另類情感片：“被困住”的父子

冀昱樵 趙覺珵 呂克

憑借《困在時間里的父親》（2020年）大獲好評的法國導(dǎo)演佛羅萊恩?澤勒，3年后又帶來新作《困在心緒里的兒子》（以下簡稱《兒子》）。作為其“家庭三部曲”中的第二部，《兒子》的主角從患有阿爾茲海默癥的老父親，換成患有抑郁癥的小兒子，延續(xù)導(dǎo)演對家人的關(guān)愛之情。然而無論是在歐美還是中國，《兒子》上映后的口碑和票房遠(yuǎn)不如前作，導(dǎo)演對于父子關(guān)系和抑郁癥的講述，難以引發(fā)主流觀眾的共鳴，作為相對小眾的藝術(shù)電影，導(dǎo)演希望通過該片讓人們更加關(guān)注心理健康問題。

“這種悲劇是可以預(yù)防的”

《困在時間里的父親》曾獲得奧斯卡最佳男主角和最佳改編劇本兩項大獎，劇情和表演均得到認(rèn)可。澤勒兼任導(dǎo)演和編劇，他還是法國戲劇界當(dāng)紅劇作家，拿過法英美戲劇界最高秦譽“莫里哀獎”“托尼獎”和“奧利弗獎”，《兒子》也是先有話劇再有電影，2018年在巴黎首演時大獲成功。

電影版《兒子》由好萊塢影星休?杰克曼擔(dān)綱主角，還有安東尼?霍普金斯和勞拉?鄧恩等演技派助陣，拔高觀眾郡待?！秲鹤印分v述杰克曼飾演的彼誨然有了新的家庭和孩子，但是和前妻所生的大兒子尼古拉斯成為他的心頭?。核纫疹櫳钕菀钟舻哪峁爬?，還得兼顧事業(yè)和新家庭。

與《父親》相似的是，《兒子》同樣是通過家人視角關(guān)注陷入病癥的至親。近日接受《環(huán)球時報》記者專訪時，澤勒表示，經(jīng)歷新冠疫情后，很多人出現(xiàn)心理健康危機(jī)，他希望通過這部電影讓人們更加關(guān)注心理健康問題。

“當(dāng)《兒子》登上舞臺后，許多觀眾在演出后談?wù)撟约旱墓适拢@讓我很驚訝，也意識到很多人遇到過相似情況。”澤勒表示，他希望電影成為分享這些故事和情感的一種方式。

《困在時間里的父親》大獲好評之處，除了霍普金斯精湛感人的演技，還有導(dǎo)演運用蒙太奇和視聽特效，向觀眾展示阿爾茲海默癥患者腦海中木斷顛覆的世界。“我想有必要拍部電影，當(dāng)人們無法從外部幫助別人時，應(yīng)該嘗試從內(nèi)部體驗_下。”澤勒表示，不少人難以真正理解心理健康問題，因為它沒有簡單的解釋和解決方案，但仍需要積極理解和應(yīng)對。

《兒子》沒有像《父親》、那樣使用“燒腦”的視覺懸念，而是采用更傳統(tǒng)的敘事方式，同時結(jié)局更為激烈、震撼。結(jié)尾確實是非常規(guī)的，情感上是殘酷的，但這是種反映生活的方式。我并非要玩弄觀眾的情緒，而是希望他們質(zhì)疑：是否可以有不同結(jié)局?！睗衫諒?qiáng)調(diào)，《兒子》的套點就是“這種悲劇是可以預(yù)防的”。

“導(dǎo)演的警告不能忽視”

《困在心緒里的兒子》去年9月在威尼斯電影節(jié)上亮相，但第一波口碑并不出色，同年U月11日在北美上映后評價更是糟糕，爛番茄新鮮度僅為29%,爆來花指數(shù)也只有65%（《父親》分別為98%和92%）,Metacritic網(wǎng)站媒體均分也只有45分，只有《父親》　的一半。

《好萊塢報道者》認(rèn)為杰克曼演出身為父親的無助感，一直試圖克服困難和錯誤，同遙不可及的兒子溝通”。但英國《帝國》雜志認(rèn)為，演員固然出色，.但導(dǎo)演顯得不夠成熟和自信。《紐約客》也認(rèn)為《兒子》在掌控力上不.及《父親》，父與子的寓言故事總存在一些脆弱的設(shè)定感。

《紐約時報》批評《兒子》對精神疾病的理解還停留在上世紀(jì)中葉，情感表述就像曼哈頓的高樓大廈一樣人造痕跡濃重。《洛杉磯時報》則指出影片核心——對青少年急性抑郁癥的描述還只停留在膚淺的性格發(fā)展和自我放縱上，這削弱了杰克曼的表演?！秲鹤印菲狈渴芸诒暇埃绹狈績H44萬美元；全球票房105萬美元。

因為《兒子》在中國發(fā)行規(guī)模不大（排片率1%）,上映兩天的票房僅51萬元人民幣，不少觀眾即使感興趣也找不到放映的影院。而《困在時間里的父親》雖然同樣屬于偏小眾的“藝術(shù)聯(lián)盟發(fā)行”，但兩年'前在中國上映時已經(jīng)拿到奧斯卡獎，相當(dāng)于擁有前期宣傳，再加上優(yōu)秀的口碑，最終獲得3162方元人民幣票房。

票房和口碑不完全是衡量標(biāo)準(zhǔn)

當(dāng)然從定位來看，《父親》和《兒子》都屬于藝術(shù)電影范疇，和《蟻人3》這種好萊塢超級英雄大片無法對比，票房和口碑不能完全作為衡量其價值的標(biāo)準(zhǔn)。而在導(dǎo)演澤勒的家鄉(xiāng)法國，《困在心緒里的兒子》要等到3月1日才上映對藝術(shù)電影更加寬容的法國觀眾能否認(rèn)同澤勒的創(chuàng)作并加以支持還是未知數(shù)。

雖然《兒子》在類型上屬于劇情片，但全片更多圍繞父親彼得試圖走進(jìn)兒子尼古拉斯內(nèi)心，以及二人之間的父子情展開，更像是融入“抑郁癥”這一元素的另類情感片。

縱觀世界影壇，描寫兩代人關(guān)系的電影作品數(shù)不勝數(shù)，“如何化解父母與子女間的隔閡”可以說是全人類永恒的話?題。好萊塢電影中，威爾?史密斯和兒子主演的《當(dāng)幸福來敲門》曾打動無數(shù)人，經(jīng)典的《教父》家族史詩同樣建立在父子情上，就連《獅子王》和《海底總劫員》的編劇也是把父子情作為主要推動力。

此外還有.《普通人》《大魚》《大話王》等作品通過不同視角，正劇、喜劇和奇幻的各種手法切入父子間的羈絆和-遺憾。世界其他國家和地區(qū)，也有大量聚焦父子關(guān)系的優(yōu)秀作品:意大利的《美麗人生》、日本的《如父如子》、捷克'的《給我一個爸》、中國的《海洋天堂》《長江七號》《和你在一起》《父子》等，都是用父子間的真情和無悔付出引發(fā)觀眾的共鳴。但如何進(jìn)一步闡述受抑郁癥影響的父子關(guān)系，還需要世界影人繼續(xù)探索?！?/p>