這時(shí)的他已經(jīng)開始與自己所屬的艱辛、瑣碎且平庸無聊的農(nóng)民世界產(chǎn)生了裂痕。然而，導(dǎo)致所有悲劇發(fā)生的原因是高明樓將自己的兒子三星頂替了高加林的民辦教師職位，改變了高加林的人生軌跡。悲劇的發(fā)生實(shí)際原因，正是由于“豪紳”代表的高明樓和商販代表的劉立本所建構(gòu)的農(nóng)村權(quán)力話語導(dǎo)致的，使得即便像高加林這樣有才華且愿意放棄道德底線放手一搏的年輕人也無法獲得足夠多的機(jī)會(huì)。城市的門檻也并非人人都能成功跨越的。高加林的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)的農(nóng)村社會(huì)中存在的現(xiàn)實(shí)問題，即以“豪紳”和商販為代表的群體非法占有了屬于他人的社會(huì)資源。高加林的悲劇也提醒著我們，隨著社會(huì)的變革和進(jìn)步，以及當(dāng)下越來越完善的社會(huì)制度，公平的機(jī)會(huì)擺在每個(gè)人眼前，每個(gè)“高加林”都能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢想和抱負(fù)，不會(huì)再受到外部因素的限制。這樣的故事對于當(dāng)代社會(huì)依然具有深刻的啟示意義，讓我們思考如何建設(shè)一個(gè)更加公正、包容和有希望的社會(huì)。

二、愛情悲劇

高加林的命運(yùn)悲劇通過他糾葛的愛情也展現(xiàn)了一部分。在面對劉巧珍與黃亞萍兩位女性時(shí)，他作出的錯(cuò)誤選擇，構(gòu)成了他悲劇命運(yùn)的核心。劉巧珍，這個(gè)村里的美女，雖有無數(shù)求婚者，卻只鐘情于民辦教師高加林。她默默地關(guān)注和愛護(hù)高加林，即便在他失業(yè)的困境中，她也從未改變。劉巧珍鼓勵(lì)高加林追求城市生活，即使他冷落家鄉(xiāng)和她，她仍忠實(shí)守候。

然而，高加林最終為了城市女子黃亞萍拋棄了劉巧珍。盡管痛苦，劉巧珍卻無怨無悔。當(dāng)高加林最終失去一切時(shí)，才懂得劉巧珍的珍貴，但她已成為他人之妻。高加林在悔恨中意識(shí)到，捷徑其實(shí)是人生最漫長的彎路。

《人生》的序言中引用柳青的話：“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候。”在生活的岔路口，我們得選擇塑造未來，這對今天的社會(huì)仍具深遠(yuǎn)啟示。

劉巧珍的愛情悲劇不僅僅源于感情問題，更深層次的原因是她作為勞動(dòng)?jì)D女的身份。盡管她美麗、善良，且努力融入現(xiàn)代生活，卻無法跨越與知識(shí)分子高加林的鴻溝。當(dāng)高加林成為縣委通訊干事后，他對劉巧珍的態(tài)度也改變了。

劉巧珍去城里探望高加林，一進(jìn)辦公室就向他撲了過去，但他冷然推開她，強(qiáng)調(diào)這不是“莊稼地里”。他已是城里人，周圍都是他的領(lǐng)導(dǎo)，那份鄉(xiāng)間的愛情在他眼中變得土氣。劉巧珍在他眼里，不再是機(jī)靈美麗的女人，而更像忙碌的農(nóng)婦。

劉巧珍談?wù)摰哪切┼l(xiāng)村生活瑣事，在大展宏圖、看重時(shí)事新聞的高加林眼中，都顯得無足輕重。他未來的遠(yuǎn)大理想，似乎被劉巧珍的瑣碎日常生活所限制，與她結(jié)合似乎預(yù)示著他們的孩子只能有一個(gè)傳統(tǒng)的、落后的未來。這對于雄心壯志的高加林來說，無疑是一種打擊。因此，劉巧珍無意間成為他事業(yè)道路上的阻礙。

與劉巧珍相比，高中同學(xué)黃亞萍對高加林而言顯然代表了另一種可能性。黃亞萍這位漂亮的南方姑娘不僅聰明、大方、不俗氣，還擁有擔(dān)任縣武裝部長和縣委常委的父親。在這些加持下，她可謂是才貌雙全、背景深厚，擁有高加林所不具備的方方面面資源。而且，作為曾經(jīng)的班長和學(xué)習(xí)干事，黃亞萍和高加林在知識(shí)背景上有著相似之處，某種意義上看起來與高加林更為合適。黃亞萍展現(xiàn)出強(qiáng)烈的縣城青年女性的激進(jìn)和叛逆性，以獨(dú)立個(gè)性的姿態(tài)宣示了對愛情的追求，通過高檔的物質(zhì)生活來全面改造高加林，使他迅速成為縣城中的新潮青年：“給他買了春夏秋冬各式各樣的時(shí)興服裝，還托人在北京買了一雙三接頭皮鞋（他還沒敢穿）。平時(shí)，罐頭、糕點(diǎn)、高級牛奶糖、咖啡、可可粉、麥乳精，不斷頭地給他送來—這些東西連縣委書記恐怕也不常吃，她還把自己進(jìn)口帶日歷全自動(dòng)手表給了他；她自己卻戴他的上海牌表。”黃亞萍對高加林表現(xiàn)出狂熱的愛戀，主動(dòng)追求他，卻又任性妄為，她在他面前像支配者一樣自居。高加林對黃亞萍的愛情既頭疼又陶醉。然而，當(dāng)高加林被張克南母親揭發(fā)失去通訊干事工作，不得不返回鄉(xiāng)下后，兩人的愛情并沒有經(jīng)得起考驗(yàn)，身份的差異依然存在，他們最終分手。

相比之下，劉巧珍經(jīng)歷愛情的失敗后選擇和一直追求她的馬栓結(jié)婚，更彰顯了她回歸鄉(xiāng)土、維護(hù)鄉(xiāng)村共同體的態(tài)度。路遙對劉巧珍出嫁的細(xì)節(jié)進(jìn)行了實(shí)地考察，在小說中也進(jìn)行了詳細(xì)描寫。劉巧珍的婚慶儀式越是隆重、傳統(tǒng)、講究，就越顯示出鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的厚重、凝聚力和神圣感，與高加林和黃亞萍的現(xiàn)代城市戀愛方式形成了鮮明對比，凸顯出其輕浮、虛幻和縹緲。這種對比更加凸顯了小說中所揭示的不同群體、不同生活背景下人們對愛情和婚姻的態(tài)度和選擇，進(jìn)一步凸顯了《人生》所蘊(yùn)含的社會(huì)思考和歷史背景下人性的復(fù)雜性。

三、身份悲劇

路遙筆下的20世紀(jì)80年代，是一個(gè)處于城鄉(xiāng)交叉地帶、農(nóng)村集體化后期、包產(chǎn)到戶前夕的時(shí)期。在這個(gè)背景下，高加林的痛苦代表了當(dāng)時(shí)農(nóng)村知識(shí)青年共同面臨的思想掙扎。在高加林的兩段戀情中，特別是與黃亞萍的愛情，更突顯出這種掙扎。

高加林對待劉巧珍的態(tài)度一開始有所保留：在感情上對這個(gè)不識(shí)字的漂亮女孩兒很討厭，對劉巧珍遞過來的甜瓜也一再說等會(huì)兒再吃。他對劉巧珍的接受是建構(gòu)在自己想象中的畫像上，更愿意接受的是那個(gè)畫像上的形象。隨著進(jìn)入城市后，他們之間關(guān)于狗皮褥子、豬娃等“乏味”的對話，讓人感覺到兩人在知識(shí)方面的差距成為巨大障礙。很明顯，在高加林與劉巧珍之間，雙方的情感強(qiáng)度是有差異的，其根源在于雙方因知識(shí)而形成的心理、身份乃至職業(yè)的分歧已經(jīng)超出了雙方情感可以調(diào)適的范圍，更接近于“有意識(shí)的階級對立”。這體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中農(nóng)村知識(shí)青年與農(nóng)村婦女之間巨大的思想認(rèn)知差距所導(dǎo)致的情感困擾。

與劉巧珍相比，高加林與黃亞萍的感情發(fā)展更為復(fù)雜。兩人早在高中時(shí)期就互生情愫，但回到農(nóng)村后，由于社會(huì)地位的差異，兩人的朦朧感情很快結(jié)束。高加林在黃亞萍面前產(chǎn)生了難以克服的自卑感，認(rèn)為自己在家庭、經(jīng)濟(jì)條件和社會(huì)地位等方面都不如黃亞萍。黃亞萍也表現(xiàn)得理性而現(xiàn)實(shí)：“她后來之所以和克南好了，主要是因?yàn)榧恿只亓宿r(nóng)村，她再?zèng)]有希望和他生活在一塊。不必隱瞞，她還不能為了愛情而嫁給一個(gè)農(nóng)民；她想她一輩子吃不了那么多苦！”兩人的身份和資源差距使得他們的分別成為必然。雖然黃亞萍對高加林有真切的感情，但更多的是基于知識(shí)和精神層面的吸引，以及對高加林社會(huì)資源的贖買。當(dāng)高加林回歸農(nóng)民身份時(shí)，兩人的分別成為必然結(jié)果。

事實(shí)上，即使在當(dāng)今社會(huì)，農(nóng)村青年依然面臨諸多阻力，盡管現(xiàn)代社會(huì)為他們提供了更廣闊的發(fā)展空間和選擇。然而，先天不足和后天乏力的困境仍然困擾著農(nóng)村青年的成長。高加林和劉巧珍在黃土高坡經(jīng)歷的成長之痛，如今的年輕人在高樓林立的寫字樓中同樣在經(jīng)歷。這些成長的磨難、痛苦、掙扎、希望、期待、喜悅，讓我們看到了生活中的種種考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。小說《人生》通過高加林和他周圍人物的命運(yùn)，深刻反映了時(shí)代的變遷和個(gè)人命運(yùn)的交織，引人深思。

路遙在《人生》中刻畫了一個(gè)心高氣傲、性格倔強(qiáng)的年輕人—高加林，他代表了那個(gè)時(shí)代優(yōu)秀青年的典型，懷揣著渴望憑借個(gè)人能力改變農(nóng)民身份的愿望，卻難以擺脫“面朝黃土背朝天”的現(xiàn)實(shí)。他經(jīng)歷了理想與現(xiàn)實(shí)的艱難抉擇，不僅是他個(gè)人的苦惱，更是當(dāng)時(shí)農(nóng)村知識(shí)青年們共同的困惑。

路遙沒有對高加林的經(jīng)歷進(jìn)行評判，只是單純地展現(xiàn)了人生的復(fù)雜。人生無非是矛盾與選擇的綜合體，無關(guān)對錯(cuò)，關(guān)鍵在于是否有勇氣在矛盾中作出選擇，并勇敢承擔(dān)一切后果。高加林的經(jīng)歷被稱為“高加林難題”，實(shí)際上代表了農(nóng)村知識(shí)青年尋求新身份、改變命運(yùn)的艱難之路。

《人生》中留下的遺憾也推動(dòng)了路遙繼續(xù)創(chuàng)作《平凡的世界》，為他后來完成這一巨作、摘取“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠”進(jìn)行了鋪墊。盡管《人生》的故事有掩卷之時(shí)，但人生在不斷繼續(xù)。這部作品是路遙用生命書寫的，他將人性的果敢與懦弱、自覺與被動(dòng)、善良與自私的兩重性完美地融合在高加林的角色中，表達(dá)了自己和蕓蕓眾生的真實(shí)內(nèi)心。

《人生》飽含了路遙對時(shí)代的思考和對人性的探索，讓讀者在閱讀中產(chǎn)生深刻共鳴。路遙用細(xì)膩的筆觸描繪出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，展現(xiàn)了他對人生和命運(yùn)的獨(dú)特理解。他的作品不僅是文學(xué)的瑰寶，更是人生的啟示，引領(lǐng)讀者思考人性、生命和社會(huì)。